Édgar Vittorino, o ator que a Espanha queria como vilão e García Márquez transformou em Buendía

Édgar Vittorino

Photo: Programa Satélite / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	10 de junho de 1988 Barranquilla, Colombia
Ocupação	Ator
Conhecido por	Abaixo de Zero, Centauro
Prêmios	2 TVyNovelas (indicação)

Há algo que José Arcadio Buendía leva consigo para cada ambiente que García Márquez descreveu como uma espécie de peso: não exatamente violência, mas o fato bruto de sua própria existência — um corpo grande demais para a vida comum, desejos que dobram a lógica de qualquer espaço que o contenha. Interpretar esse personagem na série em espanhol mais assistida da Netflix na memória recente exigiu um ator que entendesse desejo e perigo a partir de algo além da técnica. Édgar Vittorino, que passou quatro anos sendo precisamente esse tipo de presença na televisão espanhola do horário nobre — como Freddy, o matador colombiano de Vivir sin permiso — entendia isso pela experiência acumulada.

Ele nasceu em 1988, em Barranquilla, o porto caribenho de onde a própria família de García Márquez partiu para Aracataca — a geografia real por trás de Macondo. Seu DNA carrega uma versão menor dessa complexidade colombiana: um avô materno que emigrou de Scalea, na Itália, fugindo da Segunda Guerra Mundial; raízes afro-colombianas dos dois lados da família; a textura particular da cultura costeña, na qual esses fios vêm se combinando há gerações. Seu pai exercia a medicina; sua mãe trabalhava como bacteriologista. Aos treze anos, uma apresentação teatral em sua escola abriu algo dentro dele. Aos quinze, ele se apresentava com o Teatro Vivo nas ruas e nos parques de sua cidade natal, aprendendo o que significa prender a atenção de um público que poderia simplesmente continuar andando.

O que veio em seguida foi metódico de uma maneira que as carreiras raramente permitem. Mudou-se para Bogotá aos dezoito anos, conquistou uma bolsa para a academia de atuação da Caracol Televisión, sob a direção de Laura García, e passou anos nas telenovelas colombianas — toda a gama técnica do melodrama televisivo, com seus cronogramas comprimidos e exigências emocionais impossíveis. Ele continuou se formando: no Susan Batson Studio, em Nova York, em 2012, e depois no estúdio de Juan Carlos Corazza, em Madri, a partir de 2016, colocando-se em salas onde atores colombianos raramente se sentavam.

Seu primeiro papel de reconhecimento nacional veio em La selección (2013-2014), no qual interpretou Carlos Valderrama — o jogador de futebol conhecido como El Pibe, cujo cabelo loiro improvável e estilo preciso de passe fizeram dele um dos símbolos mais carregados da vida nacional colombiana. Interpretar Valderrama não foi um exercício de imitação, mas um problema de tradução: como transformar em verdade dramática, e não em mera impressão, um ícone que ainda está vivo e ainda é reconhecível para um país inteiro. A atuação lhe rendeu uma indicação ao TVyNovelas e, mais importante, um tipo diferente de visibilidade — aquela que vem de habitar alguém sobre quem uma nação já tem opiniões formadas.

Madri, quando ele chegou para ficar em 2018, tinha uma ideia específica do que queria de um ator colombiano. Vivir sin permiso lhe deu a tarefa: Freddy, um matador colombiano a serviço de um traficante galego, um vilão cuja descrição de cargo o público espanhol já tinha visto em inúmeras produções. O que não tinha visto era esta versão — um Freddy cuja ameaça se assentava em uma lógica interna coerente, um homem que praticava violência porque as alternativas lhe haviam sido retiradas, e não porque a violência fosse o registro natural de pessoas como ele. A série teve duas temporadas na Telecinco e fez de Vittorino um rosto reconhecível em um mercado no qual os atores colombianos haviam sido, em grande parte, periféricos.

A tensão em sua carreira entre 2020 e 2023 é a que a define: enquanto Netflix e Amazon construíam produções em espanhol em grande escala, Vittorino continuava conseguindo papéis em El robo del siglo, Bajocero, Centauro (dirigido por Daniel Calparsoro), Desaparecidos e, depois, no improvável Narcosantos, uma produção coreana da Netflix que precisava de um integrante do elenco que falasse espanhol e o colocou em um set onde quase ninguém compartilhava seu idioma. Cada projeto confirmou sua versatilidade entre formatos. Nenhum deles, porém, desfez por completo a gravidade do elenco que continuava a puxá-lo para o mesmo arquétipo — o homem perigoso, a ameaça estrangeira — que sua identidade colombiana tornava conveniente para as produções europeias.

Cien años de soledad respondeu à pergunta que esses papéis vinham evitando. A adaptação da Netflix para o romance de Gabriel García Márquez — um projeto que gerações de cineastas haviam declarado impossível de filmar, e cujos direitos o espólio de García Márquez protegeu por cinco décadas antes de concedê-los — tornou-se um acontecimento cultural antes de sua estreia, em dezembro de 2024. O José Arcadio de Vittorino é o filho mais velho dos Buendía: aquele que deixa Macondo com os ciganos, retorna tatuado, enorme e impossível de conter, casa-se com Rebeca contra toda a lógica da família e de Deus, e atravessa a história com a força de algo que o mundo, em algum momento, terá de processar, em vez de compreender. Em uma produção na qual a atuação precisava sustentar o registro mítico do romance sem resvalar na paródia, ele sustentou esse registro por dentro.

A conversa crítica em torno de Cien años de soledad tendeu a se concentrar na ambição visual da série e em suas escolhas de adaptação — em como a equipe de produção materializou as borboletas amarelas de Macondo, em como a magia pareceu conquistada, e não imposta. Menos examinado foi o que Vittorino trouxe para o problema específico de interpretar um personagem cuja qualidade definidora é o excesso. Ele passou anos em produções nas quais excesso significava violência; aqui, significava algo mais próximo da tradição romântica latino-americana — o homem cujos apetites são tão absolutos que funcionam como uma espécie de heroísmo, por mais autodestrutivo que seja. A Parte 2 da série chega à Netflix em agosto de 2026, concluindo o arco da família Buendía e a dissolução final de Macondo.

Em meio a tudo isso, ele segue ativo na indústria colombiana: Un padre muy madre (2025), uma comédia romântica ambientada na península de La Guajira, e Susana y Elvira: Sin Plan B, filmada em Palomino e a caminho da Netflix, representam um investimento deliberado em trabalhos que não exigem que ele interprete a ideia de ameaça de alguém. Aos trinta e oito anos, ocupa uma posição que quatro anos como vilão no horário nobre espanhol tornaram possível, mas não poderiam ter previsto: a do ator colombiano cujo trabalho mais visível agora existe dentro do mesmo universo ficcional do maior romance que seu país já produziu.

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