Sem contexto, dissolvidos no cinza — Bardin Gallery abre sua primeira temporada com uma investigação sobre o deslocamento

Quando uma galeria muda de nome após 34 anos, o programa com que inaugura sua nova identidade torna-se inevitavelmente uma declaração de intenções. William Bardin, que adquiriu a instituição de Dallas — conhecida até então como Craighead Green — em 2025, escolheu abrir sob o nome Bardin Gallery com duas exposições individuais cujo tema comum é, no sentido mais amplo, a sensação de não pertencer completamente a nenhum lugar. A transição, afirma Bardin, não é uma ruptura com a história da galeria, mas sua continuação: dois artistas que trabalham a uma distância séria do óbvio, no mesmo espaço onde há três décadas é apresentado trabalho de peso.

A contribuição de Thom Jackson, intitulada Out of Context, parte de um conjunto de fotografias que não circularam nem em sua prática artística nem em seu trabalho comercial. Que apareçam aqui inéditas — recuperadas de encomendas e sessões em que foram feitas mas nunca exibidas — é precisamente o ponto. Jackson posiciona cada imagem após o momento definitivo ter passado: seus sujeitos, captados de forma espontânea ou em enquadramentos cuidadosamente construídos, parecem existir entre o centro da cena e sua margem. As figuras não se sentem completamente instaladas na imagem, nem deslocadas. O pertencimento, nas fotografias de Jackson, escorrega silenciosamente, sem drama.

Anders Moseholm, Reflection and Destruction (2012), oil on canvas — blurred urban forms in black and white — Image: Anders Moseholm

Anders Moseholm adota a abordagem oposta e chega ao mesmo território. Fenestrations é um conjunto de pinturas urbanas — obras de grande formato em que a cidade, suas fachadas, suas janelas, suas superfícies de vidro e pedra — não está ausente, mas esvaziada. Trabalhando com uma paleta de pretos, brancos e cinzas atenuados, o artista dinamarquês trata a arquitetura como uma longa exposição trata o movimento: o edifício está lá, sua certeza não. Uma rua ou uma janela pintada por Moseholm se sente simultaneamente habitada e evacuada, íntima e irrecuperável.

Apresentadas juntas sob o título The Art of Being Out of Place, as exposições constroem um argumento mais preciso do que cada uma poderia fazer isoladamente. Jackson fotografa sujeitos presentes, mas sem ancoragem; Moseholm pinta cidades legíveis, mas instáveis. A combinação propõe que a alienação não é uma condição que recai sobre as pessoas nos lugares, mas uma disposição estrutural de como vemos — e que a tarefa da arte não é resolvê-la, mas torná-la visível.

A galeria organiza uma série de eventos em torno das exposições. A Noite das Galerias do Dallas Design District, em 19 de setembro das 17h às 20h, inclui uma conversa com a colecionadora Cathryn McClellan sobre a prática do colecionismo. Em 27 de setembro, das 15h às 17h, o CADD MFA Showcase reúne onze finalistas de nove programas regionais de pós-graduação, com votação aberta ao público.

Out of Context e Fenestrations estão em exibição na Bardin Gallery, 167 Parkhouse Street no Dallas Design District, até 26 de setembro.

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