Name: Broken Voices
Director: Ondřej Provazník
Genre: Drama, Thriller
Released: 2025-07-10T00:00:00+00:00
Duration: 104 min
Cast: Kateřina Falbrová, Juraj Loj, Maya Kintera, Zuzana Šulajová, Marek Cisovský

Uma menina de 13 anos, extraordinariamente talentosa, conquista uma vaga em um coro de meninas mundialmente célebre, e a recompensa aos poucos começa a parecer uma armadilha. Esse é o motor gélido de Broken Voices (“Sbormistr” no original tcheco), o thriller psicológico que o roteirista e diretor Ondřej Provazník construiu em torno da autoridade sedutora e corrosiva de um adorado regente de coro. É um filme sobre a ambição — a de uma criança, a de uma família, a de uma instituição — e sobre a facilidade com que essa ambição pode virar uma coleira.

A estreante Kateřina Falbrová interpreta Karolína, uma cantora iniciante talentosa o bastante para atrair o olhar do venerado maestro do conjunto, Vít Mácha, encarnado com uma calma inquietante por Juraj Loj. Karolína canta ao lado da irmã mais velha e de um punhado de rivais, todas disputando os solos, a aprovação, o olhar do maestro. Provazník filma a sala de ensaio como um lugar de beleza e ameaça ao mesmo tempo, onde a busca por um som impecável autoriza em silêncio tudo aquilo que os adultos presentes escolhem não ver.

Ambientado no início dos anos 1990, quando a Tchecoslováquia deixava o comunismo para entrar em uma era mais ávida e mais preocupada com a imagem, o filme se inspira abertamente no caso Bambini di Praga — o escândalo real em que um célebre diretor de um coro infantil de Praga foi condenado por abusar, ao longo de muitos anos, de meninas sob seus cuidados. Provazník e a corroteirista Kateřina Ondřejková fizeram questão de descrever o resultado como uma interpretação livre, e não uma reconstituição; os nomes e os detalhes são inventados, e a história se interessa muito menos pelos fatos judiciais do que pela mecânica do aliciamento, da cumplicidade e da negação.

O que faz Broken Voices acertar em cheio é o quanto ele deixa o horror parecer ordinário. Loj nunca interpreta Mácha como um monstro; interpreta-o como um homem a quem todos, na sala, querem agradar, o que é muito pior. Falbrová, em seu primeiro grande papel na tela, sustenta o centro com uma quietude desconfiada que a crítica destacou já na estreia. Os resenhistas recorreram a Whiplash como atalho para esse retrato da tirania artística, mas Provazník busca algo mais discreto e mais condenatório: o modo como as instituições defendem o próprio prestígio, e o modo como uma criança aprende a guardar um segredo para conservar seu lugar.

A música faz parte da armadilha. O som elevado e disciplinado do coro é genuinamente belo, e o filme se recusa a deixar que o público separe essa beleza da coerção que a produz. Cada nota que as meninas são levadas a alcançar também mede quanto controle foi entregue ao homem no pódio, por pais deslumbrados pelo prestígio e por uma instituição que ergue um grande resultado como sua própria justificativa. A câmera se demora nos rostos em vez de explicar tudo, de modo que o pavor se acumula nos olhares, nas hesitações e nos pequenos acordos que as meninas fazem para se manter em graça.

Provazník se interessa tanto pelo lar quanto pela sala de ensaio. O lugar de Karolína no coro é motivo de orgulho para uma família que lê o interesse do maestro como validação, e não como aviso, e a irmã mais velha, já dentro do conjunto, torna-se ao mesmo tempo aliada e rival, protetora e exemplo de advertência. O filme é implacável quanto ao modo como uma aspiração banal — o desejo de ver uma filha talentosa recompensada — pode lubrificar a engrenagem do abuso, e quanto ao modo como um lar pode se convencer a desviar o olhar. É um filme de época apenas na superfície; as dinâmicas que ele mapeia, em que o prestígio compra o silêncio e as crianças absorvem o custo, são marcadamente atuais.

Nada disso se traduziu na trajetória de prêmios bem-comportada que seus apoiadores queriam. Autoridades da Academia Tcheca de Cinema e Televisão recomendaram abertamente Broken Voices como candidato do país ao Oscar, um empurrão que vários cineastas chamaram publicamente de manipulador; quando o conjunto dos membros votou, escolheu em seu lugar o documentário de Klára Tasovská, I’m Not Everything I Want to Be. O filme também não chega à catarse. Diagnostica como o abuso é viabilizado com muito mais convicção do que imagina qualquer acerto de contas, e quem procura justiça — ou mesmo que os adultos ao redor de Karolína simplesmente ajam — sairá com o desconforto intacto. Essa recusa é deliberada, mas faz do filme um libelo contra um sistema sem fingir tê-lo curado.

Kateřina Falbrová in the Czech drama Broken Voices (2025) — Kateřina Falbrová in *Broken Voices* (2025)

O histórico em festivais, ao menos, não está em dúvida. Broken Voices estreou na competição principal de Karlovy Vary, onde Falbrová levou uma Menção Especial do Júri e o filme conquistou o Selo Europa Cinemas. Somou o Prêmio da Crítica Cinematográfica Tcheca de melhor filme, um prêmio do público em Oldenburg e uma citação da FIPRESCI em Tromsø, e seguiu circulando por festivais de Marrakech a Xangai. Em seu país, passou pelas salas antes de chegar à Netflix, e seus direitos internacionais foram adquiridos para distribuição bem além da Europa Central.

Agora é a vez do público espanhol. Sem data de estreia brasileira confirmada até o momento; o filme chega aos cinemas espanhóis em 21 de agosto de 2026, mais de um ano após sua estreia tcheca. Quer atraia as multidões que seus louros de festival sugerem, quer a desconfiança que seu tema desperta, chega como um dos dramas europeus mais discretamente perturbadores da temporada — um filme que faz uma sala cheia de vozes de crianças soar como um aviso.