Mehmet Ada Öztekin, o diretor turco que fez o país chorar e quase ganhou um Oscar

Mehmet Ada Öztekin

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	28 de maio de 1976 Antalya, Turkey
Ocupação	Diretor de cinema
Conhecido por	Milagre na Cela 7, Ama-me
Prêmios	Golden Artemis · Oscar

A cena que internacionalizou o nome de Mehmet Ada Öztekin não é uma sequência de batalha ou um discurso político. Ela se desenrola em uma cela de prisão mal grande o suficiente para duas pessoas: um pai que não consegue entender bem do que foi acusado, uma filha que se recusa a parar de acreditar nele e uma sala cheia de detentos que escolhem, improvável, tornar-se uma família. Koğuştaki Mucize — o filme de maior bilheteria da Turquia em 2019, com mais de 5,3 milhões de ingressos vendidos, e a submissão oficial do país ao Oscar — não é um filme sutil. Öztekin o construiu assim deliberadamente, e o que os críticos que descartaram seu sentimentalismo não perceberam é que o projeto era o ponto.

Ele nasceu em 1976 em Antália, na costa mediterrânea da Turquia — um fato que surpreende as pessoas que o encontram em Istambul e presumem que ele sempre foi um habitante da cidade. Antes de ser diretor, ele era leitor; e antes de ser leitor, era radialista: durante seus anos de universidade na década de 1990, produziu e apresentou programas de rádio em Antália e Esmirna, incluindo um programa chamado Gamlı Baykuş — Coruja Triste — que dá uma ideia de sua sensibilidade. Os anos de rádio não foram um desvio. Ensinaram-lhe a gramática de como as pessoas realmente falam quando não estão sendo observadas, e ele vem roubando dessa gramática desde então.

O caminho para o cinema veio através da escrita. Ele coescreveu o roteiro de Kaybedenler Kulübü — uma história enraizada em um programa de rádio da Kent FM que havia ido ao ar no final dos anos 1990 — e o projeto acabou se tornando um filme de 2011 que o estabeleceu na conversa ativa do cinema turco. No mesmo ano, ele começou a dirigir Kuzey Güney, uma série de televisão que duraria 80 episódios ao longo de duas temporadas e encontraria público na Sérvia, Emirados Árabes Unidos, Cazaquistão, Albânia e Irã. A televisão o obrigou a resolver um problema que a escola de cinema não ensina: como sustentar a confiança narrativa por dezenas de horas sem deixar o público perceber o mecanismo.

Os anos de meio de carreira produziram uma sequência de experimentos controlados — longas e séries mais curtas que testaram diferentes registros emocionais — antes de Koğuştaki Mucize reordenar seu lugar na indústria. O filme não foi uma revelação crítica na Turquia. Os críticos notaram seu cálculo, a precisão com que ele encenava cenas projetadas para produzir uma resposta específica. O que eles descreviam como uma limitação era, na verdade, uma forma de disciplina. Quando as academias de cinema turcas o escolheram como a submissão do país ao Oscar da 93ª edição, o peso institucional dessa decisão o reposicionou: de diretor de televisão que fazia filmes populares para a pessoa em quem a indústria confiava sua face internacional. Ele ganhou o Prêmio Ártemis de Ouro de Melhor Diretor naquele ano.

A tradução de Do Androids Dream of Electric Sheep? de Philip K. Dick — o romance por trás de Blade Runner — para o turco apareceu em 2014, publicada pela Altıkırkbeş. Chegou muito depois de ele já estar dirigindo, o que é uma atividade secundária ou primária, dependendo de como você lê sua filmografia. Ele também traduziu Scanning Darkness, de Dick, e publicou um romance próprio, Veronica Pompa İstiyor, que descreveu como um faroeste de Kadıköy. Nada disso é incidental. A capacidade de transitar entre a construção paranoica da realidade de Dick e um melodrama prisional turco e sair coerente em ambos os lados é, no mínimo, um diagnóstico de alcance.

Sua épica cinebiografia em duas partes Atatürk 1881–1919 foi originalmente anunciada como uma produção do Disney+. A plataforma se retirou antes da conclusão do projeto, supostamente sob pressão relacionada ao tratamento de eventos históricos contestados pelo filme e sensibilidades em torno da diáspora armênia. Öztekin e a produtora Lanistar Medya completaram os filmes mesmo assim. A Parte I foi lançada nos cinemas em 29 de outubro de 2023 — aniversário de Atatürk — com 132 minutos. A Parte II veio em janeiro de 2024, com 142 minutos. Ambas as partes foram posteriormente para o Amazon Prime Video. O episódio vale ser notado não pela política do filme, mas pelo que revela sobre a relação entre plataformas globais de streaming e as histórias nacionais que elas aparentemente estão dispostas a distribuir, mas não a produzir: as plataformas querem o público sem a história que o produziu.

Seu filme mais recente, Dehşet Bey, lançado no Prime Video em outubro de 2025, estrela Barış Arduç e Tuba Büyüküstün em um romance de ação que retorna ao registro emocional com o qual ele trabalhou com sucesso em Yolun Açık Olsun em 2022 — um filme da Netflix que acumulou 4,64 milhões de horas de exibição em sua semana de estreia e ficou entre os principais filmes não-ingleses da plataforma globalmente. A parceria com o Prime Video após a colaboração com a Netflix sugere que ele se tornou um dos poucos diretores turcos capazes de construir relacionamentos contínuos com gigantes concorrentes de streaming simultaneamente, o que é ou um sinal dos tempos ou um sinal de sua utilidade particular para ambos.

Paralelamente à direção, ele leciona na Akademi 35 Buçuk Sanat Evi em Istambul, o tipo de compromisso institucional que tende a indicar alguém pensando cuidadosamente sobre para onde a prática vai depois deles. Aos 49 anos, a trajetória de Öztekin ainda está em movimento. A questão que sua carreira continua a fazer — se é possível ser simultaneamente o cineasta mais comercialmente ambicioso do país e a pessoa que ainda insiste que o detalhe emocional tem que estar exatamente certo — permanece sem resposta, o que provavelmente é o ponto.

Tags: cinema turco, Aras Bulut İynemli, Atatürk, Barış Arduç, Koğuştaki Mucize, Kuzey Güney

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