Léa Drucker, a atriz francesa que recusa o rótulo de cinema de denúncia

Léa Drucker

Photo: Gérald Garitan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	23 de janeiro de 1972 Caen, France
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Close, Custódia, Mars Express
Prêmios	2 César · Lumière Award for Best Actress · Prix du Brigadier

O cinema francês tem um tipo de atriz a quem recorre muito antes que o público consiga associar um nome àquele rosto. Léa Drucker passou boa parte da vida profissional nessa posição: a irmã, a colega, a esposa à margem do quadro, a psiquiatra sentada diante dos espiões em Le Bureau des légendes. Dois papéis a colocaram no centro das atenções. Em Custódia, interpretou uma mãe que tenta manter o ex-marido violento longe do filho; para Dominik Moll, viveu uma investigadora policial encarregada de investigar os próprios colegas. Os dois papéis lhe renderam o César de Melhor Atriz, e o segundo a colocou ao lado de Isabelle Huppert e Catherine Deneuve entre as atrizes que conquistaram o prêmio duas vezes. O que ela faz com uma autoridade que chegou tão tarde é a pergunta que sua carreira agora responde.

O nome Drucker chegou ao meio artístico antes dela. Seu pai, Jacques Drucker, é médico e professor de medicina; sua mãe, Martine Le Cornec, dava aulas de inglês. Seus tios são Michel Drucker, uma figura constante da televisão francesa há seis décadas, e Jean Drucker, que comandou o canal M6. A jornalista Marie Drucker é sua prima.

Foi em Caen, na Normandia, que ela nasceu, em 23 de janeiro de 1972, embora tenha passado parte da infância nos Estados Unidos, em Washington e Boston, onde começou a praticar patinação artística. Parou aos 13 anos, depois de uma mudança e da separação dos pais, e descreve o período seguinte como “dois anos de vazio”. O que a trouxe de volta foi o clube de teatro do Lycée Molière, em Paris. Ela estudou na École de la rue Blanche, trabalhou como colunista na Radio Nova depois de ser contratada por Édouard Baer e fez sua primeira aparição na tela como figurante em Kung-fu Master, de Agnès Varda.

Foi no teatro que ela conquistou reputação primeiro. Foi indicada duas vezes ao Molière de melhor revelação, por Danny et la grande bleue e 84 Charing Cross Road, e mais tarde atuou em Blackbird, de David Harrower, peça para dois atores sobre uma jovem que confronta o homem que abusou dela na infância. Enquanto isso, o sobrenome fazia seu próprio trabalho nas salas de elenco. “Esse nome podia me rotular de um jeito que eu nem percebia”, disse ela à ELLE. Só depois de anos fazendo testes começou a sentir que ele era “um pouco pesado” e decidiu encará-lo como um motivo para trabalhar ainda mais.

A televisão tornou seu rosto conhecido. De 2015 a 2017, ela interpretou a dra. Laurène Balmes, psiquiatra da DGSE, em Le Bureau des légendes, de Éric Rochant, e Mathieu Amalric a escalou como a amante casada na adaptação de Simenon La Chambre bleue. A parceria que mudou seu status começou com um curta-metragem. Em Avant que de tout perdre, de Xavier Legrand, indicado ao Oscar de melhor curta-metragem em live-action, ela interpretou Miriam, uma mulher que foge do marido abusivo. Legrand manteve os mesmos atores no longa que deu continuidade à história. Custódia estreou na competição de Veneza em 2017 e ganhou o Leão de Prata; no César de 2019, foi eleito melhor filme, e Drucker ganhou o prêmio de melhor atriz, contracenando com Denis Ménochet no papel do pai.

O prêmio ampliou as ofertas, em vez de restringi-las. Ela passou a trabalhar em produções televisivas em inglês como a astrofísica Catherine Durand, ao longo de três temporadas de War of the Worlds, ao lado de Gabriel Byrne e Daisy Edgar-Jones. Interpretou uma das duas mães em Close, de Lukas Dhont, e dublou a detetive particular Aline Ruby no thriller animado de ficção científica Mars Express, de Jérémie Périn.

Culpa e Desejo é o filme que complica a versão arrumadinha de sua carreira. Catherine Breillat a escalou, depois que Valeria Bruni Tedeschi deixou o projeto, para interpretar Anne, uma advogada que começa um caso com o enteado de 17 anos. Breillat a colocou em vestidos justos que ela tinha certeza de que nunca usaria com conforto; mais tarde, Drucker disse que entendeu que o desconforto fazia parte do filme. Ela o chamou de um dos filmes mais perturbadores que já fez, e o papel lhe rendeu outra indicação ao César. O personagem importa porque não oferece álibi. Seus dois Césars vieram de filmes que examinam uma instituição ou um abuso — o tribunal de família em um e a polícia no outro —, e essa trajetória fez dela o rosto de um cinema francês comprometido com questões sociais. O gênero tem seus céticos: Peter Bradshaw, do The Guardian, considerou Dossier 137 “um tanto programático”, e o diário suíço Le Temps observou que o filme só foi reconhecido no César por meio de sua protagonista. Drucker rejeita a ideia de que sejam filmes com uma mensagem. “Não sinto que esteja lidando com filmes que impõem um ponto de vista”, disse ela à Numéro. “Eles levantam questões.” Culpa e Desejo, em que ninguém é poupado nem tem suas ações explicadas, continua sendo a prova mais contundente disso.

Dossier 137 a reuniu novamente com Dominik Moll. Ela interpreta Stéphanie Bertrand, investigadora da IGPN, a corregedoria da polícia francesa, encarregada do caso de um jovem ferido por um disparo de arma Flash-Ball durante os protestos dos coletes amarelos de 2018. O filme estreou na competição de Cannes em maio de 2025 e chegou aos cinemas franceses naquele novembro. Em fevereiro de 2026, no Olympia, em Paris, ela ganhou seu segundo César de Melhor Atriz; também levou o prêmio Lumières e foi indicada ao European Film Award. Na mesma edição de Cannes, a Semana da Crítica foi aberta com L’Intérêt d’Adam, de Laura Wandel, em que ela interpreta a enfermeira-chefe de uma ala pediátrica. No teatro, La Séparation, de Claude Simon, dirigida por Alain Françon, rendeu a ela o Prix du Brigadier em 2025, ano em que foi condecorada cavaleira da Légion d’honneur.

Cannes voltou a chamá-la em 2026. Em La Vie d’une femme, de Charline Bourgeois-Tacquet, que estreou na competição em 13 de maio e chegou aos cinemas franceses em 9 de setembro, ela interpreta Gabrielle, uma cirurgiã bucomaxilofacial cuja rotina começa a sair dos eixos quando uma romancista, vivida por Mélanie Thierry, passa a acompanhá-la para escrever um livro. Guy Lodge, da Variety, chamou o filme de “ricamente trabalhado”, e os críticos do Deadline e do IndieWire destacaram sua atuação.

Ela mantém a vida privada, em grande parte, longe dos holofotes. Seu companheiro é o diretor Julien Rambaldi, que a escalou em C’est la vie e Les Femmes du square; os dois têm uma filha, nascida em 2014.

A próxima etapa já está definida. Secondes chances, de Thomas Lilti, com François Civil e Karim Leklou, deve chegar aos cinemas franceses no início de 2027, e Voilà, c’est fini, de Gustave Kervern, com Mathieu Amalric e Suzanne Lindon, está previsto para março de 2027. Ela também está se preparando para filmar com Carine Tardieu. A questão que, como contou à Numéro, ainda não conseguiu resolver não tem nada a ver com prêmios: “Sou mais eu mesma quando estou atuando ou quando não estou? Há uma confusão aí que ainda não consegui resolver por completo.”