Milo Rau, o dramaturgo suíço que reencena a história com quem a viveu

Milo Rau

Photo: C.Stadler/Bwag / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	25 de janeiro de 1977 Bern, Switzerland
Ocupação	Dramaturgo e ensaísta
Prêmios	Berner Literaturpreis · Peter-Weiss-Preis · Gerty-Spies-Literaturpreis · Bolero Short-Story-Preis · Hörspielpreis der Kriegsblinden

Quando o Wiener Festwochen completou 75 anos nesta primavera, seu diretor artístico abriu a edição comemorativa com um espetáculo sem roteiro. Das beste Stück aller Zeiten, que estreou na noite de abertura no Hall E do MuseumsQuartier de Viena, foi uma revista da memória coletiva do festival, construída a partir de uma ordem de apresentação, de amadores e de testemunhas oculares, e encerrada com hologramas de George Tabori, Luc Bondy e René Pollesch. A crítica reagiu com frieza. O simples fato de a noite ter acontecido diz muito sobre Milo Rau, dramaturgo, diretor e ensaísta suíço que há duas décadas defende que o teatro não deve apenas retratar a realidade, mas reencená-la — de preferência com as pessoas que a viveram.

Rau nasceu em Berna em 25 de janeiro de 1977. A família judia de seu pai havia deixado a Alemanha rumo à Suíça pouco antes da Segunda Guerra Mundial; a família de sua mãe, os Lareses, tinha raízes italianas. Até os 18 anos, ele se chamava Milo Larese, mas adotou o sobrenome do pai por achar o próprio romântico demais. Estudou sociologia, alemão e estudos românicos em Paris, Zurique e Berlim, onde teve entre seus professores Tzvetan Todorov e Pierre Bourdieu. Aos 20 anos, viajou como repórter para Chiapas e Cuba e, pouco depois, começou a escrever para a Neue Zürcher Zeitung. Os hábitos de repórter permaneceram: a viagem de campo, a entrevista, a transcrição.

Em 2007, fundou o International Institute of Political Murder, companhia de teatro e cinema criada para produzir Die letzten Tage der Ceausescus, uma reencenação do julgamento de Nicolae e Elena Ceaușescu, em 1989, construída a partir dos relatos de pessoas que estiveram lá, entre elas um dos soldados que atiraram no casal. Dias antes da estreia em Bucareste, o genro dos dois invadiu os ensaios, reivindicando o sobrenome da família como marca registrada, e o espetáculo saiu de cartaz depois de duas apresentações no Odeon Theatre. A montagem seguiu para o Hebbel am Ufer, em Berlim, e depois para Avignon, e o texto de Rau foi publicado em livro. Estava definido o padrão: pesquisa, reencenação, escândalo, livro.

Hate Radio (2011) reconstruiu a estação de rádio ruandesa cujas transmissões alimentaram o genocídio de 1994; o espetáculo foi convidado para o Berliner Theatertreffen, e sua versão radiofônica ganhou o Hörspielpreis der Kriegsblinden em 2014. Em 2013, vieram The Moscow Trials, invadido pelas autoridades russas, e The Zurich Trials, audiências encenadas nas quais advogados de verdade discutiam casos reais. Dois anos depois, em Bukavu, no leste do Congo, ele reuniu 60 vítimas, perpetradores, testemunhas e analistas da Segunda Guerra do Congo para The Congo Tribunal, uma audiência sobre a indústria da mineração que o The Guardian descreveu como talvez “o teatro político mais ambicioso já encenado”. A audiência levou indiretamente à renúncia de dois ministros.

Five Easy Pieces (2016), em que atores mirins encenam os crimes do assassino belga Marc Dutroux, consolidou sua reputação de “diretor do escândalo”. Apresentações foram canceladas ou censuradas em Singapura e em várias cidades alemãs, mas a peça se tornou a primeira produção estrangeira a receber o prêmio especial do júri da crítica teatral belga e foi convidada para o Theatertreffen de 2017. Em 2018, o The New York Times perguntou se ele era mesmo o diretor mais polêmico do teatro.

Naquele ano, ele assumiu a direção do NTGent, em Gante, e publicou um “Manifesto de Gante” em dez pontos. Sua frase mais citada diz: “Não se trata mais apenas de retratar o mundo. Trata-se de mudá-lo.” O manifesto saiu em Globaler Realismus, o primeiro volume da série Golden Book, que ele organizou com a editora berlinense Verbrecher Verlag. Os anos em Gante renderam Lam Gods, construído em torno do retábulo dos irmãos Van Eyck; La Reprise. Histoire(s) du théâtre (I), sobre o assassinato homofóbico de Ihsane Jarfi, em Liège, levado ao Edinburgh International Festival em 2019; Orestes in Mosul, ensaiado e filmado na cidade iraquiana; e Antigone in the Amazon (2023), criado no estado brasileiro do Pará com o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra.

Os livros são tão importantes quanto os espetáculos. Rau começou como escritor de prosa e ganhou o prêmio de contos da revista Bolero em 2001; a maioria de suas obras para o palco também existe em textos publicados. Entre seus ensaios estão Was tun? Kritik der postmodernen Vernunft (2013), Das geschichtliche Gefühl (2019), baseado em suas aulas de poética sobre dramaturgia em Saarbrücken, em 2017, a coletânea Grundsätzlich unvorbereitet (2021) e Die Rückeroberung der Zukunft (2023), publicada pela Rowohlt. Desde 2017, ele integra a bancada do Literaturclub, da televisão suíça. Os júris literários também reconheceram seu trabalho: o Berner Literaturpreis, em 2016; o Peter Weiss Prize, em 2017; e o prêmio literário Gerty Spies, em 2020. Nem todas as páginas resistiram ao tempo. Uma coletânea de discursos e ensaios de 2025, Widerstand hat keine Form, Widerstand ist die Form, foi retirada de circulação depois que um tribunal de Viena decidiu contra sua editora por causa de uma passagem sobre um ex-líder de partido austríaco; Rau e a Verbrecher retiraram a afirmação e pediram desculpas.

Viena é seu palco desde julho de 2023. Em sua primeira edição do Festwochen, em 2024, ele proclamou uma “República Livre de Viena”, com constituição própria. Em 2025, adaptou Burgtheater, de Elfriede Jelinek, com seu elenco e, junto da escritora francesa Servane Dècle, criou The Pelicot Trial a partir de relatos dos julgamentos, avaliações psiquiátricas e depoimentos do caso de Gisèle Pelicot, já que a gravação das audiências havia sido proibida. A peça estreou em Viena em 18 de junho de 2025 e, um mês depois, cerca de 50 artistas — entre eles a atriz Ariane Ascaride, que leu as palavras de Gisèle Pelicot — a apresentaram no Cloître des Carmes, durante o Festival d’Avignon.

O ritmo não diminuiu. Em janeiro, estreou Rage no Dramaten, em Estocolmo; em fevereiro, encenou Prozess gegen Deutschland, um julgamento de três dias sem roteiro no Thalia Theater, em Hamburgo, com um júri popular de sete pessoas; em maio, veio a edição comemorativa do Festwochen. Seu contrato em Viena vai até 2028, e a cidade precisa abrir uma concorrência pública para o cargo neste outono, decidindo se ele ficará por mais cinco anos. A vereadora de Cultura Veronica Kaup-Hasler disse que continua confiando nele. O próximo compromisso na agenda é uma ópera: uma nova produção de Alceste para a Staatsoper Stuttgart, na temporada 2026/27. Seja qual for a decisão de Viena, Rau continuará levando o mundo a julgamento e, depois, registrando a sentença.

Tags: dramaturgos, Milo Rau, The Pelicot Trial, Elfriede Jelinek, Five Easy Pieces, Hate Radio

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