Luc Besson conta a mesma história há três décadas. Uma mulher jovem sem futuro aceita um acordo que troca sua liberdade por suas habilidades, torna-se a pessoa mais letal de qualquer sala e passa o filme inteiro tentando encontrar uma saída. La Femme Nikita estabeleceu esse modelo; Anna: O Perigo Tem Nome o segue fielmente, com Sasha Luss atrás da arma e uma estrutura não linear que redistribui as cartas para manter o espectador em desequilíbrio.

O que inclina o filme para o lado positivo é uma sequência por volta dos vinte minutos iniciais, quando Anna completa sua primeira missão do KGB num restaurante moscovita. Besson e o diretor de fotografia Thierry Arbogast — que filma suas obras desde o próprio Nikita — constroem a cena com armas improvisadas e compressão espacial: Anna avança por três dúzias de homens armados usando louça quebrada, uma faca de bife e a vantagem de ser completamente subestimada.

Helen Mirren, como Olga, a supervisora do KGB, fornece o verdadeiro centro de gravidade do filme. Mirren interpreta autoridade como uma piada privada — ela já viu tudo, sobreviveu a tudo, e ainda acha toda a operação levemente divertida — e essa combinação de ameaça controlada e precisão irônica é exatamente o que o filme precisa quando a Anna de Luss fica quieta. Cillian Murphy, como agente da CIA, completa o triângulo com a mesma eficiência: vigilante, levemente triste, calibrado com precisão.

Luss em si é o elemento mais complexo. Ela lida com as exigências físicas com segurança, mas as cenas que pedem a Anna que calcule, sinta ou interprete uma intimidade que não experimenta exigem uma precisão dramática que ela ainda não tinha desenvolvido plenamente. A estrutura não linear compensa mantendo a protagonista em movimento.

A trilha sonora de Éric Serra — outra colaboração de décadas com Besson — impulsiona as sequências de ação com a urgência habitual. As sequências em Paris usam bem a cobertura da modelagem para gerar uma ironia visual: a indústria que estetiza o corpo feminino como disfarce para a profissão que o transforma em arma.

Anna: O Perigo Tem Nome garante lugar em qualquer lista de ação sem garantir um lugar no cânone de Besson. Vale por Helen Mirren tratando espionagem como entretenimento leve, por uma briga num restaurante que é uma das sequências de ação melhor construídas do Besson tardio, e por Cillian Murphy antes que o ciclo de premiações nos lembrasse do quanto ele podia ser bom.