Kaya Scodelario: a britânica de coração brasileiro que encontrou seu papel

Kaya Scodelario

Photo: Desmond Herzfelder / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	13 de março de 1992 Haywards Heath, West Sussex, England
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Maze Runner: Correr ou Morrer, Lunar, Maze Runner: A Cura Mortal
Prêmios	2 Golden Nymph , Monte-Carlo TV Festival (indicação) · Best Acting , Ashland Independent Film Festival (compartilhado)

A pergunta que sua carreira não cansa de fazer não é se ela consegue carregar um filme sozinha. Ela provou que consegue em meio a uma enchente na Louisiana, com jacarés, um pai destruído e mais nada para segurar a tela — Crawl funcionou porque Kaya Scodelario se recusou a deixar que não funcionasse. A pergunta é se a indústria finalmente daria espaço para que ela fosse interessante, e não apenas útil. Susie Glass, a chefona do crime no centro de O Senhor dos Anéis: Os Anéis do Poder — que retornou para a segunda temporada na Netflix em 3 de setembro de 2026 — é a resposta mais completa que ela já deu até agora.

Ela nasceu Kaya Rose Humphrey em Haywards Heath, West Sussex, e cresceu bilíngue no norte de Londres, com a mãe, Katia, tendo deixado o Brasil para a Inglaterra em 1990. A família se estabeleceu em um apartamento do conselho na Holloway Road, e Scodelario absorveu duas culturas e duas línguas simultaneamente — uma divisão que ela descreveu como formativa de maneiras que só entendeu completamente muito tempo depois. Seu pai, Roger Humphrey, morreu em novembro de 2010, quando ela já trabalhava profissionalmente havia três anos. Teatro na Islington Arts and Media School não era um hobby; era o primeiro lugar onde ela sentiu que tinha um lugar que não precisava ser negociado.

Ela fez o teste para Skins aos quatorze anos, sem nenhum crédito anterior, e conseguiu o papel de Effy Stonem, uma personagem apresentada como uma figura de fundo quase silenciosa e gradualmente reescrita para se tornar o centro gravitacional da série. O que Scodelario fez com Effy — transformar cenas quase sem palavras em exercícios de desconforto controlado — lhe rendeu duas indicações ao Golden Nymph e o tipo de atenção que diretores de elenco não esquecem. Quando Skins terminou, ela tinha vinte anos e já havia demonstrado algo que uma série de papéis coadjuvantes em filmes maiores passaria os próximos anos tornando mais difícil de enxergar.

A transição para o cinema foi rápida e, em retrospecto, estruturalmente estranha. O Morro dos Ventos Uivantes (2011), a adaptação formalmente ambiciosa de Andrea Arnold, a escalou como Catherine Earnshaw e rendeu atenção crítica genuína — mas era um filme que chegou sem um público grande o suficiente para dar a ela o impulso que o papel merecia. Depois vieram os anos de franquia: Teresa em três filmes Maze Runner (2014–2018), Carina Smyth em Piratas do Caribe: A Vingança do Salazar (2017). Ambas as séries geraram bilheteria enorme e deixaram suas protagonistas com menos o que fazer do que a arquitetura da história sugeria.

O trabalho que ela escolheu entre e ao redor dessas obrigações de franquia contava uma história diferente. Em Extremamente Mau, Chocantemente Malvado e Vil (2019), ela interpretou Carole Ann Boone ao lado de Zac Efron como Ted Bundy — um papel que exigia que ela retratasse a fé cega e catastrófica de uma mulher em um assassino sem transformá-la em um símbolo de ingenuidade. No mesmo ano, Crawl, de Alexandre Aja, lhe deu um thriller de sobrevivência contra jacarés e essencialmente a desafiou a impedir que fosse ridículo. Ela não apenas conseguiu — ela o tornou genuinamente assustador. Spinning Out (2020), da Netflix, no qual ela interpretou uma patinadora artística lidando com um transtorno de humor em uma temporada competitiva de nível olímpico, foi cancelado após uma temporada, mas mostrou uma amplitude que seus créditos em franquias nunca pediram.

Há uma frustração específica que vale a pena nomear sobre os anos de Maze Runner: Teresa é, nos romances originais de James Dashner, a personagem cuja complexidade moral mais complica a lógica binária da história. Na tela, os filmes progressivamente a reduziram até que ela funcionasse principalmente como uma figura de traição. Scodelario falou abertamente sobre as limitações — a obrigação de servir a um enredo em vez de um personagem. Os filmes deram dinheiro; o papel não a fez. Estar visível no tipo errado de projeto por oito anos é um risco específico, distinto da obscuridade e às vezes mais difícil de se recuperar.

Susie Glass chegou em 2024 e mudou o quadro. A série da Netflix de Guy Ritchie a escalou como a filha de um chefão do crime tentando manter um império herdado junto com o aristocrata — Eddie Horniman, de Theo James — que tropeçou e acabou dono dele. O Senhor dos Anéis: Os Anéis do Poder Temporada 2, lançada em 3 de setembro de 2026, estende a história para a Itália e aumenta os riscos para ambos os personagens. A série deu a Scodelario o que os anos de franquia não deram: um papel que é tão engraçado quanto ameaçador, e um contexto criativo — o idioma de comédia policial estilizada e maneirista de Ritchie — que transforma sua precisão em uma arma em vez de um fardo.

Ela foi casada com o ator americano Benjamin Walker de dezembro de 2015; eles se separaram no início de 2024. Eles têm dois filhos. Em 2018, ela falou publicamente sobre ter sido abusada sexualmente aos doze anos — uma revelação que ela enquadrou como um ato de solidariedade em vez de confissão pessoal, situada no contexto de uma indústria que vinha examinando suas próprias falhas.

A comédia sombria Adulthood, dirigida por Alex Winter e estrelada por Josh Gad e Billie Lourd, estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto em setembro de 2025 — um filme no qual ela interpreta uma mulher desvendando um segredo familiar letal, e que os críticos chamaram de vitrine para o que ela pode fazer quando recebe material que a acompanha. A segunda temporada de O Senhor dos Anéis: Os Anéis do Poder é a temporada que determinará se Susie Glass se torna o papel pelo qual ela é conhecida. Tudo no histórico sugere que ela sabe exatamente o que fazer com isso.