Os dois campos que debatem a presença de Elliot Page em A Odisseia de Christopher Nolan encontraram uma maneira de não falar sobre o filme. O casting, quando as luzes se apagam, defende seu próprio argumento.

Duas escolas de pensamento barulhentas se formaram em torno da presença de Elliot Page em A Odisseia de Christopher Nolan, e têm mais em comum do que qualquer uma delas gostaria de admitir. Uma elabora uma lista — ele está contente, está apaixonado, está no maior filme do ano — e a apresenta como prova de que seus críticos perderam. A outra decidiu, a partir de alguns segundos de trailer, que Nolan cometeu um erro. As duas debatem sobre um símbolo. Nenhuma se deu ao trabalho de assistir ao que o ator faz de fato na tela.

Page interpreta Sinon — não o herói, não o guerreiro que os vídeos falsos exigiam, mas o grego que fica para trás em Troia e convence o inimigo a arrastar sua própria destruição pelos portões. Sinon é o grande mentiroso persuasivo da Antiguidade, uma figura que Nolan extraiu da Eneida de Virgílio e teceu nesta adaptação — a falsa testemunha cujo testemunho é acreditado precisamente porque parece tão legível, tão sincero. Dar esse papel a um ator cuja própria legibilidade — o simples fato de quem ele é — foi objeto de anos de descrença pública não é uma nota de rodapé sobre diversidade. É um diretor lendo seu elenco como significado, escolhendo contra a corrente do ressentimento.

Nolan já fez isso antes, e quem vaiou tem memória curta. Uma geração atrás, um vilão de história em quadrinhos foi para um jovem ator que a internet já havia condenado, e a indignação se transformou em uma das atuações mais admiradas de sua época. A lição que o diretor diz ter aprendido foi simplesmente parar de ouvir o veredito que chega antes do trabalho. Seu novo filme, filmado no maior formato que o cinema já utilizou e encenado como um retorno ao mito em escala monumental, não é um referendo sobre a identidade de ninguém. É uma máquina para fazer uma história antiga parecer perigosa de novo, e usa Page da mesma forma que usa tudo — como um instrumento específico, afinado para uma nota específica.

O que o enquadramento do placar apaga é a manchete mais simples e melhor de todas: Page é novamente um ator trabalhando, dentro do quadro em vez de ao lado dele. O arco desde que ele se afastou — o retorno devastador e em pequena escala de seu último drama, o livro que redefiniu os termos de sua própria história, o personagem que carregou ao longo de quatro temporadas de televisão — foi o negócio pouco glamouroso de reconstruir uma carreira tábua por tábua. Seu relacionamento com a comediante Julia Shiplett pertence a ele, não ao argumento. O mesmo vale para sua felicidade. O erro da cobertura bondosa é recrutar ambos como evidência em um julgamento no qual ele nunca pediu para ser réu.

O filme estreia pela Universal como uma aposta de duzentos e cinquenta milhões de dólares de que espetáculo e Homero ainda lotam uma sala. As projeções iniciais colocam sua estreia global acima de duzentos milhões — a maior abertura do diretor em mais de uma década. Esses são os dados logísticos, e pertencem ao final.

O verdadeiro teste chega no escuro, quando as luzes se apagam e a discussão para. Sinon persuade porque queremos acreditar nele. O filme funcionará se, durante alguns minutos em um papel coadjuvante, um ator que o mundo passou anos se recusando a ver fizer uma sala inteira se inclinar e levá-lo a sério.

Tags: Christopher Nolan, elenco, The Odyssey, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett

A Odisseia aposta que o casting de Elliot Page como o grande mentiroso da Antiguidade é seu melhor argumento

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