María Valverde: o Goya aos 16 anos e uma carreira que desafia qualquer definição

María Valverde

Photo: Rastrojo (D•ES) / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de março de 1987 Carabanchel, Madrid, Spain
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Paixão Sem Limites, Sou Louco Por Você, Êxodo: Deuses e Reis
Prêmios	Goya

Há algo silenciosamente incomum em conhecer uma atriz vinte anos depois do início de sua carreira que ainda não pertence a nenhuma indústria cinematográfica única. Nem ao mainstream espanhol, nem a Hollywood, nem ao circuito de cinema de arte europeu, embora ela tenha passado tempo em todos os três. María Valverde é a atriz cuja filmografia exige explicação — não porque seja obscura, mas porque é genuinamente difícil de justificar por qualquer trajetória única.

Ela cresceu no bairro de Carabanchel, em Madri, e aos 16 anos foi uma das 3.000 garotas que responderam a um chamado de elenco para um filme de Manuel Martín Cuenca. Cuenca a escolheu. O filme era La flaqueza del bolchevique, uma história precisa e sem sentimentalismo que não tinha nada a ver com o primeiro crédito profissional de uma adolescente. E foi. Na cerimônia do 18º Prêmio Goya, em 2004, Valverde ganhou o prêmio de Melhor Atriz Revelação. A indústria a registrou como uma descoberta. Ela registrou de forma diferente — como um começo, não um teto.

Os dois anos após essa estreia foram passados na Itália, onde ela estrelou Melissa P., um filme de amadurecimento baseado no livro de memórias de Melissa Panarello que a trouxe à atenção internacional enquanto a maioria de suas contemporâneas espanholas ainda fazia comédias domésticas. Depois veio a produção britânica Cracks em 2009 — dirigida por Jordan Scott, produzida por seu pai Ridley — na qual Valverde interpretou Fiamma ao lado de Eva Green com uma imobilidade que os críticos acharam marcante e o público achou perturbadora. Ela tinha 22 anos. Já havia trabalhado em três países.

O filme que a tornou um fenômeno na Espanha chegou no ano seguinte. Tres metros sobre el cielo, dirigido por Fernando González Molina e baseado no romance adolescente de origem italiana de Federico Moccia, tornou-se um dos maiores sucessos comerciais espanhóis da década. Valverde e seu colega de elenco Mario Casas se tornaram algo que a Espanha não tinha exatamente antes: um casal de celebridades que também eram estrelas de cinema lucrativas. A sequência, I Want You, veio em 2012.

Então — e este é o movimento que ainda não tem uma explicação clara — ela se voltou para algo diferente. Em vez de uma terceira parte e o confortável arco de franquia espanhola que ela poderia ter aproveitado por anos, ela fez Exodus: Gods and Kings com Ridley Scott em 2014. Interpretar Zipporah/Séfora ao lado de Christian Bale em uma épica de Hollywood não era o próximo passo óbvio para uma atriz cujo mercado era a Ibero-América. Foi o passo que ela escolheu mesmo assim.

O que se seguiu não foi uma carreira em Hollywood, mas algo mais estranho e mais interessante: uma década de trabalho em filmes que ninguém esperava que se cruzassem. O thriller vitoriano britânico The Limehouse Golem em 2016. A história de amor azerbaijano-americana Ali and Nino no mesmo ano. O drama francês do vinhedo Back to Burgundy em 2017. O noir americano Galveston em 2018, ao lado de Ben Foster. O terror argentino-espanhol da Netflix Fever Dream em 2021. Nenhum desses filmes compartilha país, idioma ou gênero.

A crítica que se liga a esse período é que Valverde parece difusa — presente em filmes interessantes sem se tornar identificada como uma força definidora dentro de qualquer um deles. É uma observação justa sobre a economia de uma carreira construída na mobilidade. O que ela perde é que os mesmos filmes — sua acumulação de diferentes registros, idiomas e culturas de produção — constituem uma educação incomum de atriz. Muito poucas atrizes espanholas de sua geração podem dizer que trabalharam seriamente em cinco países em cinco idiomas. Ela construiu essa fluência deliberadamente, a algum custo de perfil, o que é um tipo diferente de escolha do que aquela que seu Goya tornou disponível.

Em 2024, a fluência apontou para algo novo. El Canto de las Manos — “A Canção das Mãos” — foi a estreia de Valverde na direção, um documentário que acompanha membros do Coro de Manos Blancas da Venezuela enquanto se preparavam para executar o Fidelio de Beethoven em língua de sinais, regido por Gustavo Dudamel, seu marido desde 2017. O filme estreou no Festival Internacional de Cinema de Morelia e fez turnê internacionalmente até 2025. Não é o que ninguém previu para a atriz de Tres metros sobre el cielo, que é exatamente o ponto.

Agora, com semanas de sobra antes desta biografia publicar, El Problema final chega à Netflix. A minissérie de cinco episódios adapta o romance de mistério best-seller de Arturo Pérez-Reverte de 2023, colocando treze pessoas em um hotel em Mallorca isolado por uma tempestade em 1959. Valverde interpreta Adela Figueroa — uma jovem misteriosa, como as notas de imprensa cuidadosamente dizem — em um elenco que inclui José Coronado e Maribel Verdú. É o primeiro projeto em anos que a coloca diretamente em uma produção de língua espanhola de grande visibilidade comercial.

Dudamel, entretanto, assumiu seu cargo como Diretor Musical e Artístico da Filarmônica de Nova York, estendendo o padrão transatlântico de trabalho do casal. Valverde tem estado baseada entre Madri e onde quer que o trabalho a tenha levado pela maior parte de duas décadas. Isso não mudou.

O que mudou é a sensação de que suas escolhas agora são legíveis como uma estratégia, em vez de uma coleção de acidentes interessantes. O Goya aos 16, os anos na Itália, a épica de Ridley Scott, os filmes de época britânicos, o filme de terror argentino, o documentário sobre músicos surdos — esses não foram desvios. Eles foram como ela se tornou a atriz que pode carregar Pérez-Reverte na Netflix aos 39 e também dirigir um filme sobre Beethoven e o silêncio. El Problema final estreia em 25 de setembro.

Filmes em destaque

Galveston: Destinos Cruzados (2018) — Fomos Canções (2021) — como Maca

Tags: atrizes, Ridley Scott, cinema espanhol, Fernando González Molina, El Problema final, Êxodo: Deuses e Reis

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