Arquivista de Bruce Springsteen admite que novo show de arquivo perde força no bis

O lançamento mais recente da série Live Archive, de Bruce Springsteen, traz uma volta completa da banda a Nova Jersey — com um grupo que muitos fãs ainda tratam como nota de rodapé: a formação que ele montou para Human Touch e Lucky Town, depois de dispensar a E Street Band. Gravado na Brendan Byrne Arena, em East Rutherford, o show vem acompanhado de uma dose incomum de franqueza. Erik Flannigan, o arquivista que escreve o texto de apresentação de cada lançamento da série, afirma que a sequência final de clássicos “não corresponde ao momento”.

Isso importa porque essa fase raramente recebe uma avaliação justa. Flannigan escreve que ela “foi marcada com um asterisco, muitas vezes vista como um desvio do padrão por causa da nova banda, que não era a E Street”, e que a série não voltava a esse período havia quatro anos. Roy Bittan, no piano e nos teclados, era o único integrante da E Street no palco. Ao redor dele estavam o guitarrista Shane Fontayne, o baixista Tommy Sims, o baterista Zack Alford, a multi-instrumentista Crystal Taliefero e cinco vocalistas de apoio que conduziam as canções para o gospel.

O repertório de 30 músicas passa um pouco de três horas e correspondeu à sexta de 11 noites que deram início à etapa americana da turnê em casa. O show traz as estreias na turnê de “Atlantic City”, “I’m on Fire” e uma versão despojada de “Spirit in the Night”, que começa no violão antes da entrada do coro completo. “Pony Boy” e “Cross My Heart” são ainda mais raras: cada uma foi tocada apenas duas vezes em toda a turnê. Patti Scialfa canta em “Brilliant Disguise”, e “Jersey Girl”, de Tom Waits, encerra a noite.

Flannigan chama “Living Proof” de “obra-prima desse período” e diz que, nesta versão, a música atinge “uma profundidade emocional do começo ao fim”. Ele elogia a nova versão de “Spirit in the Night” como uma escolha ousada para uma arena e acrescenta, simplesmente: “E funciona.” Sobre “Thunder Road” em versão acústica, com o discreto acompanhamento de Bittan, diz que é “maravilhosa”.

Os pontos fracos são apontados com a mesma clareza. Flannigan argumenta que uma banda montada após poucos meses de ensaios não podia igualar a memória muscular de duas décadas da E Street e, por isso, os novatos muitas vezes não conseguiam prever para onde Springsteen conduziria uma canção. Mais de dez minutos de “Light of Day” parecem “ao mesmo tempo apressados e arrastados”; em “Glory Days”, a banda “não sabe para onde ir nem como terminar”; e “Prove It All Night” perde força sem o solo de saxofone de Clarence Clemons. Bittan, acrescenta ele, congelou alguns arranjos no seu tempo com o uso de sintetizadores modernos. Um lançamento que já vem acompanhado de sua própria crítica é honesto, mas também sinaliza aos ouvintes casuais que este é, antes de tudo, um registro para completistas.

Ainda assim, há motivos para ouvir o show. Os vocais de apoio em estilo gospel, que antes faziam essa formação parecer uma exceção, tornaram-se desde então uma presença constante nas turnês mais recentes de Springsteen, e a maioria das músicas de Human Touch e Lucky Town praticamente desapareceu dos repertórios desde a reunião da E Street. Aqui, elas soam como o centro do espetáculo, e não como um desvio.

O show foi gravado em 31 de julho de 1992 por Toby Scott e mixado e masterizado por Jon Altschiller a partir das fitas master digitais multifaixa. O lançamento chegou às lojas em 12 de novembro, pelo nugs.net, canal oficial da série de arquivos, em CD e em downloads com resolução de até 24 bits, além de estar disponível em streaming para assinantes do nugs. Até agora, não chegou aos serviços de streaming em geral.

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