Kate Bosworth, a protagonista que aprendeu a trabalhar nas margens

Durante anos a pergunta que pairou sobre Kate Bosworth foi se Superman: O Retorno tinha sido a porta pela qual entrou ou aquela que se fechou às suas costas. O estúdio que a escalou como Lois Lane o fez a partir de um único filme de surfe e de uma presença de mandíbula firme e olhos diferentes, perfeitamente encaixada num molde de protagonista feminina que a indústria já estava começando a desmontar. O papel não a fez. Marcou-a. A década seguinte se lê, à primeira vista, como uma convalescença lenta de uma personagem que ela não voltaria a repetir e, num olhar mais atento, como o momento em que sua carreira deixou silenciosamente de tentar ser aquela personagem.

Catherine Anne Bosworth é filha única de um executivo do varejo de moda cuja trajetória mudou a família de Los Angeles para San Francisco, depois para Connecticut e por fim para a costa de Massachusetts, onde terminou o ensino médio em Cohasset em 2001. O dado biográfico de manual é a heterocromia setorial — um pedaço cor de avelã sob o azul da íris direita, uma peculiaridade de rosto que ela aprendeu a tratar como linha de release. O dado menos citado é o cavalo. Amazona competitiva aos catorze anos, foi a um teste aberto em Nova York para O Encantador de Cavalos só para descobrir como era um teste, e voltou com um papel ao lado de Robert Redford. Depois tirou dezoito meses para terminar de ser adolescente. Aquela lógica — disciplina de cavaleira, olho na saída — continua a explicar coisas mais adiante.

Blue Crush, em 2002, foi onde a aposta do estúdio aterrissou. Sete horas diárias de treino por meses, sete quilos de músculo, um papel que exigia o ar de quem pode sobreviver ao Pipeline. O filme arrecadou quarenta milhões de dólares nos EUA e foi lido na época como a chegada de uma estrela. Veio então Beyond the Sea (2004), ao lado do Bobby Darin de Kevin Spacey, um biopic menor e mais estranho que lhe deu o papel de Sandra Dee e a colocou no círculo do qual sairia a fase seguinte. Em seguida Superman: O Retorno. Vinte e dois anos para carregar Lois Lane contra a memória de Margot Kidder. O filme fez dinheiro; a interpretação levou críticas que ela não terá emoldurado.

Quase todos os retratos sobre Bosworth transformam discretamente o episódio Superman numa parábola sobre miscasting, como se a atriz fosse responsável pelo formato do papel que lhe foi entregue. É uma leitura limpa demais. O que aconteceu com Bosworth na segunda metade dos anos 2000 aconteceu a uma geração inteira de protagonistas femininas: o desaparecimento lento do veículo-estrela de orçamento médio e a ascensão das armaduras de franquia, que não previam o tipo de personagem dela. A pergunta interessante não é por que ela não sustentou um tentpole. É o que fez em vez disso. 21 com Robert Luketic. Cães de Aluguel para Rod Lurie, um remake que ninguém gostou e que contém parte de seu trabalho mais comprometido. Anna em Para Sempre Alice, dando suporte ao Oscar de Julianne Moore. Começou a produzir, incluindo The I-Land, a minissérie da Netflix que também estrelou. A virada não foi graciosa, mas foi real e foi dela.

A fase atual se lê como um casamento e um subgênero entrando em foco ao mesmo tempo. Depois de oito anos casada com o diretor Michael Polish — eles se conheceram em Big Sur, a adaptação de Kerouac que ele dirigiu, e oficializaram o divórcio em março de 2023 — virou protagonista de terror ao lado de Justin Long, com quem cruzou pela primeira vez em Barbarian de Zach Cregger e que é hoje seu marido. Casaram discretamente no Rockaway Hotel, no Queens, em maio de 2023; em julho de 2025 a Page Six relatou a chegada de uma filha por barriga de aluguel. A dupla na tela virou uma pequena franquia em si mesma: House of Darkness, depois Coyotes, a comédia de horror que estreou mundialmente no Fantastic Fest em setembro de 2025 e chegou aos cinemas dos EUA em 3 de outubro do mesmo ano pela Aura Entertainment. Coyotes é, à sua maneira, o argumento mais limpo para a carreira que Bosworth realmente construiu: um duelo de gênero que aos vinte e dois ela não poderia ter feito, com um parceiro que não podia prever, num registro que lhe cai exatamente.

O que Bosworth parece ter entendido é a coisa mais útil que uma atriz na posição dela pode entender: que o enquadramento de grande protagonista que lhe venderam no começo era um artefato da indústria, não uma vocação. O trabalho de agora é menor, mais estranho e mais dela. A próxima coisa que fizer não será um tentpole. Provavelmente vai ser melhor que um.

Tags: atrizes, Barbarian, Blue Crush, Coyotes, Justin Long, Kate Bosworth, Robert Redford, Superman Returns