Kenji Tanigaki coloca Joe Taslim e Xie Miao dentro de The Furious, uma vingança pan-asiática

Dizem ao pai que levaram a filha dele, e a polícia à qual ele vai primeiro é a gente em quem ele não pode se dar ao luxo de confiar. The Furious abre num sequestro que ele não consegue resolver através da instituição mais próxima do fato, e o argumento do filme é o que acontece quando essa saída é cortada. O homem cuja filha sumiu é o tipo de protagonista que o cinema de ação inventou e nunca parou de revisitar. O filme é o que se faz com a visita.

O que Kenji Tanigaki construiu em volta desse homem é a parte que importa. O elenco é pan-asiático numa escala que poucos filmes de ação juntam dentro do mesmo quadro. Xie Miao, o menino prodígio de Hong Kong que lutou ao lado de Jet Li antes de ter idade para votar. Joe Taslim, o indonésio que transformou The Raid num passaporte. Yayan Ruhian, que ensinou o silat que pôs The Raid no mapa. JeeJa Yanin, a tailandesa cujo trabalho em Chocolate a transformou em peça fixa do cinema de ação asiático. Yang Enyou, a jovem atriz chinesa que a crítica começou a ler em papéis dramáticos e que agora tem de carregar a metade sequestrada da premissa. The Furious é o filme que coloca todos eles dentro do mesmo enquadramento e pergunta se um coreógrafo japonês pode tocar a mesa inteira.

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Xie Miao interpreta Wang Wei, o pai. O casting é mais um retorno do que uma apresentação. Foi o menino de The New Legend of Shaolin e My Father Is a Hero, um intérprete infantil que lutou num nível que a maioria dos astros adultos de ação nunca alcança. Sua carreira posterior foi mais silenciosa do que aquele começo sugeria, em parte porque o tipo de cinema que os primeiros papéis pediam parou de ser feito em escala na indústria continental. Colocá-lo no centro de um Wang Wei construído para a fúria e não para o adorno é uma decisão de elenco que pede ao público que traga a memória que ainda guarda do menino de pijama branco. Yang Enyou faz Rainy, a filha, uma jovem atriz cujo rosto a crítica aprendeu a ler em One Second, de Zhang Yimou. Ela não é uma intérprete de luta, e esse é o ponto. O filme precisa de uma criança cujo silêncio trabalhe, não de uma figura de ação em miniatura.

Kenji Tanigaki é o argumento estrutural. É o coreógrafo por trás das brigas mais elogiadas de Donnie Yen do último ciclo, as sequências de SPL, o corpo-a-corpo de Flash Point, a briga no celeiro de Wu Xia, os finais de Ip Man que cravaram a assinatura da franquia sobre uma série de adversários. Assinou a ação dos filmes Rurouni Kenshin e mais recentemente deu o salto para dirigir longas inteiros. The Furious é o filme em que a gramática dele de coreógrafo, o espaço curto, o corpo-faca-cotovelo, os golpes que custam ao corpo que os desfere, ganha lugar para narrar, em vez do trabalho de segunda unidade que chega quando o roteiro já está fechado. A aposta é que a coreografia é lida como acontecimento, e o roteiro é lido como o lugar onde essa coreografia mora.

Joe Taslim faz Navin, o aliado improvável, um jornalista cuja mulher desapareceu e cuja busca cruza com a de Wang Wei. Desde The Raid, Star Trek Beyond e Mortal Kombat, Taslim não tinha aceitado um papel que peça ao mesmo tempo o cabeça de cartaz de ação e o leitor procedimental. Navin é esse papel. Yayan Ruhian faz Tak. Qualquer um que viu The Raid sabe o que é Ruhian na tela como antagonista e sabe o trabalho corporal de que ele é capaz. JeeJa Yanin faz Matia. Seu Chocolate é um dos filmes de ação mais limpos que a Tailândia produziu neste século, e a presença dela no elenco é a terceira alavanca de uma triangulação regional rara no cinema de ação em escala de estúdio. O filme é, numa leitura, a própria decisão de produção: intérpretes regionais de artes marciais que cada um construiu público num país diferente, postos no mesmo quadro, com um coreógrafo-diretor japonês.

O que The Furious não resolve, a partir do que apareceu, é se o roteiro está à altura do elenco. A premissa do sequestro e da polícia corrupta é uma das veias mais batidas do cinema de ação. Taken fez. Man on Fire fez. The Raid: Redemption fez a mesma arquitetura dentro de um prédio de apartamentos. Imagens de trailer e uma sinopse de um parágrafo não conseguem dizer a ninguém se Tanigaki e seus roteiristas encontraram um quadro que a linhagem ainda não tenha gasto, ou se o elenco regional está sendo posto a fazer o trabalho que a estrutura deveria fazer. A campanha foi pesada em corpos em movimento e leve no que o filme está fazendo com a premissa em torno deles. A contagem de votos continua, na prática, em zero. É um fato sobre o cronograma de produção, não sobre a qualidade, mas significa que fora da produção ninguém viu o filme inteiro.

Os cinco principais creditados são Xie Miao, Joe Taslim, Yang Enyou, Yayan Ruhian e JeeJa Yanin. A duração é de cento e treze minutos. A etiqueta de gênero, Ação-Crime-Suspense, é a descrição mais limpa disponível, e o título original de Hong Kong 火遮眼 carrega um sentido mais próximo de fogo-nos-olhos do que de fúria, um registro que o título em inglês suaviza para uma economia de marketing ocidental.

The Furious estreia nos Estados Unidos, em Hong Kong e na Suécia no dia 12 de junho de 2026, com datas em cartaz já fixadas na Indonésia no dia 5 de junho, em Singapura no dia 11 de junho, na Alemanha no dia 18 de junho, no Reino Unido no dia 26 de junho e na Tailândia no dia 2 de julho. Uma estreia sul-coreana em salas precedeu o lançamento mais amplo no ciclo de calendário anterior, e uma estreia saudita saiu na frente do restante. Ainda não há estreia brasileira em salas confirmada até o momento da redação deste texto. O filme é, portanto, a rara produção regional de ação que chega diante do público ocidental com um histórico parcial em mercados asiáticos e do Oriente Médio já escrito.

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