Sandra Hüller, a atriz que faz o espectador sentar com o desconforto

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Devoradores de Estrelas, Anatomia de uma Queda, Zona de Interesse
Prêmios	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · César · Oscar (indicação) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

Dois filmes de Cannes em competição simultaneamente. Não porque o festival lhe deu vagas consecutivas, mas porque dois diretores, trabalhando em registros completamente diferentes, fizeram filmes que não poderiam existir sem ela. O Anatomy of a Fall de Justine Triet precisava de alguém que pudesse sustentar uma acusação e uma defesa simultaneamente no mesmo rosto. O The Zone of Interest de Jonathan Glazer precisava de alguém que pudesse ser comum diante do extraordinário. Sandra Hüller foi, em ambos os casos, a única escolha — e, talvez mais importante, a única pessoa que entendeu o que ambos os filmes estavam realmente pedindo.

Ela cresceu em Oberhof e Friedrichroda, pequenas vilas no densamente florestado estado da Turíngia, na então Alemanha Oriental. Essa geografia importa: uma infância em um Estado socialista, em uma paisagem de invernos rigorosos e vida coletiva imposta, antes da reunificação. Estudou atuação na Academia de Artes Dramáticas Ernst Busch, em Berlim, graduando-se em 2003, e passou os anos seguintes se fazendo conhecida nos palcos alemães, em vez de tentar o cinema. Essa paciência — ou talvez essa preferência — moldaria tudo.

Sua estreia nas telas foi súbita e absoluta. O Requiem (2006) de Hans-Christian Schmid, baseado no caso de Anneliese Michel, exigia uma atriz que pudesse habitar a possessão, a fé e o terror de uma jovem sem tornar nada disso legível. Hüller ganhou o Urso de Prata de Melhor Atriz no Festival de Berlim, e a performance continua sendo um dos relatos mais precisos de uma pessoa perdendo o contato com a realidade que o cinema alemão já produziu.

A década seguinte foi passada em grande parte no teatro alemão e no tipo de coproduções internacionais que não geram perfis, mas acumulam ofício. A comédia alemã 25 km/h (2018) lhe deu uma história de viagem entre irmãos com calor e precisão física. Ela apareceu em Proxima (2019) de Alice Winocour, ao lado de Eva Green, como uma astronauta se preparando para uma missão de um ano longe da filha. O I’m Your Man (2021) de Maria Schrader ofereceu uma comédia seca sobre avaliar se um androide é um parceiro romântico adequado. Em Munich: The Edge of War (2021), de Christian Schwochow, ela trouxe inteligência fria ao thriller histórico da Netflix. Cada performance demonstrou o que se tornou sua qualidade característica: a capacidade de interpretar uma pessoa racional sob pressão irracional sem deixar que um termo domine o outro.

Depois veio Toni Erdmann (2016), de Maren Ade. Como Ines Conradi, a consultora corporativa cujo pai chega com dentes postiços e um alter ego e se recusa a se comportar, Hüller fez algo muito difícil: interpretou alguém profundamente competente, intensamente reservada e gradualmente, quase estruturalmente, desfeita — sem nunca pedir que o público a tenha pena. O filme virou sensação em Cannes. Ela ganhou o Prêmio do Cinema Europeu de Melhor Atriz. Um tipo específico de cineasta europeu começou a vê-la como a atriz que poderia segurar a complexidade sem oferecer resolução.

The Zone of Interest (2023) — como Hedwig Höss

Anatomy of a Fall (2023) — como Sandra Voyter

Em 2023 ela já havia se tornado algo raro: uma atriz cuja presença em um projeto é argumento suficiente para a seriedade desse projeto. The Zone of Interest a escalou como Hedwig Höss, esposa do comandante de Auschwitz, vivendo uma vida de contentamento doméstico do outro lado do muro. A performance exigia algo que a maioria das tradições de atuação considera um último recurso — mostrar o mecanismo da normalização, não suas consequências emocionais. Em Anatomy of a Fall, como Sandra Voyter, a romancista franco-alemã acusada de empurrar o marido da sacada, ela foi obrigada a tornar a culpa e a inocência genuinamente indeterminadas, não como um truque narrativo, mas como um fato moral. Ambos os filmes estrearam em Cannes 2023. Anatomy of a Fall ganhou a Palma de Ouro. Ela ganhou o César de Melhor Atriz, o Prêmio do Cinema Europeu de Melhor Atriz e foi indicada ao Oscar.

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) — como Helen Winter

O aspecto do trabalho de Hüller que raramente é abordado com clareza é sua relação com a simpatia. Ela nem sempre a convida e, em suas performances mais significativas, ativamente a retém. Hedwig Höss não é monstruosa — esse é o argumento do filme sobre como o genocídio funciona. Sandra Voyter pode ter matado o marido — esse é o argumento do filme sobre o que uma acusação faz a um casamento. Nenhuma personagem oferece uma saída moral ao público, e Hüller afirmou em entrevistas que considera tais saídas uma forma de desonestidade. O espectador não deve sair do cinema sentindo-se reconfortado.

Project Hail Mary (2026) — como Eva Stratt

Em 2026, o ritmo de seu trabalho se tornou algo próximo do inédito para uma atriz de sua estatura. Em fevereiro, ganhou o Urso de Prata de Melhor Performance Principal no Festival de Berlim por Rose, de Markus Schleinzer, interpretando uma mulher do século XVII que viveu e trabalhou como homem. Em Cannes, em maio, Fatherland, de Pawel Pawlikowski — no qual ela interpreta Erika Mann, filha de Thomas Mann, em uma viagem de carro por uma Alemanha em ruínas em 1949 — recebeu uma ovação de cinco minutos; o filme dividiu o prêmio de Melhor Direção. Project Hail Mary, de Phil Lord e Christopher Miller, a adaptação do romance de Andy Weir, deu a ela um grande papel em Hollywood como Eva Stratt, a administradora que torna a missão possível. Digger, de Alejandro González Iñárritu — uma comédia negra satírica de 125 milhões de dólares ao lado de Tom Cruise — ainda está por vir.

Hüller tem uma filha nascida em 2011 e mora em Leipzig. Fala alemão, inglês, francês e espanhol. Em entrevistas, falou sobre a importância de manter uma vida privada que não performa para o público — uma disciplina que vai contra a cultura de publicidade construída sobre revelações.

A trajetória de uma pequena vila da Alemanha Oriental para dois filmes simultâneos em competição em Cannes e depois para uma produção de 125 milhões de dólares de Iñárritu é uma trajetória sem uma narrativa limpa. A própria Hüller parece achar a tentativa de narrativa um tanto suspeita. O que ela oferece — em cada filme, em cada produção teatral — é o registro de um ser humano em uma situação que não foi pré-resolvida.