Dmitry Lysenkov, o Hamlet dos palcos que o cinema russo insiste em escalar como rato

Dmitry Lysenkov

Photo: Дмитрий Дубинский / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	6 de julho de 1982 Leningrado, União Soviética
Ocupação	Ator
Conhecido por	Cidade de Gelo, Stalingrado: A Batalha Final, O Mestre e a Margarida
Prêmios	Máscara de Ouro · Prêmio do Governo da Rússia em Cultura · Prêmio Stanislavski · Prêmio Vladislav Strzhelchik

Dmitry Lysenkov tem um nome para a parte da carreira no cinema que a maioria dos espectadores conhece. Ele a chama de período cinza, porque os figurinos feitos para ele nos sets são quase sempre cinzentos: funcionários de ministérios, intermediários, um crítico literário que ajuda a destruir um escritor. No palco, o mesmo ator já interpretou Hamlet, Khlestakov e Svidrigailov, e ganhou o Golden Mask, o principal prêmio de teatro da Rússia, por este último papel. A distância entre essas duas carreiras é o aspecto mais interessante sobre ele — e é o próprio Lysenkov quem primeiro chama atenção para isso.

Na tela, ele costuma ser o homem ao lado do protagonista. Em Mistérios Ocultos, suspense gótico de Nikolay Khomeriki ambientado em uma São Petersburgo tomada pela febre do espiritualismo, ele é Ganin, assistente do jovem policial interpretado por Evgeny Tsyganov. É um papel típico de Lysenkov no cinema: um coadjuvante de perfil marcante e reações rápidas, sempre um passo ao lado do protagonista. Em casa, um público muito maior reconhece seu rosto como Larion, o capanga de nariz inquieto do sucesso de bilheteria Cheburashka.

Ele nasceu em Leningrado, em 6 de julho de 1982, e cresceu na cidade durante os anos 1990, marcados pela fome e pela ansiedade. Lembra-se de ir com outras crianças até a escada do prédio ao lado para ver os buracos de bala que uma rajada de metralhadora deixara no elevador. Estudou na Saint Petersburg State Academy of Theatre Arts, na turma de Vladislav Pazi e Yuri Butusov, e se formou em 2004. De Butusov, guardou uma lição acima de todas as outras, resumida ao jornal Vedomosti assim: “o mais importante é não ser indiferente”. Se um assunto não o comove, não o leve ao palco, porque tampouco comoverá o público.

Ele já trabalhava no Lensovet Theatre quando ainda era estudante. Por volta dos vinte anos, interpretou Sarafanov, um músico solitário e envelhecido que cria um filho já adulto, na montagem de Butusov para uma peça de Vampilov. Não usou maquiagem para parecer mais velho: mudou apenas a maneira de se movimentar. O sonhador amargurado Kavalerov, de Yuri Olesha, lhe rendeu o prêmio Strzhelchik de melhor estreia em 2006.

Em 2007, entrou para o Alexandrinsky Theatre, onde o diretor artístico Valery Fokin confiou a ele papéis principais. Foi Khlestakov em O Inspetor Geral, de Gogol, em 2009, e Hamlet no ano seguinte, em uma versão deliberadamente grotesca que transformava o príncipe em um ator histérico e impotente. Arbenin, o jogador ciumento do drama em versos de Lermontov, na montagem de Fokin inspirada na encenação de Vsevolod Meyerhold de 1917, lhe valeu o Russian Government Prize in Culture em 2017. Svidrigailov em Crime e Castigo, de Attila Vidnyánszky, rendeu-lhe o Golden Mask de melhor ator coadjuvante em 2018. Para ele, Svidrigailov era mais complexo que Raskólnikov, um personagem polifônico; Lysenkov interpreta homens assim sem fingir que desaparece dentro deles. “Sinceramente, não acredito em transformação total”, disse. Os demônios do ator é que entram no papel.

Naquela mesma primavera, ele comunicou ao Alexandrinsky que não renovaria o contrato. Em uma entrevista posterior, citou uma grave violação da legislação trabalhista pela direção, incluindo 32 dias seguidos sem folga. Ao Vedomosti, limitou-se a dizer que os caminhos dos dois haviam se separado depois de quase 12 anos. Vidnyánszky pediu que o deixassem continuar interpretando Svidrigailov; o teatro recusou. Os trabalhos como freelancer vieram logo em seguida: o papel-título em The Man from Podolsk, para Mikhail Bychkov; Raskólnikov, para Konstantin Bogomolov; The Iranian Conference e Living T., no Theatre of Nations; e uma montagem no Sovremennik ao lado de Marina Neyolova. Em 2020, recebeu o Stanislavsky Prize e, naquele verão, mudou-se com a família para Moscou porque, como explicou, era lá que estavam todos os trabalhos.

O cinema foi menos generoso, e ele mesmo diz isso. “Tive sorte com os diretores, mas com os papéis, pelo menos os grandes, nem tanto”, contou ao Vedomosti. Seus créditos no cinema incluem papéis coadjuvantes em Stalingrado, de Fyodor Bondarchuk, e no épico sobre os dezembristas Union of Salvation. Com mais frequência, é escalado pela mesma fisicalidade marcante e excêntrica que o teatro valoriza — uma qualidade que acaba virando caricatura. Quase ao mesmo tempo, interpretou dois capangas com jeito de rato: Larion, em Cheburashka, e o corcunda Tsvyr, na série de fantasia The Last Warrior: Heritage. Ao que tudo indica, os produtores das duas obras nunca compararam seus planos. Lysenkov inventou por conta própria os hábitos roedores e os fungados de Larion, e admite que o diretor Dmitry Dyachenko não ficou muito satisfeito ao ver os dois ratos competindo. O papel que ele mais lamenta ter perdido foi o protagonista de It Doesn’t Hurt Me, de Aleksei Balabanov. Não houve teste, apenas uma conversa na cozinha de Balabanov, na Ilha Vasilyevsky: o diretor estava com a clavícula quebrada, Lysenkov, com a perna quebrada, e o encontro não correu bem. O papel ficou com Alexander Yatsenko.

Quando aparece o material certo, o resultado fica evidente. Na série The Big Moment, de Viktor Shamirov, lançada em 2021, ele assume o protagonismo como Rostislav, um homem desajeitado e solitário em uma história de amor entre dois casais. A produção foi feita à moda antiga, com longos ensaios e sem diálogos improvisados, e conquistou um público fiel quase sem publicidade. No mesmo ano, chegou à final da 12ª temporada de Dancing with the Stars, na Rossiya-1, ao lado de Olga Nikolaeva. Em O Mestre e a Margarida, de Mikhail Lockshin, em 2024, interpretou Latunsky, o crítico que persegue o Mestre, e rejeitou o velho conselho de procurar algo de bom no vilão: para ele, Latunsky é a maldade em estado concentrado, um homem cujo fervor destruiu vidas reais.

O rato voltou em 1º de janeiro de 2026, quando Cheburashka 2 estreou e ultrapassou a marca de seis bilhões de rublos até fevereiro. Em 2025, ele interpretou Alexei Karenin na versão teatral de Anna Karenina, de Tolstói, dirigida por Danil Chashchin, e apareceu como um repórter de televisão ávido por escândalos na comédia policial Vasiliy, de Dmitry Litvinenko — um papel que combinava com sua antipatia por gente da televisão. Em 2026, apareceu na série de comédia Tryoshka. Ele é casado com a atriz Maria Zimina, e os dois têm duas filhas, Sofia e Alisa.

O próximo trabalho é Dead Mountaineer’s Hotel, nova adaptação de Alexander Domogarov Jr. para o mistério nevado dos irmãos Strugatsky. O filme chega aos cinemas russos em 28 de janeiro de 2027 e marca o reencontro de Lysenkov com Evgeny Tsyganov, seu colega em Mistérios Ocultos, que interpreta o inspetor Glebsky. É mais um filme com elenco numeroso, mais um papel coadjuvante e mais uma oportunidade de descobrir se algum diretor vai soltá-lo da coleira cinzenta.