Bonhams Paris abre o outono com obras que o Estado soviético passou décadas tentando apagar

Quando as autoridades soviéticas declararam formalmente certas telas inadequadas para exposição pública — abstratas demais, individualistas demais, indiferentes demais aos ideais coletivos — não conseguiram extinguir a obra. Empurraram-na para apartamentos e ateliês de dacha, onde continuou sob condições diferentes e, às vezes, com nomes diferentes. Essa continuidade agora vem à tona em leilão em Paris, na forma da Coleção Eric A. Peschler: um acervo de pinturas, desenhos e esculturas de artistas como Erik Bulatov, Grisha Bruskin, Eduard Steinberg, Boris Sveshnikov e Dmitry Krasnopevtsev — figuras cuja obra a cultura soviética institucional não pôde sancionar nem, no fim das contas, suprimir.

A venda Peschler — online e descrita como a primeira aparição no mercado aberto — é a entrada de maior peso histórico-artístico em um programa de outono que é, mesmo pelos padrões recentes da Bonhams Paris, inusualmente amplo. A casa de leilões, que opera na capital francesa sob o nome combinado Bonhams Cornette de Saint Cyr desde que absorveu a venerável firma parisiense, reuniu um calendário que vai de antiguidades gregas recuperadas de uma residência privada em Corfu à arte islâmica e indiana, passando por obras do pós-guerra e contemporâneas, trabalhos impressionistas e modernos, e três leilões em Nova York e Massachusetts centrados na coleção de Sandy Lerner.

Lerner — cofundadora da Cisco Systems nos anos 1980 e criadora posterior da marca de cosméticos Urban Decay — passou mais de três décadas reunindo uma das coleções privadas mais singulares a chegar ao mercado nos últimos tempos: obras de arte e objetos decorativos de temática felina em todos os suportes imagináveis, de uma pintura de Léonard Tsuguharu Foujita a joias Boucheron e obras relacionadas a Henri Matisse, tudo registrado em seu livro de 2017 Caticons: 4,000 Years of Art Imitating Cats. A primeira parte desse leilão chega às salas nova-iorquinas da Bonhams no final de setembro; móveis e artes decorativas de sua residência de estilo georgiano revival na Virgínia seguem em Massachusetts.

De volta a Paris, o calendário abrange vários registros simultaneamente. Uma venda composta a partir das próprias reservas da Chanel — Chanel: From the Vault, Paris — convive com o evento Zoute na Bélgica, que adiciona automóveis de época a um programa que é, de resto, dedicado às belas-artes. Novembro mantém o registro tradicional: pinturas de Grandes Mestres e do século XIX, depois The Classics em dias consecutivos. Dezembro fecha com obras impressionistas e modernas, material do pós-guerra e contemporâneo, e um amplo panorama da arte asiática.

O que o programa revela, em conjunto, é o alcance da operação da Bonhams Paris após a fusão com a Cornette de Saint Cyr: um único endereço europeu capaz de abrigar arte soviética não oficial e obsessões felinas financiadas pela Cisco ao lado da alta costura da Chanel e de automóveis clássicos, sem colisão aparente entre os registros. Se a ambição se traduzirá nos resultados é a pergunta que o outono ainda precisa responder.

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