A câmera mantém Kiera Allen no centro do quadro enquanto as bordas da casa vão se fechando. Esse é o mecanismo formal de Fuja — o thriller de Aneesh Chaganty constrói seu horror não a partir de sustos ou trilhas sonoras de alerta, mas pelo acúmulo de coisas que o enquadramento se recusa a mostrar.

Chloe Sherman é uma adolescente que usa cadeira de rodas, mora em uma casa isolada e foi educada em casa a vida toda pela mãe Diane — Sarah Paulson com uma doçura controlada que gera desconforto antes mesmo de conseguir nomeá-lo. Um frasco laranja de remédios muda tudo: o medicamento no rótulo não foi prescrito por nenhum médico.

O que vem depois é um procedimento de fuga — Chloe tentando sair de uma casa projetada, ela vai percebendo, para exatamente o contrário. A fotografia de Hillary Spera não mente. Cada plano é preciso. O filme só garante que o espectador chegue às conclusões um instante antes de Chloe.

Sarah Paulson faz aqui o oposto do seu trabalho em American Horror Story: zero histeria, contenção total. A ameaça de Diane Sherman está no que ela não faz — o momento em que vira o rosto, a pausa antes de responder uma pergunta direta, a precisão casual com que maneja a medicação de Chloe. Kiera Allen, em sua estreia no cinema, carrega o peso físico do filme sem nunca anunciá-lo. A cadeira de rodas não é símbolo — é um problema de engenharia que Chloe precisa resolver, cômodo por cômodo.

Fuja se beneficia de saber exatamente o que é: um thriller de locação única com uma revelação a entregar e disciplina artesanal para adiá-la ao máximo. O que Chaganty consegue é fazer o espectador sentir a armadilha por dentro, não observá-la de uma distância diagnóstica.

Ao escalar Kiera Allen — uma usuária real de cadeira de rodas — Aneesh Chaganty dá ao mecanismo central do filme uma honestidade que a maioria dos thrillers do gênero evita. Um trabalho preciso que confia em suas atrizes.