Rachid Badouri, o comediante do Quebec que parou de explicar sua origem e virou maior

Por anos, a piada mais certeira no show de Rachid Badouri era o abismo entre dois mundos: uma casa berbere marroquina em Laval, Quebec, e tudo do lado de fora da porta. Ele explorou esse abismo implacavelmente — o público se reconhecia naquela tensão, e ele lotou palcos por todo Quebec ao fazer do deslocamento cultural uma condição compartilhada. Então o primeiro espetáculo passou de quatrocentas apresentações. O segundo veio em seguida. E quando a pandemia chegou e o forçou, como todo mundo, a parar de se apresentar e começar a pensar, o material de que ele precisava já não era mais sobre de onde veio.

Seus pais emigraram de uma pequena aldeia berbere no Marrocos e se estabeleceram em Laval nos anos 1970. Badouri cresceu aprendendo duas culturas simultaneamente — o lar berbere marroquino e a vida franco-canadense do lado de fora — e isso o tornou observador do jeito que crianças bilíngues frequentemente se tornam: rastreando a lacuna entre o que é dito e o que é significado, colecionando os absurdos que pessoas de ambos os lados de uma divisão cultural performam sem perceber. Ele passou um tempo como comissário de bordo na Air Transat, passou pela equipe de improvisação do Collège Montmorency e chegou ao festival Juste pour rire em Montreal em 1999. Uma performance centrada em temas de imigração lhe rendeu o Prix Craven ‘A’ e o colocou entre os três primeiros da gala. Ele tinha vinte e três anos.

A carreira foi construída no circuito de stand-up de Quebec a partir daí, por meio de acúmulo cuidadoso. “Arrête ton cinéma!”, seu primeiro one-man show completo, estreou em outubro de 2007 e se recusou a parar: 420 apresentações em três anos, mais de 100 mil ingressos nos primeiros dezoito meses, certificação de disco de platina duplo pela ADISQ, nove indicações ao Olivier e entrada no Club of Jubilee no Théâtre Saint-Denis por ultrapassar cinquenta apresentações por lá. Dirigido por Guy Lévesque, o espetáculo ganhou um Prix Olivier de melhor direção de produção. Não foi uma explosão, mas sim uma demonstração lenta e constante do que o mundo da comédia de Quebec podia produzir quando o ofício e a confiança do público se alinhavam ao longo dos anos.

Entre os shows, Badouri migrou para o cinema e a televisão. Ele apareceu em “L’Appât” (2010), dirigido por Yves Simoneau, ao lado de Guy A. Lepage; dublou a voz de Dug na versão franco-canadense de “Up — Altas Aventuras” (2009) da Pixar; e apresentou “Peut contenir des Rachid” na TVA, uma série de comédia com câmeras escondidas e personagens na qual ele desaparecia dentro de personas inventadas — um exercício de sumir dentro de um papel que diferia substancialmente do stand-up construído em torno de seu próprio nome e história. O segundo one-man show, “Badouri Rechargé” (2012), continuou a trajetória de casa cheia. Filmes como “Père fils thérapie!” (2016) e a animação “Missão Kathmandu: As Aventuras de Nelly & Simon” (2017) vieram na sequência. Quando o terceiro show chegou, as vendas acumuladas de ingressos ao longo de sua carreira ultrapassariam 800 mil.

Existe uma versão da história de Rachid Badouri que poderia ter ficado exatamente onde começou: o comediante imigrante, o negociador de segunda geração entre Marrocos e Quebec, o homem que o público convoca quando quer explicar a integração cultural através do riso. Essa versão é real, mas incompleta — e, se seguida com lealdade excessiva, uma armadilha. O próprio comediante já abordou isso diretamente. A história do imigrante, contada apenas de fora — quem ele é em relação à maioria, o que teve que adaptar, o que foi mantido e o que foi descartado — tem um prazo de validade natural. “Les Fleurs du Tapis”, o terceiro show, chegou depois de uma década de preparação e de uma pandemia que fez todo mundo se voltar para dentro de qualquer jeito. Abordou crise da meia-idade, paternidade, islamofobia e vulnerabilidade pessoal com a especificidade de alguém que havia conquistado o direito de ser honesto sobre mais do que apenas suas origens. O espetáculo foi de sua estreia em janeiro de 2020, passou por uma interrupção pandêmica e saiu do outro lado.

O especial da Netflix “Rachid Badouri: Les fleurs du tapis” foi lançado em janeiro de 2024, tornando-o o terceiro comediante quebequense — depois de Martin Matte e Mathieu Dufour — a chegar à plataforma com um especial de comédia. A distribuição internacional mudou a matemática: um show que vinha sendo apresentado para o público de Quebec havia anos agora estava disponível globalmente, legendado em francês, francês europeu e inglês. No mesmo ano, ele entrou para o painel de jurados de “Quel talent!”, a adaptação quebequense do formato Got Talent, ao lado de Marie-Mai, Anne Dorval e Serge Denoncourt — uma mudança de artista de palco para presença na televisão que ampliou seu alcance sem alterar o registro da comédia.

Ele é casado com Julie, cuja origem síria adicionou uma terceira camada cultural a um lar que já operava entre duas. A filha deles, Nayla, nasceu em janeiro de 2014. Seus pais — ambos originalmente do interior berbere do Marrocos — compareceram a apresentações ao longo de toda a sua carreira. O público que havia assistido Badouri passar anos interpretando as próprias histórias de suas famílias às vezes reconhecia os verdadeiros sujeitos no teatro, e as ovações de pé eram para duas gerações ao mesmo tempo.

O próximo show em inglês, “The Tale of the Syrian Dragon”, é o passo visível seguinte: Badouri se apresentando em seu terceiro idioma para um público que não conhece nada do circuito de comédia de Quebec que o formou, sem nenhuma da credibilidade de comediante consagrado que lota o Théâtre Saint-Denis. Estruturalmente, é uma versão de onde ele começou em 1999 — recomeçando diante de uma plateia que ainda não sabe o que esperar. Suas datas em julho de 2026 no L’Olympia Montreal confirmam que a base quebequense permanece, enquanto o projeto em inglês aponta para algum lugar consideravelmente mais longe.

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