Alex Gibney Leva a Veneza uma Prestação de Contas de Quatro Horas sobre Elon Musk

Veneza não costuma dar seu espaço de destaque fora de competição a um documentário de quase quatro horas, e raramente aponta um diretamente para o cidadão privado mais poderoso do planeta. Ela fez as duas coisas. Musk, o retrato de Elon Musk feito por Alex Gibney, estreou mundialmente fora de competição no 83º Festival de Cinema de Veneza — 225 minutos, com um intervalo embutido — e chega sem nenhuma da deferência que seu sujeito está acostumado a comandar. Gibney o chama de um exame definitivo e sem verniz de um homem cuja fortuna se tornou poder político; o argumento do filme é que os dois não podem mais ser separados.

Se alguém tem credibilidade para tentar, é Gibney. Ele é o documentarista que desmontou a Enron, a Igreja da Cientologia em Going Clear, e a Theranos de Elizabeth Holmes em The Inventor, e que ganhou um Oscar por Taxi to the Dark Side. Seu método é a acumulação — depoimento, documento, linha do tempo — até que um retrato se torne um caso. Ele começou este muito antes de a virada de Musk como operador político estar totalmente visível, e o filme trata dessa virada como sua espinha dorsal.

O que o filme mapeia é a migração de um empreendedor de carros e foguetes para uma força política de direita: a aquisição de uma plataforma social, a amplificação que ela possibilitou, o dinheiro e a atenção direcionados a eleições em mais de um continente. O argumento de Gibney não é que Musk seja um showman, mas que ele é consequente — que um indivíduo privado agora exerce o tipo de influência sobre a vida pública que antes pertencia aos Estados. É uma tese feita para provocar, e as primeiras críticas vindas do Lido descreveram um retrato que dá muito pouca trégua ao seu sujeito.

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Gibney não o fez seco. David Byrne escreveu uma música original para o filme com o compositor Daniel Pemberton — Let Me Sell You a Dream, cuja letra foi montada a partir das próprias palavras de Musk — um floreio que sinaliza o registro: não uma acusação, mas um retrato com um ponto de vista e um senso de espetáculo próprio. Com 225 minutos, o filme exige um compromisso que a maioria dos documentários não ousaria pedir, e o intervalo é uma admissão de que isso é menos um artigo do que uma epopeia.

O lançamento é tão ambicioso quanto a duração. A Bleecker Street estreia Musk nos cinemas americanos em outubro; a HBO Documentary Films, que pré-comprou os direitos de televisão e streaming anos atrás, o exibirá depois disso, com a Universal cuidando da distribuição internacional. Um documentário adversarial de quatro horas conseguir um lançamento nos cinemas é uma aposta na atração gravitacional do sujeito — a mesma atração que o filme se propõe a dissecar. Veneza, ao colocá-lo neste palco, decidiu que uma prestação de contas com Musk é assunto de festival, não apenas notícia.

Musk está fora de competição, portanto não está na corrida pelo Leão de Ouro; seu veredito será dado pelo público quando chegar aos cinemas. Houve uma rima adequada no mesmo dia: em competição, Veneza estreou uma ficção sobre um arquiteto contratado para construir o bunker do juízo final de um bilionário da tecnologia.

Tags: cinema-en1, Elon Musk, documentary, 2026, Venice Film Festival, Alex Gibney

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