Jean-Pierre Jeunet, o diretor que inventou uma Paris que ninguém conhecia mas todos amavam

Jean-Pierre Jeunet

Photo: ManoSolo13241324 / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	3 de setembro de 1953 Roanne, France
Ocupação	Diretor de cinema
Conhecido por	O Fabuloso Destino de Amélie Poulain, Delicatessen, Alien: A Ressurreição
Prêmios	3 César · 2 BAFTA

Começou fazendo um filme de canibalismo pós-apocalíptico que ganhou quatro Césars, e acabou sendo o diretor de Amélie — um dos maiores fenômenos do cinema francês de todos os tempos. Jean-Pierre Jeunet passou trinta anos negociando entre esses dois polos. Aos 72, ainda está nessa negociação.

Nasceu em Roanne, na Loire, em 1953. Quando adolescente assistiu ao cinema de Sergio Leone e ficou em silêncio por dias: não de admiração ingênua, mas do reconhecimento de que uma única imagem pode conter um mundo emocional inteiro. Comprou sua primeira câmera aos dezessete anos. Estudou animação e começou a fazer comerciais em um registro que resistia a qualquer classificação: escuro demais para a fantasia, quente demais para o horror, francês demais para Hollywood.

Em 1974, no Festival de Annecy, conheceu o animador Marc Caro. Mais de uma década de curtas e publicidade incomum. Ganharam um César pelo curta Le manège. O primeiro longa foi Delicatessen (1991): uma comédia negra e grotesca em um prédio parisiense pós-apocalíptico onde o proprietário-açougueiro mata os inquilinos para alimentar os demais. Quatro Césars, incluindo Melhor Estreia. A dupla Jeunet-Caro estava consagrada.

A Cidade das Crianças Perdidas (La Cité des enfants perdus, 1995) foi além: um homem forte de circo busca o irmão sequestrado numa cidade portuária distópica governada por um cientista que rouba os sonhos das crianças. O filme abriu o Festival de Cannes naquele ano. Confirmou sua reputação pelo design de produção extraordinário e por uma melancolia particular: a de pessoas tentando ser humanas num mundo que mecanizou tudo o que deveria ser humano.

Então a parceria acabou. A Fox ofereceu a Jeunet o quarto filme Alien. Ele aceitou. Caro recusou. Jeunet foi para Hollywood com tradutor, quase sem inglês e com um roteiro de Joss Whedon que começou a reescrever imediatamente. Alien – A Ressurreição (1997) dividiu o público e decepcionou os estúdios. Jeunet nunca se arrependeu: ”Se Whedon tivesse feito o filme sozinho, provavelmente teria sido um grande sucesso.” Não era concessão.

Voltou à França e fez O Fabuloso Destino de Amélie Poulain. O que o filme fez é difícil de superestimar. Pintou uma versão de Montmartre que não existe em nenhum mapa: quente, âmbar, levemente mágica, com uma protagonista tão assustada de seus próprios sentimentos que prefere organizar a felicidade de desconhecidos a declarar seu amor. Cinco indicações ao Oscar. Dois BAFTAs, incluindo Melhor Filme. Cinco Césars. Jeunet se tornou, para o público internacional, uma assinatura que o precederia em todos os lugares.

O que veio depois — Um Longo Domingo de Noivado (2004), Micmacs (2009), The Young and Prodigious T.S. Spivet (2013), BigBug (2022) — foi a obra de um cineasta que continuou fazendo filmes em seus próprios termos. E sendo comparado, sempre, com um filme de 2001. BigBug, sua comédia de ficção científica para a Netflix, teve 47% no Rotten Tomatoes. A sombra de Amélie pesa sobre cada avaliação.

A questão real sobre Amélie não é se é uma obra-prima — a maioria das evidências sugere que sim — mas se era repetível. O filme chegou ao outono de 2001 quando o público mundial queria algo quente e convicto de que pequenos atos de bondade se propagam. Jeunet construiu esse mundo com ofício extraordinário. Ele não inventou o momento que o recebeu. Seus filmes posteriores não são falhas de ambição: são filmes feitos contra o vento que o próprio Amélie criou.

Aos 72 anos, Jeunet não desacelera. Na primavera de 2026, dirigiu Cyrana — uma reinterpretação teatral do mito de Cyrano — no Théâtre La Manufacture des Abbesses em Paris. Seu próximo filme, Violette, adaptação do bestseller de Valérie Perrin, com Leïla Bekhti e Matthias Schoenaerts, está em pós-produção para estreia em 2026 pela Studiocanal. A negociação entre o diretor de Delicatessen e o de Amélie dura três décadas. Violette é o próximo argumento.