Myths and Monsters, do M+, põe a Hong Kong submersa de Kongkee no cânone da fantasia asiática

River, de Kongkee, se sustenta em uma única imagem: uma figura amarela, meio submersa em uma água laranja-sangue, lê um pequeno livro preto cuja capa diz Borrowed Place, Borrowed Time. Ao redor, flutuam os letreiros de lojas e as balsas da Hong Kong em que o artista cresceu. As palavras são o título do livro de Richard Hughes sobre a cidade, por muito tempo uma síntese para um território que vive no relógio de outra pessoa. O animador de Hong Kong leva o clichê ao pé da letra e o inunda.

Essa imagem está prestes a entrar em uma discussão maior. O M+, museu de cultura visual de Hong Kong, vai incluir River em Myths and Monsters: The Art of Fantasy in Asia, uma mostra panorâmica construída em quatro capítulos: primeiro, as xilogravuras ukiyo-e, o teatro de sombras indonésio e os rolos budistas tibetanos; depois, a passagem do surrealismo pela Ásia e a ascensão do mangá e do anime no pós-guerra; e, por fim, a estética anime que hoje atravessa a arte, o design, a moda, os games e a cultura digital no mundo todo. A lista do próprio museu vai de Osamu Tezuka, criador de Astro Boy, ao artista singapuriano Ho Tzu Nyen. Colocar nessa linhagem o traço plano e limpo de Kongkee, de animação em acetato, é justamente a questão: o apocalipse dele é desenhado com a gramática dos quadrinhos que o formaram.

A notícia vem da gdm (Galerie du Monde), sua galeria em Hong Kong e Taipei, no resumo de outubro.

Geometric painting by Adia Millett with a dense grid of bright triangles in pink, yellow, green and blue — Adia Millett, obra de Power Unearthed na gdm Taipei. Imagem: cortesia da artista e da gdm

Em Taipei, as paredes da própria galeria ficam com a artista norte-americana Adia Millett e Power Unearthed: pinturas, têxteis e instalações sobre como o poder circula pela terra, pelo corpo e pelo espírito, com mulheres, comunidades negras e vozes marginalizadas no centro. A tela divulgada pela galeria é uma treliça de triângulos em rosa-choque, açafrão, esmeralda e preto, com uma lógica de padrão próxima à do patchwork. Dando um passo atrás, um círculo pálido surge sob a grade: algo enterrado abrindo caminho.

O falecido pintor de Hong Kong Wesley Tongson, que levou o meio ao limite usando o próprio corpo como pincel, é o tema de Singing and Dancing with Brush and Ink na Asia Society Hong Kong. Em Londres, A Life of Navigation, do artista taiwanês Musquiqui Chihying, está na Hayward Gallery. O frame divulgado pela galeria mostra um jovem correndo em disparada sobre a esteira de um caixa de supermercado enquanto o atendente ergue os olhos: as compras como corrida de obstáculos.

Video still of a performer in white t-shirt and blue shorts running on a supermarket checkout counter as a cashier watches — Musquiqui Chihying, frame de vídeo. Imagem: cortesia do artista e da gdm

Mais longe, a videoartista Alison Nguyen apresenta Perforation, Ellipse na Bienal de Busan. O artista de Hong Kong Lam Tung Pang leva Out of This World à Richmond Art Gallery, nos arredores de Vancouver. I’ll Catch You Later, do artista Liu Sheng, está no Guangdong Times Museum, em Guangzhou, e o falecido modernista tailandês Tang Chang é o eixo de Giving Life no Dib Bangkok. Toil and Soil, de Chiu Wei-Hsiang, que a MCM cobriu em setembro, continua na gdm Hong Kong.

Myths and Monsters abre no M+ em 17 de outubro e fica em cartaz até 4 de abril de 2027 na West Gallery do museu. Power Unearthed pode ser vista na gdm Taipei até 7 de novembro. A mostra de Tongson termina em 11 de outubro; A Life of Navigation, em 18 de outubro. Out of This World abre em 24 de outubro, a apresentação de Nguyen em Busan vai até 1º de novembro, Toil and Soil até o fim de outubro, I’ll Catch You Later até 31 de janeiro de 2027 e Giving Life até 3 de maio de 2027.

Lido como calendário, é uma página de agenda. Lido através de River, é um mapa de lugares sendo desenhados como se já fossem mito.

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