O kabuki volta a Londres após 17 anos com Somegorō VIII e Tatsunosuke III

Por dezessete anos, o público londrino esperou. O kabuki — a arte teatral exclusivamente masculina que sobreviveu a cada convulsão política, estética e sísmica do Japão desde o início do século XVII — estava ausente da cidade que o recebeu com maior calor na Europa. A espera termina no Sadler’s Wells, e o que a Shochiku, guardiã da forma desde 1895, envia não é uma retrospectiva de nomes consagrados. É o debut internacional dos dois jovens atores mais aguardados da tradição.

Ilustração histórica do interior de um teatro kabuki durante uma apresentação — Interior de um teatro kabuki durante uma apresentação. Wellcome Collection / Wikimedia Commons (CC BY 4.0).

Shochiku e Askonas Holt apresentam KABUKI no Sadler’s Wells Theatre — a décima primeira produção de kabuki em Londres e a oitava neste palco, que recebe a forma desde que a Askonas Holt começou a trazê-la ao Reino Unido há mais de trinta e cinco anos. O programa é um tríptico de peças de dança clássica extraídas das camadas mais profundas do repertório, reconhecido oficialmente como Obra-Prima do Patrimônio Oral e Imaterial da Humanidade pela UNESCO em 2005.

No centro estão Ichikawa Somegorō VIII, nascido em 2005, e Onoe Tatsunosuke III, nascido em 2006 — herdeiros de duas das mais ilustres linhagens teatrais do kabuki. Somegorō é o filho mais velho de Matsumoto Kōshirō X; Tatsunosuke, filho mais velho de Onoe Shōroku IV, é valorizado por sua capacidade de transitar entre papéis masculinos (tachiyaku) e femininos (onnagata) com igual autoridade. Ambos estrearam no palco quando crianças.

O programa compreende três peças de dança. Fuji Musume (A Donzela da Glicínia), interpretada por Tatsunosuke, traça o anseio de um espírito de glicínia inspirado nas pinturas folclóricas de Ōtsu, expressando em dança a angústia de um amor não correspondido.

Gravura ukiyo-e de Fuji Musume, a Donzela da Glicínia — Fuji Musume (A Donzela da Glicínia), xilogravura do século XIX de Utagawa Kunisada I. Domínio público.

Yuki no Shakkyō (A Ponte de Pedra Nevada), interpretado por Somegorō, bebe da tradição clássica do nō, com seu clímax no vigoroso sacudir da juba de um leão mítico. A noite se encerra com Meoto Dōjōji (Um Homem e uma Mulher no Templo Dōjōji), em que ambos os intérpretes dividem o palco numa dança que culmina com o desmascaramento de identidades ocultas — uma exploração do disfarce, da revelação e da ambiguidade de gênero que percorre o coração do kabuki.

O momento carrega seu próprio argumento. O interesse pela forma fora do Japão cresceu acentuadamente na esteira do filme de 2025 Kokuho, dirigido por Sang-il Lee e estrelado por Ken Watanabe — que se tornou o filme de ação japonês de maior bilheteria da história, alcançando o público internacional por meio de sua estreia em Cannes e das indicações ao Oscar. Para muitos espectadores, foi uma introdução ao mundo do kabuki; as apresentações do Sadler’s Wells oferecem o encontro ao vivo que se segue.

“O kabuki nasceu há mais de 400 anos e chegou até hoje absorvendo a cultura, as sensibilidades e os valores das pessoas de cada era”, declarou Somegorō no anúncio. “Acredito que é como um espelho que reflete o que os japoneses acumularam ao longo de um longo período de tempo.” O que as próximas apresentações irão testar é se esse espelho pode falar, além do idioma, a um público que acabou de descobrir a tradição. A julgar por esses dois intérpretes e pela história da forma neste palco, pode.

KABUKI é apresentado no Sadler’s Wells Theatre em 30 de janeiro de 2027 às 19h30 e em 31 de janeiro de 2027 às 14h00. Os ingressos variam de £15 a £115 e estão disponíveis no site do Sadler’s Wells Theatre. A produção tem o apoio do Japan Creator Support Fund e da Great Britain Sasakawa Foundation; a Japan Airlines é a companhia aérea oficial.

Tags: Shochiku, artes cênicas japonesas, Askonas Holt, Ichikawa Somegorō VIII, Kabuki, Onoe Tatsunosuke III