Brad Bird é o grande formalista do blockbuster de animação — o realizador que ensinou o meio a se mover como live-action — mas o projeto que mais lhe importa passou quase duas décadas como o filme que ninguém quer financiar. A revelação na San Diego Comic-Con não foi que 1906 ainda está vivo, mas que Bird agora está disposto a reimaginá-lo como televisão, o único meio em que nunca trabalhou, porque é onde uma tela tão grande pode finalmente ser construída.

1906 é a adaptação há muito planejada por Bird do romance de James Dalessandro, um relato de corrupção, ganância e assassinato em uma São Francisco fendida pelo grande terremoto e pelo incêndio que se seguiu. Ele quis que fosse sua estreia na direção live-action durante a maior parte de vinte anos, e o projeto o acompanhou em cada desvio pelos estúdios desde então.

Esses desvios são a história de uma carreira: Missão: Impossível — Protocolo Fantasma, Tomorrowland: O Mundo do Amanhã e Os Incríveis 2 cada um puxou Bird de volta para projetos que um estúdio conseguia bancar sem hesitar. Uma épica de desastre de época na escala que 1906 exige é exatamente o tipo de aposta live-action de nove dígitos da qual Hollywood passou uma década recuando; em certo ponto, a Warner Bros. só se interessava em extrair a sequência do terremoto como um filme independente.

A televisão é o que mudou sob o projeto. A minissérie de prestígio absorveu precisamente a tela histórica grandiosa que o cinema já não quer financiar, e Bird agora enquadra a escala da história como um argumento para episódios, em vez de um problema de orçamento. Como o Deadline noticiou da convenção, ele disse que o material “se prestaria” a várias partes — ele imaginou oito — porque “quanto mais você pesquisa aquela época, mais incrível ela fica”, e “as histórias que estão acontecendo são insanas”. O tempo de tela que um dia tornou 1906 infilmável é a razão pela qual uma minissérie se encaixa.

A ironia é que o diretor que fez O Gigante de Ferro, Os Incríveis e Ratatouille parecerem cinema de evento nunca dirigiu um minuto de live-action, e está flutuando sua ideia mais cinematográfica como motivo para começar. Ele estava na Comic-Con, afinal, para vender Ray Gunn, o noir de animação da Skydance que vai para a Netflix — prova de que ele ainda comanda uma pista nos cinemas, mesmo enquanto sua baleia branca deriva para a telinha.

Tags: 1906, Brad Bird, inferno de desenvolvimento, Ray Gunn, Skydance Animation

O ‘1906’ nunca filmado de Brad Bird encontra forma na TV, o único formato que o autor jamais tocou

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