O primeiro plano de Eu Não Estou Mais Aqui se demora na mão do Ulises, ajustando cuidadosamente uma antena de rádio. A tela é preenchida por seu penteado caseiro—uma explosão de cores e desafio—and já entendemos que este filme vai além da simples sobrevivência; trata-se das pequenas e teimosas formas como os jovens constroem sua identidade frente ao caos.

O drama de 2019 de Fernando Frías de la Parra, adaptado de seu próprio conto, é uma narrativa não linear que acompanha Ulises Sampiero (Juan Daniel García Treviño), um líder de gangue de 17 anos em Monterrey, no México. Após um confronto violento com um cartel local o força a fugir para os EUA, o filme alterna entre sua vida no México e sua realidade desorientadora no Queens. É uma história sobre deslocamento, apagamento cultural e a nostalgia desesperada—mas também sobre a resiliência da cultura jovem.

O maior mérito do filme é sua imersão na contracultura Kolombia, um subculto que Frías de la Parra claramente conhece intimamente. As cenas dos Los Terkos—o grupo de Ulises—dançando cumbia rebajada são eletrizantes. A música pulsa em cada quadro, a câmera se movendo em sincronia com os corpos balançantes dos dançarinos. Esses momentos parecem vivos, capturando a energia bruta da rebeldia juvenil e o prazer fugaz de pertencer. García Treviño é magnético aqui, sua performance irradiando vulnerabilidade e atitude ao mesmo tempo. Quando Ulises dança, não é apenas movimento—é uma declaração de identidade, uma recusa em ser apagado.

A estrutura não linear do filme inicialmente adiciona textura, espelhando o estado fragmentado da mente de Ulises. Mas à medida que a narrativa pula entre México e EUA, a desorientação se torna um problema. Algumas transições parecem abruptas, até mesmo chocantes, nos tirando da história em vez de aprofundá-la. O ritmo também tropeça no Queens, onde Ulises luta para se adaptar à vida entre trabalhadores diários. Essas cenas carecem do vividez de seu tempo com os Los Terkos, e sem a mesma riqueza cultural, arrastam-se.

Mesmo assim, Frías de la Parra faz escolhas ousadas que valem a pena. O uso do som é particularmente impressionante—quando Ulises chega ao Queens, o filme fica quase silencioso, com apenas o áudio do rádio que ele segura contra o peito. É uma metáfora poderosa para seu isolamento e um dos poucos momentos em que a estrutura não linear enriquece em vez de distrair.

O elenco de apoio entrega performances fortes, embora alguns personagens pareçam subdesenvolvidos. Xueming Angelina Chen como Lin, a sobrinha-neta curiosa do empregador de Ulises, se destaca. Sua bondade e curiosidade proporcionam um âncora emocional necessária nas sequências dos EUA, mas mesmo ela parece mais uma ideia do que uma pessoa totalmente realizada.

A originalidade do filme está em seu foco na cultura Kolombia, um subculto raramente visto nas telas. A trilha sonora de cumbia rebajada é inventiva, dando ao filme uma identidade auditiva distinta. Mas a estrutura não linear, embora ambiciosa, às vezes parece mais um artifício do que algo significativo. A história se beneficiaria de maior coesão—alguns momentos emocionais perdem impacto porque estamos constantemente sendo puxados entre linhas do tempo.

Em termos de gênero, Eu Não Estou Mais Aqui caminha na corda bamba entre drama de formação e comentário social. Ele captura com sucesso o espírito da rebeldia juvenil, mas tropeça quando tenta abordar temas mais amplos como migração e deslocamento cultural. A mistura nem sempre é perfeita, deixando alguns momentos desiguais.

Este é, no fim das contas, um filme para quem aprecia narrativas cruas e culturalmente específicas. Se você já sentiu a dor de ser arrancado—de casa, comunidade ou identidade—a luta do Ulises vai ressoar. Mas não é uma experiência fácil. A estrutura não linear exige paciência, e alguns espectadores podem se sentir frustrados em vez de comovidos.

Frías de la Parra fez um filme ousado e visualmente impressionante que assume riscos—mas nem todos dão certo.

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