Por seis décadas, Moria Casán respondeu a cada tentativa de envergonhá-la com uma frase mais afiada do que a que mirava nela. Devolver o insulto, ficar com o escândalo, negar ao país o pedido de desculpas que ele continuava exigindo: esse reflexo construiu uma carreira e, por muito tempo, a tornou quase impossível de filmar. Uma vida gasta transformando provocação em sobrevivência não cabe no arco arrumado que a biografia de prestígio exige, aquele em que alguém aos poucos se torna si mesmo. Casán nunca quis se tornar ninguém; preferiu seguir sendo várias.

É essa a aposta de Moria, a série biográfica argentina de oito episódios construída em torno dela, e por isso a produção se recusa a tratar sua protagonista como uma só pessoa. Cecilia Roth, Griselda Siciliani e Sofía Gala Castiglione interpretam Casán em fases diferentes de uma mesma vida, e o elenco triplo é o argumento, não uma jogada de marketing. A série lê Moria Casán como algo remontado conforme a Argentina que estava assistindo: a menina vinda do interior, a vedete que reinou na calle Corrientes quando o teatro de revista era o palco mais barulhento do país, a rainha da televisão que fez de um sofá de estúdio um trono.

A decisão mais exposta é também a mais íntima. A jovem Moria é vivida por Sofía Gala Castiglione, sua própria filha, que entra na juventude da mãe que a trouxe ao mundo, nos anos anteriores ao seu nascimento, diante de um personagem inspirado no próprio pai, Mario Castiglione. Ao ver o material, Casán disse que a filha interpreta o seu DNA como ninguém, e a frase funciona como piada e como tese. Aqui a herança não é um tema que aparece no terceiro ato: está escrita na ficha de elenco.

Javier Van de Couter, que escreveu e dirigiu os oito episódios, recusa a cronologia com a mesma firmeza com que recusa uma protagonista única. A temporada é montada fora de ordem, de modo que causa e consequência colidem em vez de se enfileirar. O teatro de revista, a televisão dos anos de chumbo, as guerras de tabloide e os grandes amores se cruzam até que o fio deixa de ser uma linha do tempo e vira um temperamento. A menina de barro do primeiro episódio não é a semente da diva: já é uma de suas máscaras.

O que eleva Moria acima da homenagem é o que a série diz sobre o país. A Argentina passou anos disciplinando Casán por ser barulhenta demais, sexual demais, popular demais e rápida demais na resposta, para depois, à beira dos oitenta, canonizá-la por esses mesmos traços. O elenco de apoio desenha esse panteão: Micaela Riera como Susana Giménez, Hernán Jiménez como Jorge Porcel, Sebastián Rosso como Alberto Olmedo, Luis Machín como o empresário Carlos A. Petit. É o retrato coletivo de uma cultura popular à qual Moria pertenceu e à qual sobreviveu.

Para a Netflix, a série é uma aposta na memória nacional como estratégia de retenção: devolver aos assinantes argentinos o próprio século por meio da mulher que o narrou em tiradas, no mesmo movimento local que inclui uma futura série sobre a Mafalda. O que a temporada não resolve é se o país ama a mulher ou o monumento que ergueu para substituí-la, aquela estátua citável da One que se pode amar justamente porque não responde mais. É essa fricção que impede a homenagem de aniversário de desabar na nostalgia.

Moria estreia na Netflix como uma primeira temporada de oito episódios, escrita e dirigida por Javier Van de Couter e produzida pela About Entertainment, a produtora de Armando Bó, com Cecilia Roth, Griselda Siciliani e Sofía Gala Castiglione dividindo o papel-título. Chega dois dias antes de Casán completar oitenta anos, o que soa como tributo ou como desafio; com essa personagem, a diferença nunca seria o ponto.

Tags: Netflix, Griselda Siciliani, Cecilia Roth, Javier Van de Couter, Moria, Moria Casán

Moria na Netflix: três atrizes, e a própria filha, para a vedete que a Argentina nunca domou

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