Lawrence Kasdan, o roteirista que aprendeu a dirigir para que ninguém mexesse em uma fala

Lawrence Kasdan

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	14 de janeiro de 1949 Miami Beach, Florida, United States
Ocupação	Cineasta
Conhecido por	Melhor é Impossível, Wyatt Earp, Império dos Sonhos: A História da Trilogia Star Wars
Prêmios	4 Oscar · Writers Guild of America · Saturn · Hugo

A filmografia de Lawrence Kasdan, na verdade, são duas filmografias puxando uma à outra. Há o roteirista, o que entregou a George Lucas e a Steven Spielberg algumas das frases mais lembradas dos respectivos universos e depois se afastou quando o segundo lhe pediu para fazer de novo. E há o diretor, menor e mais teimoso, que filmou os próprios roteiros porque decidiu cedo que não suportava ver outro parafraseando seus diálogos. Os dois passam a carreira inteira puxando em sentidos opostos, e qual dos dois fica com a última palavra é a parte da sua história que segue em aberto.

Cresceu em Morgantown, na Virgínia Ocidental, segundo filho de um vendedor judeu de loja de departamento que tinha levado a família de Miami quando Larry ainda era bebê. Foi para a Universidade de Michigan estudar literatura inglesa, ficou para fazer o mestrado em educação e descobriu pelo caminho que preferia escrever filmes a ensiná-los. O desvio pela publicidade, cinco anos redigindo textos na agência W.B. Doner em Detroit e depois em Los Angeles, é onde o roteiro pegou músculo de escritório e explica uma fluência clássica para construir tensão que nunca largou seu estilo.

Spielberg leu uma primeira versão de Continental Divide e o contratou para escrever Caçadores da Arca Perdida; Lucas, dias depois de Leigh Brackett entregar uma versão final de O Império Contra-Ataca e morrer de câncer, pediu que ele a terminasse. Quando esses dois filmes estavam nas salas, Kasdan já filmava o seu, Corpos Ardentes, uma homenagem deliberada e quase arqueológica a Pacto de Sangue, deslocada para um verão pegajoso da Flórida com uma Kathleen Turner então desconhecida. O trajeto de copywriter anônimo a roteirista-diretor em um único ano corrido segue sendo uma das acelerações mais estranhas da Hollywood moderna.

O que veio depois é a sequência que a versão canonizada de Kasdan congelou em quatro títulos. O Reencontro, o painel coral da geração baby boom que virou modelo de todo filme de reunião posterior. Silverado, o faroeste clássico que ele insistiu em fazer com o irmão Mark Kasdan quando o gênero estava praticamente fechado. Reaprendendo a Viver, a adaptação discreta de Anne Tyler que rendeu quatro indicações ao Oscar, incluindo Melhor Filme. Grand Canyon: Ansiedade de uma Geração, o mosaico angelino assinado com a mulher Meg, que lhe valeu a segunda indicação a Roteiro Original. Era, então, um diretor a quem um estúdio podia entregar histórias adultas com orçamento adulto, e um roteirista capaz de dar a um veículo de estrela o pulso de um programa duplo dos anos quarenta.

Essa reputação resistiu de modo desigual desde então. Wyatt Earp, o faroeste de três horas com Kevin Costner lançado em 1994, chegou seis meses depois que Tombstone já tinha comido seu público, e a comparação nunca foi gentil. Han Solo: Uma História Star Wars, que coescreveu com o filho Jonathan em 2018, era a entrada da franquia que a Disney precisava que vingasse e exatamente aquela que não vingou; Kasdan disse depois que a Lucasfilm tinha estragado tudo e se afastou em grande medida da saga. A linha de falha é a mesma nos dois casos. É um escritor que se recusa a deixar que outros dirijam o que ele escreve, com pouquíssimas exceções, e uma indústria que tentou, várias vezes, descolar seus roteiros de sua sensibilidade. A gaveta de projetos Kasdan não filmados é incomumente profunda para um autor do seu porte, e a decisão de mantê-los ali é tão editorial quanto comercial.

Nesta semana ele volta a dirigir pela primeira vez em anos. Marty, Life Is Short, o longa documental sobre o comediante Martin Short que estreia hoje na Netflix, foi filmado e montado por Kasdan quase como um perfil de revista: acesso de amigo, arquivo de décadas e uma longa discussão sobre o que custa viver de fazer rir. Na semana que vem a Criterion lança a restauração 4K de Corpos Ardentes, supervisionada por sua montadora histórica Carol Littleton e aprovada por ele pessoalmente, que chega como uma retrospectiva involuntária. E em dezembro passado a Universidade de Michigan, sua alma mater, recebeu as mais de cento e cinquenta caixas do seu arquivo, incluindo as fitas de áudio das sessões originais de história de Raiders com Spielberg e Lucas, que terminam de ser processadas até o fim deste ano.

Sua mulher Meg Kasdan, com quem se casou quando ambos ainda estavam em Ann Arbor, coescreveu vários dos seus filmes e segue como sua colaboradora mais frequente. Os filhos Jake e Jonathan já tocam as próprias carreiras de estúdio (Jake com a franquia Jumanji, Jonathan como corroteirista de Solo), o que transforma uma conversa de família em um seminário permanente sobre como deveria ser um filme Kasdan no século XXI.

Qual será o próximo, ninguém fora dessa conversa parece saber. O arquivo volta para Ann Arbor, o documentário está na Netflix, o primeiro filme volta a se ver como se via na primeira vez. A carreira não fechou, mas pela primeira vez em muito tempo está sendo lida toda de uma vez.

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