Daphné Patakia, a atriz grega de Benedetta que chega à Netflix com Quasímodo

Daphné Patakia

Photo: Les Films Du Losange / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	8 de junho de 1992 Bruxelas, Bélgica
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Benedetta, Nimic, Os Cinco Diabos

Em Benedetta, de Paul Verhoeven, Bartolomea chega ao portão do convento ainda menina, fugindo de um pai violento, e, em poucas cenas, tira do pedestal a freira visionária de Virginie Efira. A atriz escolhida por Verhoeven para o papel havia aprendido francês em uma sala de aula em Bruxelas e, quando chegou a Paris pela primeira vez, mal conseguia formar uma frase no idioma em que trabalha hoje. Desde então, Daphné Patakia interpreta a estrangeira que destoa: a garota grega a caminho de Istambul, a telefonista de uma unidade estatal que persegue discos voadores. Seus próximos filmes lhe reservam papéis nos mitos mais antigos da cultura popular francesa — um tipo diferente de desafio.

Patakia cresceu em Bruxelas, numa casa onde, como ela conta, tudo era grego. Estudou numa escola grega, assistia ao noticiário grego com os pais à noite, fazia dança tradicional aos sábados e passava os domingos atuando em peças encenadas por uma companhia amadora que seus pais haviam fundado com amigos. Seus pais, funcionários públicos da Comissão Europeia, haviam lutado contra a ditadura dos coronéis quando eram estudantes. Os verões eram passados na ilha de Syros, nas Cíclades, e com as duas avós, que dividiam o quarto e não concordavam em nada: uma era monarquista; a outra, comunista, comia Smarties na cama.

Ela nasceu na capital belga em 8 de junho de 1992 e, assim que concluiu o ensino médio, voou para Atenas para atuar. Seus pais insistiram que ela fizesse faculdade. Ela já contou que aguentou ficar lá por um dia. Entrou na escola de teatro do Teatro Nacional da Grécia, formou-se em 2013 e logo começou a trabalhar nos palcos e no cinema independente grego, em Interruption, de Yorgos Zois, que estreou na seção Orizzonti de Veneza em 2015, e em Spring Awakening, de Constantine Giannaris. Não havia dinheiro. Em entrevista ao Libération, ela contou que as filmagens gregas daqueles anos dependiam do carro de um amigo, de sanduíches preparados pelos pais de alguém e das roupas dos próprios atores; ela se lembra até de pintar os cenários para economizar tempo.

Em 2016, a European Film Promotion a escolheu para representar a Grécia entre as Shooting Stars da Berlinale, e o júri destacou “seu ar de mistério e sua disposição para expressar emoções extremas de maneiras surpreendentes”. Ela já estava de saída. A crise e a vontade de fazer cinema a levaram a Paris aos 23 anos, com um francês que ela descreve como um desastre de vocabulário e sintaxe. Não conhecia ninguém, frequentava as salas de cinema de arte do Quartier Latin e recusou trabalhos no palco em Epidauro para não voltar para casa. “No começo, foi muito difícil”, disse mais tarde. “Achei que teria de voltar para a Grécia e fazer bicos.”

Tony Gatlif abriu a porta. Deu a ela o papel-título de Djam, um road movie ambientado entre a Grécia e a Turquia, embalado por canções de rebetiko, que passou em Cannes em 2017 e foi descrito pela Screen Daily como uma vitrine formidável para sua protagonista. O Canal+ a escalou como Leonor da Áustria em Versailles, e Yorgos Lanthimos a chamou para seu curta Nimic.

Benedetta, que disputou a competição em Cannes em 2021, mudou a escala. “Eu teria aceitado qualquer coisa que Paul Verhoeven me propusesse”, disse ela ao The Digital Fix. Patakia interpretou Bartolomea como “muito pé no chão”, a única mulher no convento que “sabe mesmo o que quer e é livre”; a atuação lhe rendeu uma indicação ao Lumière de atriz revelação. No mesmo ano, ela se tornou Véra Clouseau em OVNI(s), comédia do Canal+ sobre uma unidade estatal que investiga relatos de avistamentos de OVNIs no fim dos anos 1970. Cordier disse que se apaixonou pelo jeito como ela fala: por não ser o francês sua primeira língua, ela pronuncia cada sílaba; e, como atua tão depressa, entre pausas e mudanças bruscas, o resultado não se parece com o de mais ninguém. No set, acrescentou ele, era a única a quem todos chamavam pelo nome da personagem.

O mesmo sotaque que deu vida a Véra também pode funcionar como uma barreira. Desde então, muitos de seus trabalhos em francês foram com mulheres que não se encaixam no ambiente em que estão, como Mimi, em Sur la branche, de Marie Garel-Weiss: uma mulher bipolar que acaba de sair do hospital e arrasta o advogado esgotado de Benoît Poelvoorde para a defesa de um golpista pé de chinelo. Ela já admitiu que improvisar em francês contracenando com alguém tão livre como Poelvoorde é um risco. Quando entrou num projeto comercial de maior alcance, o resultado foi turbulento: Toutes pour une, de Houda Benyamina, uma releitura de The Three Musketeers com protagonistas mulheres, na qual interpretou Aramitz, foi mal recebido pela crítica e pelo público quando estreou, em janeiro de 2025. A própria Patakia também contraria a imagem de imprevisível. “Tenho a impressão de ser meio entediante”, disse ao Cinéserie. Para ela, os filmes são o lugar onde experimenta as coisas que não tem coragem de fazer na vida real.

Os últimos dois anos ampliaram ainda mais seu alcance. Em Our Wildest Days, de Vasilis Kekatos, que estreou na seção Generation 14plus da Berlinale em fevereiro de 2025, ela protagoniza a história de Chloe, uma jovem que sai de Atenas e se junta a um grupo de jovens. Em Chien 51, suspense distópico de Cédric Jimenez com Gilles Lellouche, que estreou em Veneza e chegou aos cinemas franceses em outubro de 2025, ela interpreta Amel e volta a dividir a tela com Adèle Exarchopoulos, sua colega de elenco em Os Cinco Diabos, de Léa Mysius.

O que vem pela frente a coloca dentro do próprio mito francês. Em 27 de novembro de 2026, a Netflix lança Quasímodo: A Alma de Paris (Quasimodo, l’âme de Paris), filme de Jean-François Richet sobre o homem que teria inspirado Victor Hugo, ambientado numa Paris ameaçada pela cólera em 1830, com Vincent Cassel como o pedreiro corcunda e Patakia como Agnès, personagem apontada como uma versão de Esmeralda. Ela também interpreta Marylou, a jovem executiva ambiciosa enviada para ajudar o famoso representante de uma empresa farmacêutica vivido por Franck Dubosc na comédia Le Teckel, de Mathieu Sapin; e Lady Maud Beltham, personagem dos romances originais de Pierre Souvestre e Marcel Allain, em Fantômas – Le nouveau monde, de Frédéric Tellier, com Guillaume Canet como o criminoso sem rosto e Romain Duris como o inspetor Juve. O filme chega aos cinemas em 10 de fevereiro de 2027.

Esmeralda era a mulher que a Paris de Hugo nunca conseguiu encaixar, e Lady Beltham é aquela que escolhe o criminoso em vez da própria classe. Ambas são forasteiras por definição — talvez exatamente por isso tenham sido destinadas a Patakia. Em três meses, o público terá visto a atriz ao lado de Cassel na Netflix e de Canet nas telonas; para a próxima década de sua carreira, a questão é se o jeito de falar que conquistou Cordier vai resistir aos figurinos mais grandiosos do cinema francês.

Filmes em destaque

Os Cinco Diabos (2022) — Chien 51 (2025) — como Amel

Tags: atrizes, cinema francês, Paul Verhoeven, Vincent Cassel, Quasímodo: A Alma de Paris, Benedetta

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