Desaparecidos na Noite: thriller envolvente perde força com atuações apagadas

A cena de abertura de Desaparecidos na Noite é uma aula de tensão: Pietro, personagem de Riccardo Scamarcio, um homem que já está à beira de um colapso, observa os filhos dormindo, com os rostos inocentes banhados pelo brilho sinistro de uma lanterna que está apagando. É um momento que anuncia o terror — e, em grande parte, o diretor Renato De Maria entrega o que promete.

O thriller de De Maria é uma refilmagem de 7th Floor, filme espanhol de Patxi Amezcua, mas segue seu próprio caminho ao ambientar a história em Bari, na Itália. A trama acompanha Pietro (Scamarcio), um pai envolvido em um divórcio conturbado cuja vida mergulha no caos quando os filhos desaparecem da casa de campo isolada da família. A premissa é simples, mas é na execução que De Maria mostra a que veio. O ritmo do filme é deliberado e deixa a tensão crescer como um pavio queimando lentamente. Cenas como a angustiante travessia de barco de Pietro, durante a noite, perseguido por figuras sombrias em jet skis, são visualmente marcantes e muito bem filmadas.

É nas atuações que o filme tropeça. Scamarcio carrega o peso da história com uma intensidade louvável, mas Annabelle Wallis, no papel de Elena, acaba subaproveitada. Sua personagem oscila entre uma mãe preocupada e uma ex-esposa manipuladora, sem nunca encontrar um tom emocional consistente. O elenco coadjuvante não se sai muito melhor: Nicola, interpretado por Massimiliano Gallo, funciona mais como recurso para fazer a trama avançar do que como um personagem plenamente desenvolvido.

O maior deslize do filme é apostar em reviravoltas forçadas e em detalhes aparentemente sem propósito, que exigem demais da suspensão da descrença. O desfecho, em particular, é arrumadinho a ponto de beirar o absurdo: amarra as pontas soltas com tanta eficiência que enfraquece a tensão construída até então. É como se De Maria não resistisse à tentação de dar um laço perfeito em cada fio da trama, mesmo que isso custasse a credibilidade narrativa.

Ainda assim, apesar desses problemas, Desaparecidos na Noite prende a atenção. Os elementos de suspense são bem construídos, e o mistério mantém o espectador envolvido até o fim. A abordagem do medo dos pais e do desespero que acompanha a perda é palpável, o que faz do filme uma opção envolvente para quem gosta do gênero.

As comparações com outros thrillers, como Gone Baby Gone e Prisoners, são inevitáveis, mas Desaparecidos na Noite se sustenta por seus próprios méritos. O filme não é tão devastador emocionalmente quanto o primeiro nem tão impressionante visualmente quanto o segundo, mas encontra seu espaço com a ambientação italiana e suas nuances culturais. A representação do desespero de Pietro é especialmente eficaz — um tema que encontra eco em qualquer lugar.

O desenho de som merece destaque. O silêncio inquietante que toma conta das cenas na casa de campo acentua a sensação de isolamento e temor. A trilha sonora, embora não traga nada de revolucionário, acompanha bem a narrativa e contribui para a atmosfera de suspense.

Por outro lado, o filme fica preso a clichês — como o amigo de infância rico que aparece para salvar a situação e a ex-esposa com intenções ocultas. São fórmulas desgastadas, que pouco fazem para levar a história além do terreno conhecido.

Em termos de originalidade, Desaparecidos na Noite deixa a desejar. Os rumos da trama e as jornadas dos personagens percorrem caminhos já bastante conhecidos no gênero. De Maria imprime sua marca como diretor, mas a história em si não traz novidades. É um thriller competente, que cumpre todos os requisitos, mas não inova.

O filme deve agradar a quem gosta de thrillers de mistério com uma boa dose de suspense. Já quem procura estudos mais profundos de personagens ou uma narrativa inovadora talvez se decepcione. O ritmo e a tensão fazem dele uma escolha razoável para assistir tarde da noite, mas não é um filme que vai continuar na cabeça muito tempo depois dos créditos.

No fim das contas, Desaparecidos na Noite é um bom exemplar do gênero. Tem momentos brilhantes, especialmente na direção e no desenho de som, mas perde força com atuações pouco marcantes e o excesso de clichês.

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