«Os SUPERtontos» na Netflix entrega à Coreia de 1999 superpoderes que ninguém tinha pedido

Uma cidade costeira coreana chamada Haeseong acorda numa manhã com um problema que nenhuma lei municipal previu. Alguns dos seus moradores mais comuns conseguem, de repente, fazer coisas que ninguém pediu. Uma jovem de pavio curto, que toca o restaurante da avó, move objetos que não deveria conseguir mover. Um servidor público vindo de Seul carrega há anos uma telecinesia que esconde. Um reclamão crônico da Prefeitura e o maior covarde do bairro se descobrem, sem terem decidido, na primeira linha de defesa de uma cidade que não entende o que está acontecendo com ela. «Os SUPERtontos», ou The WONDERfools no título internacional, é uma comédia coreana de super-heróis do mesmo modo que Woo, uma advogada extraordinária era uma série de tribunal: o gênero funciona, mas é só o veículo para transportar outra coisa.

Essa outra coisa é o ano. Yoo In-sik, de volta à serialidade depois do impacto de Park Eun-bin no seu trabalho anterior, construiu a série em torno de uma data que não é cenário. A manhã estranha de Haeseong se passa em 1999, dezoito meses depois do pacote de resgate do FMI de novembro de 1997, o trauma nacional mais concreto da década. O país tinha sido ensinado, da forma mais física possível, que seus sistemas podiam ceder de um dia para o outro. O resgate enterrou a premissa de emprego garantido herdada do pós-guerra, desmontou o contrato social dos chaebols que organizava a vida profissional de toda uma geração e produziu a maior reestruturação da memória moderna coreana. Um ano e meio depois, pediam à opinião pública que levasse a sério o bug do milênio: a hipótese de que os computadores que sustentavam bancos, aeroportos, hospitais e a rede elétrica falhariam numa data marcada. The WONDERfools escolhe esse ano porque, dentro daquele sistema nervoso, superpoderes não chegam como chegariam a uma sociedade estável.

A origem do projeto importa. A imprensa especializada coreana documentou que a série começou como propriedade intelectual desenvolvida junto à POW! Entertainment, a produtora fundada por Stan Lee, antes de ser reinventada como obra original coreana já na sala de roteiro. A herança aparece: marginais com capacidades que não controlam, um grupo que precisa aprender a operar junto, um antagonista institucional. Mas a execução inverte o contrato que os quadrinhos americanos vêm escrevendo há sessenta anos. No modelo Stan Lee, o poder acaba completando o inadaptado: ele estava destinado a ele, o dom revela quem é. Na versão criada por Kang Eun-kyung e roteirizada por Heo Da-joong, o poder expõe aquilo no qual a cidade já tinha deixado de apostar nos seus moradores. Eun Chae-ni é, segundo o material da série, o pior desastre de Haeseong antes mesmo de qualquer superpoder. O poder não a conserta. Torna-a visível.

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O elenco sustenta esse enquadramento. O primeiro papel de protagonista de Park Eun-bin desde Woo Young-woo é, propositalmente, outro registro: onde Woo era ordenada, Chae-ni é reativa; onde Woo organizava o caos, Chae-ni o encarna. Cha Eun-woo, no seu primeiro protagonista depois da controvérsia fiscal que pausou sua carreira, interpreta Lee Un-jeong, um servidor público com telecinesia que construiu a vida inteira em torno de esconder a habilidade. Escalar um ídolo cuja visibilidade pública acaba de virar um problema para um personagem definido pela capacidade escondida é a decisão editorial mais afiada da temporada. Kim Hae-sook, como a avó de Chae-ni, ancora o melodrama familiar do qual nenhuma obra de Yoo In-sik abre mão. Son Hyun-joo, à frente do eixo antagonista como o médico que dirige o Projeto Wunderkinder, traz a ameaça institucional que aproxima a série de Psychokinesis, de Yeon Sang-ho: poderes como algo que o sistema tenta retomar.

O gênero coreano de super-heróis já deixou para trás a imitação americana, e por isso um projeto como esse pode existir hoje. Strong Girl Bong-soon, em 2017, usava o superpoder como dispositivo de comédia romântica em moldura ocidental. Psychokinesis (Yeon Sang-ho, 2018) transformou a telecinesia em parábola sobre protesto, despejo e ocupação do espaço público. Moving, no Disney+, releu os poderes como segredo institucional herdado: o que os pais fizeram sob a ditadura é o que os filhos têm que carregar agora. The Atypical Family os reescreveu como deficiência familiar. Vigilante os usou como raiva de classe. The WONDERfools entra nessa conversa por um ângulo que nenhuma das séries anteriores tinha tentado: o gênero como modo de reler, à contraluz, um momento histórico específico. O crédito de Stan Lee não é defeito desse caminho. É a prova. A indústria coreana já tem confiança suficiente para digerir propriedade intelectual americana de super-heróis, desenvolvê-la na própria sala de roteiro e devolver algo tão local que o crédito original precisou ser retirado.

A outra decisão técnica de Yoo é o ritmo. As séries Marvel do molde americano apoiam o argumento na sequência de ação: a coreografia é onde a obra discute. The WONDERfools importa o ritmo procedural-cômico que Yoo construiu em Woo, uma advogada extraordinária e aplica ao material de gênero. O poder vira papelada. O obstáculo burocrático substitui o físico; o depoimento da testemunha substitui a cena pós-créditos; o corredor da Prefeitura substitui o combate no telhado. É a escolha que faz da série algo especificamente coreano, e não um Marvel temperado localmente. A televisão coreana sempre entendeu que as cenas mais decisivas são aquelas entre pessoas que ainda não compreenderam o que acabou de acontecer com elas.

A pergunta sobre a qual a série se apoia não se fecha mesmo quando a trama fecha. O que faz uma cidade que já aprendeu que seus sistemas podem entrar em colapso com uma capacidade que nunca pediu. A geração do FMI passou alguma coisa para a geração do bug do milênio; a série pergunta a essa geração o que herdou e o que pretende fazer com isso. A Coreia, em 2026, ainda não terminou de responder. Ninguém terminou.

The WONDERfools estreia na Netflix em 15 de maio de 2026. Oito episódios, todos disponíveis no primeiro dia. Direção de Yoo In-sik. Roteiro de Heo Da-joong, sobre história de Kang Eun-kyung. No elenco principal: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae e Son Hyun-joo.

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