Name: Parasite
Director: Bong Joon Ho

Bill Kramer recorreu à lembrança mais óbvia — e com razão. Questionado em Tóquio sobre por que o Oscar continua olhando para além das próprias fronteiras, o CEO da Academy of Motion Picture Arts and Sciences voltou à noite em que um filme coreano venceu o prêmio de melhor filme. “É claro que todo mundo se lembra do momento em que ‘Parasita’ venceu”, disse. “Foi uma espécie de virada, uma mudança, acho, na nossa maneira de pensar sobre o que era possível para o cinema global no Oscar, e isso continua.”

A maior parte da cobertura tratou essa fala como o ponto emocional de uma comemoração: uma base de membros maior e mais internacional, uma transmissão gratuita para o mundo inteiro a caminho e um prêmio de liderança concedido pelo festival anfitrião. A leitura mais contundente veio da plateia. Em dois momentos da sessão de perguntas e respostas, Kramer ouviu versões da mesma pergunta: quando Tóquio vai entrar? Mudar a forma de pensar não custa nada. A própria justificativa da Academia se apoia em três portas que ela controla — quem vota, quem se qualifica e quem assiste —, e a cidade que o recebeu ainda está do lado de fora de uma delas.

A virada de ‘Parasita’ defendida por Kramer aparece nos votos

Na questão dos membros, os números falam por si. Há uma década, disse Kramer, apenas 5% a 6% dos integrantes da Academia moravam fora dos Estados Unidos. “Agora são 25%, e esse número está crescendo.” A Academia tem cerca de 70 membros no Japão, quantidade que, segundo ele, deve aumentar, de acordo com o The Hollywood Reporter. “As pessoas fazem filmes no mundo todo, e cada vez mais assistem a filmes que não estão no idioma nativo delas”, disse. “Fazemos filmes em toda parte, assistimos a filmes de uma maneira muito mais ágil e acessível, e a Academia precisa refletir isso.”

A presidente da Academia, Lynette Howell Taylor, que dividiu o palco com ele, descreveu como funciona esse processo: cada área tem um comitê Aperture encarregado de encontrar cineastas em outros países, com foco específico, a cada ano, em países sub-representados. Ela também respondeu à pergunta que acompanha toda expansão. “O fato de o número de membros ter aumentado não significa que os critérios tenham, de alguma forma, ficado menos rigorosos”, disse. “Nossa base era menor porque não éramos tão globais.”

Os resultados aparecem na cédula de votação. Na cerimônia mais recente, disse Kramer, todas as categorias tiveram representação internacional, inclusive a de melhor filme. Meredith Shea, diretora de membros, impacto e indústria da Academia, afirmou que o número de longas de animação inscritos passou de 12 para quase 40 ao longo dos mais de dez anos em que ela comandou essa categoria, com pelo menos seis títulos de anime por ano.

A porta do festival que Tóquio ainda espera atravessar

A segunda porta é mais recente — e foi nela que a plateia de Tóquio insistiu. Pelas regras anunciadas em maio, a partir do 99º Oscar, um filme em idioma diferente do inglês poderá disputar a categoria de melhor filme internacional ao vencer um prêmio designado em um de seis festivais, sem precisar ser a seleção oficial de seu país: a Palma de Ouro de Cannes, o Leão de Ouro de Veneza, o Urso de Ouro de Berlim, o prêmio de melhor filme de Busan, o Grande Prêmio do Júri de World Cinema do Sundance e o Platform Award de Toronto. O The Hollywood Reporter afirma que a inclusão de Busan e a ausência de Tóquio foram recebidas como uma notícia difícil por muitos dos envolvidos no festival japonês.

A resposta de Kramer foi um plano, não uma data. “Estamos buscando ampliar o número de festivais que ajudam os filmes a se qualificar para a categoria de Filme Internacional”, disse ele, segundo a Variety. “Esse é um processo que estamos conduzindo neste ano, então fiquem atentos a mais informações.” À Deadline, ele afirmou que os seis primeiros foram escolhidos “porque queríamos garantir que fossem prêmios concedidos por júris, algo que nem todo festival tem”. Em uma resposta posterior, disse que a escolha se deveu, em grande parte, “ao calendário”. A Academia, afirmou, está “apenas começando essas conversas”. Nenhuma das explicações menciona Tóquio. Nenhuma descarta a cidade.

O YouTube é a maior aposta nessa virada

A terceira porta é a transmissão — e envolve dinheiro. O YouTube terá os direitos globais exclusivos do Oscar de 2029 a 2033, depois da última transmissão da ABC, em 2028; a Deadline observa que o serviço do Google ofereceu mais do que a ABC, que transmite a cerimônia desde 1976. Kramer apresentou a mudança como parte da mesma lógica global: uma cerimônia gratuita para 2,5 bilhões de pessoas, em mais de 30 idiomas. “Assim, pela primeira vez, todo mundo no mundo terá acesso à cerimônia ao mesmo tempo e no mesmo formato”, disse. “E essa é uma decisão enorme e deliberada da Academia para alcançar um público global maior.” O The Hollywood Reporter classifica o acordo como um tanto controverso. Questionado pela Deadline se a Academia havia se preparado para o tipo de atrito provocado por outros acordos de streaming com o mundo do cinema, Kramer foi categórico: “Não há censura permitida na Academia, no Oscar ou na nossa transmissão.”

A mensagem por trás dessas três portas é a que Shea expressou em voz alta: a Academia não quer que ninguém sinta que ela é “apenas uma organização sediada em Los Angeles e centrada em Hollywood”. Kramer também manteve de pé a estrutura antiga. Questionado se uma Academia mais global tornaria redundante o prêmio de filme internacional, respondeu: “Neste momento, não vejo essa categoria como redundante.”

Kramer chamou a visita de primeira viagem oficial da Academia ao festival de Tóquio, “mas não será a última”, e recebeu o Global Cinema Leadership Special Award do evento. O festival vai até 4 de novembro. Quando voltar, a medida da virada de ‘Parasita’ será simples: saber se uma vitória em Tóquio abre a mesma porta que uma vitória em Busan já abre.

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