Existem duas maneiras barulhentas de falar sobre Elliot Page agora, e elas têm mais em comum do que qualquer uma gostaria de admitir. Um lado celebra: ele está contente, está apaixonado, está no maior filme do ano — uma lista arrumada apresentada como prova de que seus críticos perderam. O outro lado ferve com uma escalação que decidiu odiar a partir de alguns segundos de trailer. Ambos estão discutindo sobre um símbolo. Nenhum, no meio do barulho, se deu ao trabalho de assistir ao que o ator realmente faz na tela.

Esse é o escândalo silencioso da semana, e é uma queixa de cinéfilo antes de ser política. O enquadramento celebrativo significa bem e erra o alvo, porque aceita os termos da briga que pensa estar vencendo: transforma uma atuação em placar e um ator em mascote. Christopher Nolan, de todas as pessoas, colocou o melhor argumento de forma mais direta quando descartou a indignação pré-lançamento — as conversas que acontecem antes de alguém ver o filme, disse ele, são as que nunca importam. Ele estava defendendo uma escalação. Ele também, sem querer, estava corrigindo as pessoas que torciam por ela.

Porque a escalação em si é o argumento, se você deixar o filme ser um filme. Page interpreta Sinon — não o herói, não o guerreiro que os vídeos falsos insistiam, mas o grego que fica para trás em Troia e convence o inimigo a levar sua própria destruição para dentro dos portões. Sinon é o grande mentiroso persuasivo da antiguidade, a falsa testemunha cujo testemunho é acreditado justamente porque ele parece tão legível, tão sincero. Entregar esse papel a um ator cuja própria legibilidade — o simples fato de quem ele é — foi objeto de anos de descrença pública não é uma nota de rodapé de diversidade. É um diretor lendo seu elenco como significado, escalando contra a corrente do ressentimento, e confiando que o público sentirá a carga.

Nolan já fez isso antes, e quem vaiou tem memória curta. Uma geração atrás, um vilão de história em quadrinhos foi para um jovem ator que a internet já havia condenado, e a indignação se transformou em uma das atuações mais admiradas de sua época. A lição que o diretor diz ter aprendido foi simplesmente parar de ouvir o veredito que chega antes do trabalho. Seu novo filme, filmado no maior formato que o cinema tem e encenado como um retorno ao mito em escala monumental, não é um referendo sobre a identidade de ninguém. É uma máquina para fazer uma história antiga parecer perigosa novamente, e usa Page da mesma forma que usa tudo — como um instrumento específico, afinado para uma nota específica.

O que se perde no placar é a manchete mais simples e melhor de todas: Page é um ator trabalhando novamente, dentro do quadro em vez de ao lado dele. A trajetória desde que ele se afastou — o retorno doloroso e intimista de seu último drama, o livro que redefiniu os termos de sua própria história, o personagem que ele carregou por quatro temporadas de televisão — tem sido o negócio pouco glamouroso de reconstruir uma carreira tábua por tábua. Seu relacionamento com a comediante Julia Shiplett, público há algum tempo e afetuoso da maneira que coisas privadas ocasionalmente são em público, pertence a ele e não à discussão. Assim como sua felicidade. O erro da cobertura bondosa é recrutar ambos como evidência em um julgamento no qual ele não pediu para ser réu.

O filme estreia nesta semana, lançado pela Universal no auge do verão como uma aposta de duzentos e cinquenta milhões de dólares de que espetáculo e Homero ainda lotam uma sala. Projeções iniciais colocam sua estreia global acima de duzentos milhões, o que seria a maior abertura do diretor em mais de uma década. Essas são as logísticas, e elas pertencem ao final, onde as logísticas vão.

O verdadeiro teste chega no escuro, quando as luzes se apagam e a discussão para. Sinon persuade porque queremos acreditar nele; o filme funcionará se, por alguns minutos em um papel coadjuvante, um ator que o mundo passou anos se recusando a ver fizer uma sala inteira se inclinar e levá-lo a sério.

Tags: Christopher Nolan, elenco, Matt Damon, The Odyssey, Elliot Page, Julia Shiplett

O papel de Elliot Page em ‘A Odisseia’ de Nolan responde aos críticos melhor do que o aplauso que o cerca

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