Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

A comédia romântica geracional que chegou ao Festival Internacional de Cinema de Toronto foi recebida, quase unanimemente, como a história de duas pessoas bem combinadas: Annie Murphy e Cooper Raiff, uma millennial e um homem jovem o suficiente para complicar a palavra. Essa leitura é calorosa, e não está errada. Também está, silenciosamente, fora do ponto. All That She Wants não é uma peça de dois personagens. É um veículo, e a pessoa para a qual foi construído é Murphy.

A evidência está na arquitetura, não no enredo. O roteiro vem de David West Read, um escritor vindo da sala de Schitt’s Creek; Murphy assume um crédito de produtora executiva ao lado do protagonista; as críticas de Toronto relatam um roteiro moldado, desde sua primeira premissa, em torno dela. Um filme pode ser muitas coisas por acidente, mas é um veículo de estrela apenas de propósito — e este é de propósito.

A premissa é uma piada de inversão que por acaso carrega o verdadeiro assunto do filme. Murphy interpreta Emma, uma dançarina cujas ambições se reduziram ao trabalho comercial e cuja vida recomeça, após o fim de um longo relacionamento, com um estranho que ela conhece em uma boate. O estranho, Luke, acaba sendo um estudante de pós-graduação que ela já foi babá. Os críticos recorreram, compreensivelmente, a Mrs. Robinson; a referência mais útil é o que o filme faz com essa linhagem. Ele devolve a comédia da mulher mais velha com o homem mais jovem para a mulher e a deixa — não a situação, não o escândalo — ser o motor.

A inversão vai além do roteiro e entra na escalação, que é onde o filme é mais inteligente do que sua recepção. Luke é interpretado por Cooper Raiff, e Raiff não é uma contratação de protagonista; ele é um cineasta, o roteirista e diretor de Shithouse e Cha Cha Real Smooth, dois filmes em que ele se escalou como o jovem em busca de algo cujo anseio movia tudo. Aqui, dirigido por Scarlett Bermingham e Andrew Rhymer, ele é o objeto do olhar em vez de seu detentor — a musa, aquele que é observado, a parte mais jovem cujo trabalho é ancorar a jornada de outra pessoa. Toda uma vertente do romance millennial viu Raiff desejar; All That She Wants se contenta em vê-lo ser desejado.

O que Murphy faz com o espaço que isso abre para ela é a crítica. A recepção de Toronto descreve uma atuação de “timing cômico requintado” e “humor físico expressivo”, uma performance “incandescente” — a voltagem de Alexis Rose finalmente recebendo uma tela de protagonista em vez de um canto de coadjuvante. A única ressalva que vale manter vem da Variety, que achou que o registro maníaco de Murphy “pode parecer um pouco datado”, salvo, argumentou, apenas quando filtrado pela perspectiva adoradora de Luke. Isso não é uma ressalva pequena; é o método do filme. A imagem canaliza sua energia através de um ponto de vista mais jovem e apaixonado, que tanto lisonjeia a atuação quanto, levemente, a coloca em quarentena: a câmera a adora como Luke a adora, e nos pede para seguir a mesma linha.

O perigo de qualquer veículo é que ele lisonjeie sua passageira até a leveza. All That She Wants escapa dessa armadilha na maioria das vezes porque Emma recebe algo para desejar que a comédia leva a sério — um filho, uma vida medida contra uma janela que se fecha — e porque Murphy interpreta o desejo, não apenas as tiradas. Se o filme sobreviverá à boa vontade do festival dependerá de o público aceitar uma comédia romântica que é, estruturalmente, um show de uma mulher só com um parceiro de cena extraordinariamente generoso.

Estreou como uma Apresentação Especial e dura uma hora e quarenta e cinco minutos, com o roteiro de David West Read cercado por um elenco de peso — Zosia Mamet como a irmã de Emma, Christine Baranski e Bill Irwin como seus pais, Finn Wittrock como o ex que ela deixa para trás — e a CAA cuidando da venda. O título, emprestado de um refrão de 1992 do Ace of Base, é uma pequena piada sobre apetite que o filme é disciplinado o suficiente para manter apontada para sua heroína.

Se Toronto estiver certa sobre ela, a questão mais afiada não é se Emma consegue o que quer. É se a indústria agora constrói para Murphy o segundo veículo — aquele que ela não precisa produzir sozinha para que lhe seja entregue.