Ryan Murphy, o showrunner que inventou os formatos que toda a TV passou a copiar

Ryan Murphy

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	9 de novembro de 1965 Indianapolis, Indiana, United States
Ocupação	Criador de televisão e showrunner
Conhecido por	Glee 3D – O Filme
Prêmios	Emmy · Tony · Globo de Ouro

As séries que estabelecem um novo formato raramente pertencem a quem as inventou. Ryan Murphy inventou três. A antologia com reset de elenco — zerar atores e enredo a cada temporada mantendo a marca — atravessa hoje metade do calendário de desenvolvimento da televisão de prestígio, e a maioria de quem a utiliza não estava na FX em 2011 quando American Horror Story a introduziu como estrutura viável. A minissérie de crime real que compete com o drama de ficção na temporada de premiações: Murphy a construiu com The People v. O. J. Simpson e a viu proliferar nos catálogos de todas as plataformas. O procedural de alto conceito projetado para a programação tentpole: 9-1-1 chega à décima temporada na ABC. Murphy não fez apenas séries. Fabricou os moldes.

Ele chegou à televisão não pelo caminho habitual dos writers’ rooms, mas pelas redações jornalísticas. Nascido em Indianápolis, Indiana, em 1965, Murphy estudou jornalismo na Universidade de Indiana em Bloomington — onde cantou no conjunto vocal Singing Hoosiers — e estagiou no Washington Post antes de trabalhar no Miami Herald, no Los Angeles Times, no New York Daily News e na Entertainment Weekly. Essa formação em observação e calibração aparece no que ele constrói: suas séries tendem a identificar uma necessidade do público antes que o próprio público consiga articulá-la.

Seu primeiro projeto produzido, Popular (WB, 1999–2001), era uma comédia dramática adolescente que equilibrava sátira e sinceridade de formas que a emissora não soube bem como apoiar. Nip/Tuck (FX, 2003–2010) foi o argumento que provou seu instinto. Um drama médico glamouroso sobre dois cirurgiões plásticos de Los Angeles sem bússola moral, que durou sete temporadas e estabeleceu a FX como a emissora disposta a correr os riscos que a televisão aberta recusava.

A entrada genuína na ubiquidade cultural de massa chegou com Glee, co-criada com Brad Falchuk e Ian Brennan. Uma comédia musical construída em torno de um coral escolar que se tornou um fenômeno multiplataforma — turnês em arenas, álbuns do elenco certificados platina, uma base de fãs global que nenhum orçamento de marketing fabrica — e valeu a Murphy seu primeiro Emmy pela direção do piloto.

A invenção estrutural mais duradoura foi American Horror Story, lançada com Falchuk em 2011. Concebida desde a primeira temporada como antologia — reset do elenco a cada ano, novo cenário, mesma marca — resolveu o problema de manter estrelas disponíveis sem compromissos plurianuais, permitindo experiências entre os subgêneros de terror. Essa arquitetura se tornou modelo padrão.

Ele aplicou a mesma lógica à não ficção com American Crime Story (FX, 2016–2021). The People v. O. J. Simpson recontou uma história que a maioria dos espectadores já conhecia e ainda assim dominou a temporada de premiações. The Assassination of Gianni Versace confirmou que o franchise podia sustentar casos diferentes. A minissérie de crime real de prestígio tornou-se um pilar do streaming em poucos anos.

A camada crítica na carreira de Murphy reside na distância entre essas conquistas estruturais e a inconsistência genuína que às vezes as acompanha. Glee tropeçou gravemente depois de suas duas primeiras temporadas. Hollywood (2020) foi amplamente recebida como revisionismo voluntarioso. Ratched (2020) atraiu críticas quase universais pelo estilo empregado à custa de todo o resto. Sua série da Hulu All’s Fair (2025) obteve zero por cento no Rotten Tomatoes e ao mesmo tempo estreou em primeiro lugar na Hulu com 3,2 milhões de visualizações na semana de estreia. A distância entre o que os críticos escrevem e o que o público assiste é, no caso de Murphy, uma característica estrutural de sua produção.

Murphy chegou à Netflix em 2018 por meio de um contrato de cinco anos estimado em até 300 milhões de dólares. A plataforma produziu Dahmer — Monster: The Jeffrey Dahmer Story (2022), que a Netflix reportou ter ultrapassado um bilhão de horas assistidas em seus primeiros sessenta dias. O franchise Monster se expandiu para os irmãos Menendez em 2024. Ao lado da escala comercial, seu trabalho de representação LGBTQ+ teve peso editorial real: Pose (FX, 2018–2021), o drama da cultura ballroom, reuniu o maior elenco de atores transgênero da história da televisão americana.

Em 2023, Murphy retornou à sua casa de estúdio histórica, a 20th Television, mantendo sua relação com a Netflix. Ele programa simultaneamente na ABC, FX, Hulu e Netflix. 9-1-1 migrou da Fox para a ABC em 2024 e foi renovada para uma décima temporada em março de 2026; seu spin-off Nashville, o drama novo mais bem avaliado na faixa 18–49, também foi renovado. The Beauty (FX/Hulu, janeiro de 2026) expandiu seu registro experimental. American Love Story (FX, fevereiro de 2026) foi concluída em 26 de março.

Murphy se casou com seu parceiro David Miller em 2012; eles têm três filhos. Em janeiro de 2023, o Globo de Ouro lhe concedeu o Carol Burnett Award pela carreira televisiva.

The Shards, a adaptação do thriller autoficção de Bret Easton Ellis ambientado no Los Angeles dos anos 1980 — com Kaia Gerber e Igby Rigney — estreia na FX em 5 de agosto de 2026. Uma décima terceira temporada de American Horror Story é esperada para o Halloween de 2026. A máquina, caracteristicamente, já está no próximo ciclo antes que alguém tenha terminado de decidir o que pensar do atual.

Tags: ryan murphy, American Horror Story, Glee, Brad Falchuk, Dahmer, Pose

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