Laurent Lafitte, o ator que esperou vinte anos pelo César que o cinema francês sempre lhe devia

Laurent Lafitte

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	22 de agosto de 1973 Fresnes, France
Ocupação	Ator
Conhecido por	O Conde de Monte Cristo, Nos Vemos no Paraíso, Não Conte a Ninguém
Prêmios	César · 3 César (indicação) · Emmy (indicação)

O anúncio soou como uma correção há muito esperada. Quando Isabelle Adjani entregou o César de Melhor Ator a Laurent Lafitte, o homem que recebia o troféu tinha cinquenta e dois anos, passara doze anos como pensionnaire da Comédie-Française e havia sido indicado ao prêmio de ator coadjuvante três vezes sem vencer. Ele interpretava, em La Femme la plus riche du monde, um personagem que desejava desesperadamente estar sob os holofotes — exatamente o tipo de ironia que produz as melhores atuações no cinema.

A contradição que define a carreira de Lafitte não é incomum no cinema francês, mas ele a viveu com intensidade incomum: é um ator cujos dons eram visíveis para todos e cujo estrelato permaneceu, até recentemente, uma espécie de promessa educadamente adiada. Diretores o colocavam na cena que fazia o filme funcionar. Só que nem sempre o colocavam no centro dela.

Ele cresceu em Fresnes, um subúrbio ao sul de Paris, e chegou ao conservatório de artes cênicas da cidade — o Conservatoire national supérieur d’art dramatique — no final dos anos 1980, formando-se para uma indústria televisiva que o absorveu gradualmente. Apareceu na série Classe Mannequin em 1993, aprendendo o ofício da maneira como os atores fazem quando o treinamento teatral encontra o trabalho com câmera: acumulando tomadas, ajustando a escala, descobrindo a diferença entre projetar para a última fila e confiar no close-up. Seu primeiro crédito no cinema veio em 1997, na dramédia de Nicolas Boukhrief, Le Plaisir (et ses petits tracas). Os primeiros anos foram preparação, não chegada.

A chegada veio em etapas. Seu papel no thriller de Guillaume Canet de 2006, Tell No One — como The Basque, a figura ameaçadora que orbita o mistério central do filme — anunciou que Lafitte podia habitar a ameaça física com uma calma quase estética, sem que o registro escorregasse para a caricatura. O filme levou quatro Césares naquele ano e colocou seu elenco no mapa. O nome de Lafitte estava entre eles, embora ainda não no cartaz.

Em meados dos anos 2010, ele já havia construído o tipo de filmografia que faz os críticos franceses recorrerem à palavra “indispensável”. Ele dublou o pai na adaptação animada de Mark Osborne de O Pequeno Príncipe em 2015, um filme que exigia um registro específico de ternura exausta. No ano seguinte, Paul Verhoeven o escalou em Elle como Patrick, o vizinho cujo charme de superfície esconde um interior muito mais feio. Isso rendeu a Lafitte sua primeira indicação ao César — de ator coadjuvante. No ano seguinte, a épica de guerra de Albert Dupontel, See You Up There, lhe rendeu sua segunda indicação de ator coadjuvante. A indústria continuava a reconhecê-lo. Continuava dizendo “coadjuvante”.

A decisão de ingressar na Comédie-Française em 2012, onde ficaria por doze anos, foi lida na época como um compromisso teatral. Em retrospecto, parece outra coisa: uma recusa a esperar. No teatro nacional da França, ele teve os papéis principais que a indústria cinematográfica continuava lhe dando como aquecimento — Molière, Marivaux, Feydeau — e desenvolveu o tipo de autoridade diante do público que atores de cinema às vezes nunca adquirem, a capacidade de prender uma sala sem depender de cortes. Quando finalmente saiu em 2024, não foi uma saída; foi uma conversão. A experiência teatral havia construído algo que o cinema um dia precisaria.

Em 2023, ele interpretou Bernard Tapie na minissérie da Netflix Class Act — o empresário, fraudador condenado e arrivista social que passou décadas redefinindo o que era a falta de vergonha na vida pública. A atuação rendeu a Lafitte uma indicação ao International Emmy Award de Melhor Ator. Ele vestiu a marca particular de certeza carismática de Tapie como se veste algo que foi talhado especificamente para as partes escuras do próprio guarda-roupa. Foi um aviso de que a era dos coadjuvantes estava terminando.

Então veio O Conde de Monte Cristo, de Matthieu Delaporte e Alexandre de la Patellière, em 2024, o filme francês de maior sucesso do ano, um espetáculo de época que exigia que Lafitte interpretasse Fernand Mondego com uma espécie de traição elegante que se sustentava por duas horas e meia. Sua terceira indicação ao César de ator coadjuvante chegou exatamente no prazo, o que significava que o padrão era tão consistente que havia se tornado uma piada recorrente — exceto que Lafitte não estava rindo.

A piada quebrou em 2025. La Femme la plus riche du monde, de Thierry Klifa, escalou Lafitte como o fotógrafo François-Marie Banier — ou melhor, o personagem inspirado em Banier — o artista-confidente extravagante no centro do caso Bettencourt, que recebeu centenas de milhões de euros da idosa herdeira da L’Oréal, em que um tribunal francês determinou ser uma exploração de suas faculdades diminuídas. O personagem é um estudo na performance do excepcionalismo: o artista que realmente acredita que sua amizade vale a fortuna que custa a quem o ama. Lafitte interpretou isso sem uma única nota falsa, encontrando a sedução na manipulação e a solidão na sedução. O filme lhe rendeu o César de Melhor Ator na cerimônia de 2026.

Em 2026, Lafitte apareceu em Alter Ego, dirigido por Nicolas Charlet e Bruno Lavaine, em um papel duplo: Alex Floutard, um homem suburbano calvo em um silencioso declínio existencial, e seu vizinho aparentemente idêntico Axel Chambon, a versão mais bonita e bem-sucedida de si mesmo que apenas Alex consegue ver. A premissa é a configuração de uma comédia, mas o que Lafitte fez com ela foi além — ele transformou o duplo em uma meditação sobre a autoimagem que cultivamos e aquela que nos é devolvida pelo reconhecimento alheio. Ele venceu o prêmio de atuação masculina no Festival de Comédia de Alpe d’Huez. Também esteve no tapete vermelho de Cannes em maio como um dos mestres de cerimônia, papel que havia ocupado pela última vez em 2016 — dez anos e um César de diferença.

Vários projetos estão em desenvolvimento ou produção: ele aparece na versão longa-metragem de Dix Pour Cent, atua em My Duchess e está atualmente filmando Wake Me Up. Lafitte mantém sua vida pessoal quase inteiramente separada da profissional, com uma minúcia que, no ambiente midiático atual, beira uma postura política. Ele detém o posto de Chevalier tanto na Ordre des Arts et des Lettres (2013) quanto na Ordre national du Mérite (2022). Ambas as condecorações ficaram silenciosamente em uma carreira que ainda acumulava seu argumento central. O César, quando veio, não foi surpresa para quem estava acompanhando. Foi simplesmente o reconhecimento formal do que o trabalho vinha dizendo há vinte anos.