Ao longo de grande parte de sua carreira, Monica Bellucci foi filmada como uma imagem antes de ser vista como atriz — um rosto que a câmera adorava, por vezes às custas da mulher por trás dele. O prêmio que ela leva de Locarno inverte essa ordem, e vale a pena parar para entender o motivo.

Ela venceu o prêmio de Melhor Performance do festival, a principal honraria de atuação da competição e agora concedida sem distinção de gênero, por Ketticè, de Giovanni Tortorici, filme produzido por Luca Guadagnino. Está entre os papéis menos glamourosos que ela já aceitou. E é exatamente esse o argumento da performance.

Bellucci interpreta a mãe de um adolescente apático em uma família aristocrática siciliana, uma mulher corroída pelo papel que a sociedade lhe atribuiu. “Esta é uma mulher que se esqueceu de sua feminilidade”, disse ela sobre a personagem. “Ela não cuida de si mesma. E, quando fala, grita.” Ela a descreveu como “vítima de um papel social”, alguém que tenta “compensar essa frustração devorando salgadinhos”.

Para uma atriz cujo estrelato foi construído sobre o oposto — elegância, autocontrole, o olhar sustentado — escolher habitar esse desmoronamento é a essência do trabalho. “Foi interessante interpretar um papel diferente”, disse Bellucci, “porque essa esposa e mãe nos fala sobre a frustração por trás de toda a perfeição da sociedade”. O prêmio sugere que o júri ouviu essa frase por baixo dos gritos.

Vista em conjunto com sua filmografia, a vitória parece menos uma guinada do que uma correção. Bellucci começou como modelo e, por anos, foi escalada por sua aparência: a revelação em Malèna, a provocação autoral de Irréversible, de Gaspar Noé, uma passagem como Perséfone nas sequências de Matrix, a entrada na franquia Bond como sua protagonista feminina mais velha. A câmera continuava chegando à mesma conclusão sobre ela. Ketticè se recusa a traçá-la. A performance deixa a superfície cair, e um festival que apresentou sua programação neste ano como aventureira acabou sendo o lugar certo para perceber isso.

Também importa quem estava por trás do orçamento. Tortorici é um jovem diretor italiano; Guadagnino, como produtor, criou o hábito de conduzir cineastas italianos emergentes justamente para o tipo de estudo de personagem sem sentimentalismo que o cinema comercial italiano é acusado de ter abandonado. Bellucci chamou Tortorici de um diretor “que sabe exatamente o que quer” e descreveu o resultado como “um filme muito pessoal e realmente único”. Seu prêmio soa, discretamente, como um voto a favor desse ecossistema — do pequeno filme italiano, pouco afeito a agradar, em vez daquele pronto para exportação.

A manchete da noite estava em outro lugar. O Leopardo de Ouro foi para o diretor romeno Florin Şerban, por You Don’t Belong Here, seu primeiro longa em oito anos e um lembrete de que a Nova Onda Romena ainda fornece a Locarno sua seriedade moral — um drama de pai e filho construído, nas palavras de Şerban, como “um retrato de uma forma de ver o mundo que pode estar desaparecendo”. Kim Min-hee dividiu o prêmio de Melhor Performance por Nowhere to Lay My Eyes, de Hong Sang-soo, que também levou o prêmio de Melhor Direção, e o Prêmio Especial do Júri foi para The Riverbank. Bellucci concorreu ao prêmio; não o julgou. O júri, liderado pelo cineasta belga Fabrice Du Welz, participou da 79ª edição de um festival realizado todo agosto no Lago Maggiore, onde o Leopardo de Ouro oferece um prêmio de 75 mil francos suíços, dividido entre o diretor e o produtor de um filme.

Se o restante da indústria estiver ouvindo, a lição é desconfortável e precisa: o rosto mais rentável do cinema italiano acaba de ser homenageado por se tornar irreconhecível.

Tags: Pelé, Monica Bellucci, festivais de cinema, Ketticè, Festival de Locarno, Florin Şerban

Monica Bellucci vence em Locarno o prêmio de melhor atuação pelo papel que abre mão de sua beleza

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