Assim que Dilara Basaran (Neslihan Atagül) pisa no set de um comercial de xampu, seus cabelos impecavelmente arrumados e o figurino de grife contrastam com o cenário de uma cozinha modesta. É um choque pequeno, mas preciso, que estabelece a premissa de Oh Belinda: uma atriz vaidosa transportada para a vida da dona de casa comum que foi contratada para interpretar. O diretor Deniz Yorulmazer aposta com força no absurdo dessa ideia. Mas nunca se entrega de verdade à fantasia que ela exige.

O filme refaz a comédia de Atıf Yılmaz, lançada em 1986, Aaahh Belinda, que venceu as categorias de Melhor Filme, Melhor Direção e Melhor Atriz no Antalya Golden Orange Film Festival, graças à atuação de Müjde Ar como Serap. Essa trajetória estabelece um patamar que esta versão da Netflix tem dificuldade para alcançar. Apresentado, assim como o original, como uma mistura equilibrada de drama, comédia e fantasia, Oh Belinda raramente consegue fazer esses três registros conviverem bem numa mesma cena. A ideia tem potencial para a sátira, em algum ponto entre uma fantasia de troca de corpos e uma novela turca, mas a direção de Yorulmazer fica oscilando entre os tons, sem se firmar em nenhum deles.

O diretor de fotografia Tolga Cetin dá ao filme um visual limpo e reluzente, explorando o contraste entre o mundo de grife de Dilara e a casa sem graça em que ela desperta. Imagens sofisticadas, porém, não resolvem problemas estruturais, e Oh Belinda tem muitos deles. Atagül carrega a maior parte do filme nas costas, alternando entre a arrogância presunçosa e o pânico genuíno; suas cenas no set do comercial, em que torce o nariz para a rotina doméstica que deveria representar, são as que funcionam melhor. Necip Memili, como Necati, o interesse amoroso que vive às voltas com ela, oferece um apoio sólido, embora tenha pouco espaço para ir além. Ao redor dos dois, Gamze Karaduman como Feride, Sacide Taşaner como Elmas, Kamil Güler como Levent e Anıl Çelik como Cem completam a família em cuja casa Dilara desperta presa, embora o filme raramente dê a qualquer um deles mais do que um único traço para interpretar.

A comédia é irregular. Aparece por um instante e logo fica soterrada por mecanismos de fantasia que o roteiro nem se dá ao trabalho de explicar. Uma boa sequência mostra Dilara tentando, repetidas vezes, convencer a nova família de que não é a dona de casa sofredora que todos imaginam. O absurdo de ver uma atriz se atrapalhar com tarefas domésticas que nunca precisou fazer deveria render risadas mais elaboradas. Em vez disso, o filme passa correndo por essa situação para chegar logo ao próximo acontecimento da trama.

A própria lógica da fantasia mal se sustenta. Por que a transformação de Dilara afeta apenas o ambiente à sua volta, e não sua memória? Como uma personagem concebida para os anos 1980 pode continuar com uma visão de mundo plenamente moderna? Oh Belinda não responde a essas perguntas, e a trama acaba avançando aos tropeços, sustentada por conveniências, não pela coerência.

Há um filme mais afiado escondido aqui, disposto a cutucar a vaidade e as diferenças de classe com mordacidade de verdade. Este, na maior parte do tempo, se contenta com alfinetadas superficiais. O melhor material — o pânico inicial de Dilara e suas primeiras tentativas de recuperar algum controle — acaba espremido por conteúdo de preenchimento: subtramas arrastadas sobre a dinâmica familiar e situações de comédia romântica copiadas sem cerimônia de uma dúzia de outros filmes.

No final, Dilara chega a algo parecido com a paz em relação à vida dupla. É uma resolução que o filme claramente prepara desde a cena de abertura, e que funciona naquele momento. Mas ela também chega depressa, sem muito espaço para refletirmos sobre o que Dilara realmente aprendeu.

A recepção no exterior se dividiu de maneiras conhecidas. O Decider considerou o filme razoavelmente divertido, apesar da trama pouco desenvolvida. O público do Rotten Tomatoes reagiu bem à especificidade turca do cenário, mas se incomodou com a falta de jeito com que o filme lida com suas pretensões trágicas. The Fandomentals descartou a produção como um filme que nunca consegue definir a própria identidade. Já o High On Films avisou que quem esperava uma trama com ambições de multiverso estava no cinema errado.

Nenhuma dessas avaliações divergentes é injusta. Oh Belinda fala sobre identidade, classe e a encenação embutida nos papéis tradicionais de gênero. Há uma ideia genuína em acompanhar uma atriz bem-sucedida obrigada a viver dentro da personagem que despreza em segredo. Mas o filme vive recuando diante da própria premissa: quando o material começa a ficar interessante, corta para uma piada ou uma subtrama. O que sobra é uma ideia inicial mais sólida do que qualquer coisa que Yorulmazer constrói sobre ela.