Sandra Hüller: quatro filmes, quatro diretores e um ano impossível

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Devoradores de Estrelas, Anatomia de uma Queda, Zona de Interesse
Prêmios	2 Silver Bear · European Film · César · Oscar

A pergunta que ninguém ainda soube bem como fazer para Sandra Hüller é esta: como você continua desaparecendo quando todo mundo não para de te encontrar?

A primeira metade de 2026 a encontrou fazendo algo que não tem precedente real no cinema europeu contemporâneo: lançar, em questão de meses, quatro filmes que não são variações de um mesmo registro, mas quatro tipos genuinamente diferentes de cinema. Um drama da Berlinale sobre identidade disfarçada que rendeu seu segundo Urso de Prata; uma ficção científica hollywoodiana em que ela troca cenas com Ryan Gosling enquanto o destino da humanidade está em jogo; um filme em competição em Cannes de Paweł Pawlikowski em que interpreta Erika Mann, filha de Thomas, como uma mulher feita de fúria e precisão; e, em outubro, uma comédia noir de 125 milhões de dólares com Tom Cruise. O ano ainda não acabou.

Ela cresceu em Suhl, cidade da Turíngia que era então Alemanha Oriental, e nas aldeias arborizadas de Oberhof e Friedrichroda, longe de qualquer indústria cinematográfica. Tinha onze anos quando o Muro de Berlim caiu, velho o suficiente para registrar o medo nos rostos dos adultos enquanto um sistema se dissolvia de um dia para o outro. Estudou na Academia de Artes Dramáticas Ernst Busch, em Berlim, formando-se em 2003, e os anos seguintes foram nos teatros de Jena, Leipzig e Basileia. Ela construía papéis, não uma imagem.

O filme que fez a crítica internacional parar foi Requiem, o drama de 2006 de Hans-Christian Schmid sobre uma jovem devota cuja família interpreta sua epilepsia como possessão demoníaca. A atuação de Hüller como Michaela Klingler — ao mesmo tempo desesperada por transcendência e esmagada pelo fracasso institucional — era tão precisa que rendeu o Urso de Prata de Melhor Atriz na Berlinale. Uma atriz menos atenta teria interpretado o papel como patologia. Hüller interpretou como fé, o que é mais difícil e mais perturbador.

Uma década se passou antes que o mundo alcançasse o que o teatro alemão já sabia. As Faces de Toni Erdmann, a comédia de 2016 de Maren Ade sobre um pai brincalhão que invade a vida corporativa bem organizada da filha em Bucareste, foi eleita o melhor filme do ano por mais de uma dúzia de grupos de críticos e colocou Hüller no centro de um debate sobre o que a atuação cinematográfica contemporânea podia fazer. A Palma de Ouro não veio: Toni Erdmann foi o filme mais debatido naquele Cannes e voltou sem o prêmio, o que permanece como uma das decisões festivaleiras mais discutidas da memória recente.

O que aconteceu em 2023 não era, por nenhum parâmetro, possível. Dois filmes, duas diretoras, duas abordagens radicalmente diferentes — ambos indicados ao Oscar de Melhor Filme na mesma cerimônia. Em Anatomia de uma Queda, de Justine Triet, Hüller interpretou Sandra Voyter, uma romancista julgada pelo suposto assassinato do marido, numa atuação construída quase inteiramente na contenção: o espectador nunca sabe ao certo se a personagem é culpada, e Hüller não nos deixa decidir. O filme ganhou a Palma de Ouro. Ela ganhou o César de Melhor Atriz. Tornou-se a primeira atriz alemã indicada ao Oscar de Melhor Atriz desde Luise Rainer, em 1937. Em The Zone of Interest, de Jonathan Glazer, seu papel era deliberadamente o oposto do heroísmo: Hedwig Höss, esposa do comandante de Auschwitz, administrando seu jardim e seus filhos com uma domesticidade concentrada enquanto o que acontecia além do muro perimetral não era reconhecido. A recusa do filme em conceder ao público a catarse do horror visível dividiu profundamente a crítica. Alguns o chamaram de um dos filmes moralmente mais sérios sobre o Holocausto. Outros argumentaram que o retrato de Hedwig como confortável e imperturbável tornava a cumplicidade humanamente legível demais. O debate não está resolvido.

Sua filha nasceu em 2011. Ela mora em Leipzig-Plagwitz. Cofundou o coletivo teatral FARN e fez sua estreia como diretora de teatro em abril de 2025. Entre outras coisas, é operadora certificada de empilhadeira. Nada disso é a carreira de alguém gerenciando uma imagem.

Digger, seu quarto grande lançamento de 2026, é uma comédia noir satírica com Tom Cruise e um orçamento que representa uma escala em que Hüller nunca trabalhou antes. Se essa escala muda algo na forma como ela habita um papel, ou se ela se dobra à abordagem dela, é a questão em aberto que faz o restante de 2026 valer a pena acompanhar.