Seis episódios, presença no Top 10 de mais de 60 países e uma reescrita que traz uma investigação, novas mulheres e um Rzecki diferente: é assim que a Lalka da Netflix lê o romance de 1890 em que Bolesław Prus retratou um comerciante capaz de comprar tudo, menos um lugar na sociedade de Varsóvia.

Stanisław Wokulski fez fortuna para que uma única mulher olhasse para ele. Izabela Łęcka, filha de um aristocrata de Varsóvia que ficou sem dinheiro, mas não sem desprezo, é o motivo dessa fortuna. Essa é a espinha dorsal de Lalka, o romance de 1890 de Bolesław Prus que todo estudante polonês lê, e também a de A Boneca, a série em seis episódios que já pode ser vista no mundo todo na Netflix. O que a série faz com essa espinha dorsal é a história mais interessante: o diretor, Paweł Maślona, preserva o abismo de classe de Prus e depois constrói novos cômodos ao redor dele.

Um romance canônico, uma leitura de hoje

A série é uma produção em polonês da Akson Studio, produzida por Michał Kwieciński e Jan Kwieciński, e desde a estreia, em 16 de setembro de 2026, a Netflix a apresenta abertamente como uma releitura contemporânea, e não como um drama de época fiel ao livro. A própria descrição da plataforma fala em um drama de época que mistura ironia, grotesco, humor, mistério e melodrama. A série abandona a idealização romântica do casal protagonista e trata os dois como pessoas presas em uma rede de dependências sociais, moldadas pela ambição e pelo dinheiro. A frase que a Netflix escolheu para a sinopse é seca: neste mundo, o amor não basta, e toda decisão tem um preço.

Esse enquadramento pesa porque Lalka não é um clássico qualquer. Prus, pseudônimo do jornalista Aleksander Głowacki, publicou o romance primeiro em capítulos no jornal varsoviano Kurier Codzienny, entre 1887 e 1889, antes de ele sair em livro em 1890. A trama se passa em 1878 e 1879, numa cidade sob domínio russo, e é o romance mais adaptado do cânone polonês: uma leitura obrigatória que gerações de leitores conhecem na escola e sobre a qual continuam discutindo pelo resto da vida.

Do que trata o romance

Wokulski é um comerciante sem linhagem. Veterano da Revolta de Janeiro de 1863, ele foi exilado na Sibéria, volta a Varsóvia, se casa com a viúva dona de uma loja de artigos finos e depois multiplica seu dinheiro como fornecedor do exército russo durante a Guerra Russo-Turca de 1877 e 1878. Izabela tem linhagem e não tem dinheiro. O pai dela, Tomasz Łęcki, afundou a fortuna da família, e o lugar da família nos salões depende de manter aparências que ela já não consegue pagar. A distância entre essas duas posições é toda a tragédia.

Prus conta a história duas vezes. Wokulski a vive para a frente, como um homem tentando subir; seu velho balconista, Ignacy Rzecki, a narra para trás, em um diário que lamenta uma ordem que desaparece e continua fiel à lenda napoleônica da juventude dele. Em volta dos dois, o romance monta um retrato em corte de Varsóvia: aristocratas empobrecidos, comerciantes judeus como Henryk Szlangbaum, um barão viciado em jogo, um jovem inventor chamado Julian Ochocki, uma viúva de espírito livre e uma farsa judicial em torno de um brinquedo roubado que dá título ao livro.

Esse título sempre carregou mais do que o processo. Há mais de um século, leitores poloneses defendem que a boneca é a própria Izabela: uma figura bonita e ornamental sobre a qual os homens projetam o próprio desejo, admirada justamente por continuar sendo uma superfície. Dar o nome de um brinquedo a toda a engrenagem social é a crueldade mais silenciosa de Prus, e cada adaptação precisa decidir se Izabela é vítima dessa leitura ou sua cúmplice consciente.

O que Paweł Maślona mudou

A série começa perto do livro e depois se afasta dele. Segundo o verbete da Wikipédia em polonês, os três primeiros episódios ficam relativamente próximos da trama de Prus, enquanto os três últimos constroem uma versão muito mais pessoal, cortando alguns personagens e tramas e acrescentando outros. O material de imprensa da Netflix nomeia os acréscimos com todas as letras: uma investigação, segredos de família e conflitos que expõem os interesses comerciais ocultos dos personagens. A imprensa polonesa que cobriu o lançamento também relatou que a série reformula o final, e é por isso que a adaptação virou assunto no país, com Maślona respondendo em entrevistas às críticas sobre as mudanças.

No papel, duas mudanças se destacam. Rzecki já não é o balconista idoso preso ao passado; a série o transforma em amigo e sócio de Wokulski, só um pouco mais velho que ele e diretamente envolvido nos negócios. E Izabela ganha um rumo próprio. A Netflix a descreve como uma jovem aristocrata com planos próprios, e na série ela se aproxima de um círculo de mulheres reunidas em torno da romancista Eliza Orzeszkowa e da revista emancipacionista Bluszcz, duas presenças reais nas letras polonesas do século 19. Uma médica inspirada em uma figura histórica entra nesse círculo para mostrar como os direitos das mulheres eram estreitos na época, e a emancipação, entendida como o direito de decidir por si mesma, vira um dos temas centrais.

É uma resposta deliberada à velha pergunta sobre o título. Se a boneca é Izabela, esta versão quer saber o que acontece quando a boneca deseja outra coisa.

Um diretor que discute com o cânone

A escolha do diretor explica a abordagem. Paweł Maślona ganhou em 2023 os Leões de Ouro, o prêmio principal do Festival de Cinema de Gdynia, com Kos, lançado internacionalmente como Scarborn, uma comédia de humor negro violenta que reformulou o herói nacional Tadeusz Kościuszko e que a crítica polonesa leu como uma discussão com o mito nacional, e não como um monumento a ele. Seu longa de estreia, Panic Attack, era um filme coral absurdo que diagnosticava a ansiedade da classe média por meio da farsa. A mistura de gêneros que a Netflix anuncia para A Boneca, da ironia e do grotesco ao mistério e ao melodrama, soa como uma continuação dos dois filmes.

Os créditos de roteiro apontam na mesma direção. Maślona escreveu a série com Paweł Demirski, dramaturgo conhecido por releituras teatrais provocadoras da história polonesa e de seus clássicos, e com Jagoda Dutkiewicz. Atrás das câmeras, a direção de fotografia é de Paweł Flis, a direção de arte é de Joanna Macha, os figurinos são de Dorota Roqueplo e a trilha sonora vem do músico polonês Baasch. O marketing marcou o tom cedo: o teaser lançado em fevereiro de 2026 foi montado ao som de Creep, do Radiohead, uma escolha incomum para uma história ambientada na década de 1870.

Ballroom scene from the Netflix series The Doll — Photo: R. Pałka / Netflix

O elenco do romance mais filmado da Polônia

Tomasz Schuchardt interpreta Wokulski, o papel que sustenta todas as versões do livro nas telas, descrito pela Netflix como um homem que se fez sozinho e busca um lugar entre a elite. Sandra Drzymalska é Izabela; ela recebeu uma indicação ao prêmio da Academia Polonesa de Cinema por EO, de Jerzy Skolimowski, e chegou ao público da Netflix com a comédia Sexify. Dariusz Chojnacki é Rzecki, Jacek Braciak vive o pai falido de Izabela, Tomasz Łęcki, e Julia Wyszyńska é Florentyna, a prima empobrecida.

O restante do elenco ocupa os salões de Prus. Magdalena Cielecka interpreta Kazimiera Wąsowska, que a Netflix chama de carismático ícone de liberdade; Piotr Adamczyk é o barão Krzeszowski; Piotr Pacek é Kazimierz Starski, um oportunista decadente; Mateusz Król interpreta Ochocki; Małgorzata Hajewska-Krzysztofik é a idosa Zasławska; e Agnieszka Grochowska interpreta Eliza Orzeszkowa. Maria Kania vive Marianna, uma mulher da classe trabalhadora que se aproxima de Izabela, uma das personagens com as quais a série amplia o olhar de Prus para além das salas de visita.

Gravada entre os palácios da Polônia

As filmagens principais começaram em 1º de julho de 2025. A produção usou o Palácio de Nieborów, a rua Szajnocha em Wrocław, o Palácio de Karol Poznański em Łódź, o castelo de Łańcut, o centro histórico de Lublin e a Krakowskie Przedmieście, em Varsóvia, a rua onde Prus instalou a loja de Wokulski. Os seis episódios têm entre 60 e 72 minutos cada um, o que dá à história cerca de seis horas e meia, muito mais espaço do que qualquer longa-metragem já teve para contá-la.

As adaptações com as quais precisa dialogar

Todo espectador polonês carrega uma versão anterior. O filme de Wojciech Has de 1968, com Mariusz Dmochowski como Wokulski e Beata Tyszkiewicz como Izabela, e a série de TV de Ryszard Ber de 1977, com Jerzy Kamas e Małgorzata Braunek, fixaram por gerações a aparência e a voz desses personagens. Reformular um texto que já tem versões canônicas nas telas é um trabalho diferente de adaptar um livro nunca filmado: a nova versão precisa discutir com a antiga, e mudar a trama é a forma mais clara que essa discussão pode assumir.

O outono europeu de 2026 traz ainda uma segunda versão, rival. O romance está em domínio público, e um longa-metragem separado para os cinemas, dirigido por Maciej Kawalski, com Marcin Dorociński como Wokulski e Kamila Urzędowska como Izabela, estava marcado para estrear nos cinemas poloneses em 30 de setembro, duas semanas depois da série. Urzędowska interpretou Jagna em Os Camponeses, a adaptação pintada à mão de 2023 do romance de Władysław Reymont, e assim a temporada amarra ainda mais, nas telas, os dois grandes romances poloneses do século 19.

Por que a Netflix quis Prus

Para a plataforma, a lógica é clara. Uma história de amor que, no fundo, é uma discussão sobre dinheiro se entende em qualquer mercado onde o dinheiro chega mais rápido do que a aceitação, e os primeiros números indicam que a aposta deu certo. Segundo as listas Top 10 da Netflix, A Boneca chegou ao número 1 na Polônia, entrou no Top 10 dos Estados Unidos na primeira semana e apareceu no Top 10 nacional de mais de 60 países. Para um drama de época em polonês, com seis episódios e baseado em uma leitura escolar, é um alcance amplo, e isso explica por que o cânone europeu continua aparecendo na programação da plataforma. Os seis episódios estão disponíveis em polonês, com legendas e dublagem nos diversos mercados da plataforma.

O que a corte de Wokulski ainda não consegue responder

A pergunta que a série herda é a mesma que Prus construiu essa história de amor para deixar em aberto. Wokulski pode comprar proximidade com o mundo de Izabela; não pode comprar um lugar dentro dele, e o livro nunca o deixa esquecer essa diferença. Se um homem que se fez sozinho pode ser aceito por uma classe que precisa do dinheiro dele e despreza sua origem é uma pergunta que a Varsóvia de 1879 não conseguiu resolver. Ao dar a Izabela ambições próprias e a Rzecki uma participação no negócio, a versão de Maślona faz essa pergunta por mais de um lado. Se essa leitura vai convencer os espectadores que cresceram com o livro é exatamente o debate que a série abriu na Polônia, e é o debate certo para uma adaptação de Lalka provocar.

Tags: Netflix, drama de época, Tomasz Schuchardt, Sandra Drzymalska, A Boneca, Bolesław Prus