Como La bola negra transformou um fragmento de Lorca na estreia de Los Javis em Cannes

Federico García Lorca deixou quatro páginas de um romance chamado La bola negra antes de as forças nacionalistas o assassinarem, e a pergunta sobre quem termina a obra inacabada de um mártir pesa desde então sobre a cultura espanhola. Javier Calvo e Javier Ambrossi a responderam sem terminá-la: a ampliaram. La bola negra trança esses fragmentos com a peça de Alberto Conejero La piedra oscura em uma história que atravessa três épocas, e a aposta de construir um filme sobre tão pouco texto sobrevivente é exatamente o que o júri de Cannes premiou com uma Melhor Direção dividida.

O filme transita entre um rapaz a quem dão a bola preta no clube social do pai por causa de rumores sobre o seu desejo, um capítulo posterior ensombrado pela guerra que matou Lorca, e um escritor de hoje que descobre que um avô que nunca conheceu lhe deixou um documento que amarra a própria vida a esse passado enterrado. A arquitetura é o argumento: a história queer não chega como herança porque os documentos foram destruídos, escondidos ou nunca escritos, e o filme faz a recuperação de uma única folha pesar como o destino inteiro de uma linhagem.

A estreia chegou a dezesseis minutos de ovação, entre as mais longas do festival, e boa parte do mérito é do elenco. Penélope Cruz e Glenn Close ancoram um conjunto que passa por Lola Dueñas e Miguel Bernardeau até o cantor Guitarricadelafuente, em seu primeiro papel na tela: um leque de registros, da estrela internacional à crueza da primeira tomada, que os diretores usam para marcar a distância entre as épocas que o filme cruza. A crítica o leu como o seu trabalho formalmente mais ambicioso, um melodrama de várias épocas que troca a intimidade televisiva pela escala sem perder o calor.

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Para Los Javis o prêmio é um limiar. Calvo e Ambrossi ergueram o seu nome com a peça e o filme La Llamada e a série Veneno, um trabalho que os tornou centrais na cultura popular espanhola e no seu debate sobre a visibilidade queer. La bola negra os coloca na competição de Cannes e os tira de lá com um prêmio de direção: um salto de fenômeno nacional ao palco principal do festival que poucos cineastas espanhóis dão em um único filme.

O prêmio dividido é também onde mora a dúvida. Repartir a Melhor Direção com Pawel Pawlikowski se lê, para alguns, como um júri que se protege: admira a ambição sem colocar o filme acima do resto do campo. E adaptar Lorca carrega sempre o risco de completar uma frase que o seu autor nunca escolheu escrever. O filme se inclina para esse perigo em vez de contorná-lo, e aí estão, ao mesmo tempo, o seu nervo e a sua exposição.

O que ele destrava é imediato. La bola negra deixou Cannes com um acordo nos Estados Unidos com a Netflix que a imprensa situa em torno de cinco milhões de dólares, depois de uma guerra de lances, e uma estreia nos cinemas da Espanha pela Elastica prevista para o outono europeu. Uma adaptação de Lorca com esse mapa de distribuição e um prêmio de direção de Cannes atrás entra na temporada de prêmios como o título espanhol mais visível — e como o teste mais claro até aqui da capacidade de Los Javis de viajar para além do público que já conhece os seus nomes.

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