O maior filme do fim de semana na América do Norte é aquele que está em praticamente qualquer cinema. Street Fighter, a nova investida da Paramount e da Legendary no clássico de luta da Capcom, venceu a bilheteria do jeito que um lançamento amplo é feito para vencer: no letreiro de todo multiplex, com boa parte do dinheiro entrando pelas salas premium. Só que a fila na porta é para outro filme, um documentário de duração de maratona sobre a fundadora da Theranos, exibido em uma fração desses cinemas.

Essa divisão é a verdadeira história do fim de semana, e ela muda a decisão que o espectador toma antes de sair de casa. Na adaptação da Capcom, a única dúvida é qual formato escolher. Em You Can See Everything, o documentário sobre Elizabeth Holmes assinado por Nathan Fielder e Lance Oppenheim, a dúvida é se ainda sobrou alguma poltrona.

Street Fighter vence, mas abaixo do que a Paramount queria

O filme da Paramount fez US$ 13 milhões na sexta-feira, já contando as pré-estreias de quinta, em 3.575 cinemas da América do Norte, e caminha para cerca de US$ 31 milhões no fim de semana, segundo estimativas divulgadas por Variety, Deadline e The Hollywood Reporter. É o primeiro lugar, mas fica aquém do plano: o The Hollywood Reporter diz que o estúdio esperava uma estreia no meio da faixa dos US$ 30 milhões.

O Deadline coloca o resultado 19% abaixo dos US$ 38,5 milhões da estreia de Mortal Kombat 2 em maio.

O dinheiro aumenta a pressão. Street Fighter custou US$ 82 milhões líquidos, cofinanciados por Legendary e Capcom, e é o primeiro lançamento do acordo de distribuição entre Paramount e Legendary. A direção é de Kitao Sakurai; Noah Centineo, Andrew Koji e Callina Liang estão no elenco principal.

Os sinais do público são mornos, não alarmantes. Os espectadores deram nota B- no CinemaScore, a mesma que, como lembra o TheWrap, a versão de 1994 com Jean-Claude Van Damme recebeu, e um degrau abaixo do B de Mortal Kombat 2. A crítica foi mais dura: o The Hollywood Reporter contabiliza 42% de aprovação no Rotten Tomatoes, e o crítico da casa, Frank Scheck, chamou o filme de “bagunça confusa de tons”.

O público também não é o que a classificação PG-13 sugere. Os dados de saída do Deadline mostram homens acima de 35 anos como 45% da plateia, enquanto pais com filhos menores de 12 somam só 11%. E 58% do fim de semana veio das telas premium de grande formato e IMAX. A Paramount vende o filme como evento de tela grande para um público masculino mais velho, e esse público está pagando pela tela grande.

You Can See Everything é o ingresso que exige planejamento

O documentário da A24 estreou em 855 telas, cerca de um quarto do circuito de Street Fighter, e fez US$ 5,5 milhões na sexta. As estimativas para o fim de semana vão de US$ 12 milhões a US$ 14 milhões. Segundo o Deadline, seria a segunda maior estreia da história para um documentário, atrás apenas dos US$ 23,9 milhões de Fahrenheit 9/11, em 2004.

A expectativa antes do lançamento era de US$ 7 milhões a US$ 8 milhões. O filme já passou os US$ 7,1 milhões com que Melania, da Amazon MGM, estreou em cerca do dobro de telas.

A escassez dá para medir. A A24 informa mais de 1.300 sessões esgotadas até a manhã de sábado, segundo TheWrap e Deadline; o The Hollywood Reporter, citando o estúdio, falou em cerca de 750. O Deadline descreve filas dobrando o quarteirão em salas como o Village East, em Nova York, e o Belcourt, em Nashville, e diz que 41% dos compradores garantiram o ingresso no próprio dia. Com tanta procura de última hora, uma sessão que parece livre de manhã não está garantida à noite.

Também é um compromisso: o filme tem 174 minutos e classificação R. A Variety o descreve como um olhar desvairado sobre a fundadora da Theranos no mês anterior ao início de sua pena de 11 anos de prisão por fraudar investidores, feito por Fielder e Oppenheim ao longo de mais de três anos. Quem consegue entrar não reclama. O Deadline registra 91% de recomendação garantida no PostTrak, com 62% do público entre 18 e 34 anos, e o The Hollywood Reporter cita 99% de aprovação no Rotten Tomatoes, tanto da crítica quanto do público.

Se o filme vai chegar logo a mais cidades ainda está em aberto. O World of Reel publicou na quinta que a A24 tinha decidido ampliar o lançamento na sexta seguinte; um dia depois, o TheWrap escreveu que o estúdio ainda não havia divulgado nenhum plano de expansão. Até a A24 anunciar um número de salas, o filme é mais forte onde o Deadline diz que ele vende melhor: Nova York, Los Angeles, San Francisco, Chicago, Boston e Seattle.

Whalefall pagou a conta da disputa pelo mesmo público

A vítima do fim de semana está mais abaixo no ranking. Whalefall, o thriller de sobrevivência de US$ 60 milhões da 20th Century Studios, estreou com cerca de US$ 7,5 milhões, contra os US$ 11 milhões projetados pelo estúdio, e o Deadline culpa a disputa pelo público masculino com Street Fighter. Sense and Sensibility, da Focus Features, ficou em torno de US$ 6,7 milhões, com A- no CinemaScore. O Deadline estima o fim de semana total em US$ 101 milhões.

Street Fighter fez o que a estreia de uma franquia precisa fazer, e nada além disso. O TheWrap alerta que ele pode se mostrar tão dependente da abertura quanto Mortal Kombat II, e o JoBlo observa que a bilheteria internacional vai decidir se haverá sequência. O documentário conseguiu algo que nenhum modelo de projeção tinha previsto. A Paramount ficou com as telas neste fim de semana; a A24 ficou com a fila do lado de fora.