Lorenzo Zurzolo trocou Netflix por Cannes — e foi a aposta certa

Lorenzo Zurzolo

Photo: Funweek.it / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	21 de março de 2000 Rome, Italy
Ocupação	Ator
Conhecido por	EO, O Sol de Riccione, Uma família perfeita
Prêmios	Nastro d'Argento Persol Prize, Character of the Year (2021) · Venice International Film Festival Premio Kinéo (2021) · Giffoni Film Festival Explosive Talent Award (2020) · Forbes 30 Under 30 Europe

Em 2018, Lorenzo Zurzolo interpretou um adolescente romano privilegiado numa série da Netflix e viu o projeto ganhar alcance internacional antes de completar dezenove anos. A maioria dos atores nessa posição usa a alavancagem para garantir o óbvio — outro sucesso de streaming, um gênero confortável, o caminho de menor resistência dentro da indústria. Zurzolo fez algo mais estranho. Foi para Cannes com um filme sobre um burro.

EO, o filme de 2022 do diretor polonês de 84 anos Jerzy Skolimowski, venceu o Prêmio do Júri em Cannes e chegou ao Oscar representando a Itália. Zurzolo tem um papel coadjuvante — parte do elenco humano num filme onde o protagonista animal carrega a maior parte do peso filosófico. Não é a jogada de carreira natural para uma estrela televisiva em ascensão cuja estreia no streaming acabara de ser descoberta por plateias da Europa e da América Latina. É, em vez disso, a jogada de alguém que decidiu que a biografia de um ator que vale a pena ler tem uma aparência diferente da sugestão do algoritmo.

Ele nasceu em 21 de março de 2000, em Roma, filho de pais que já estavam dentro da engrenagem do cinema italiano. O pai, Federico Zurzolo, trabalhava como jornalista na RAI; a mãe, Gabria Cipullo, é produtora de cinema. O acesso era real, a pista mais curta que a da maioria, e Zurzolo apareceu na televisão italiana pela primeira vez antes dos dez anos. Quando Baby estreou na Netflix em 2018, ele já acumulava mais de uma década de créditos profissionais — incluindo passagens por Don Matteo e Un passo dal cielo — o tipo de trabalho que mal repercute internacionalmente, mas ensina a um ator como um set funciona antes de a pressão ficar séria.

Baby foi a pressão ficando séria. Baseada livremente num escândalo real romano envolvendo garotas de colégios de elite atraídas para uma rede criminosa de acompanhantes, a série colocou Zurzolo como Niccolò, um adolescente rico e conflituoso dividido entre cumplicidade e consciência. O papel exigia precisão emocional em cenas que poderiam facilmente ter desabado no melodrama. Em vez disso, a atuação rendeu-lhe uma indicação ao David di Donatello de Melhor Ator Coadjuvante e o tipo de atenção que define o que o algoritmo decide que você é a seguir.

O que ele decidiu que seria a seguir acabou sendo mais ponderado. Morrison, em 2021 — um estudo de personagem sobre um jovem à beira de si mesmo — trouxe-lhe o Prêmio Persol Nastro d’Argento de Personagem do Ano e um Prêmio Kinéo em Veneza. Depois veio EO, e em seguida uma série de duas temporadas na Amazon Prime, Prisma, sobre irmãos gêmeos navegando pela identidade na Itália contemporânea. Depois La Storia, adaptada do romance pós-guerra de Elsa Morante para a RAI e a Amazon — uma produção voltada para o público literário italiano, não para o algoritmo internacional de streaming. Depois M. Il figlio del secolo, a adaptação da Sky Atlantic dos romances de Antonio Scurati sobre a ascensão do fascismo italiano, onde Zurzolo interpretou Italo Balbo ao lado de Luca Marinelli como Mussolini.

O padrão cumulativo dessas escolhas revela algo. Zurzolo está percorrendo o cânone literário e cultural italiano — não como uma lista de verificação, mas como um método. Cada projeto aborda um capítulo específico da memória cultural italiana ou de uma ansiedade do presente. A abrangência não é acidental.

Ele diz em entrevistas que o cinema italiano recebe mais respeito no exterior do que os italianos lhe dão em casa. Ele faz essa afirmação sem inflação retórica — como alguém que viu o mesmo trabalho ter recepções diferentes dependendo de onde você o assiste, que esteve em sets que passavam pela RAI, pela Netflix e pelos circuitos internacionais de festivais. A observação tem peso porque é específica, não aspiracional.

A crítica que pode ser feita à sua trajetória — e vale fazê-la — é que a seriedade artística ocasionalmente superou a repercussão junto ao grande público. Baby alcançou dezenas de milhões de lares em vários continentes. EO é o tipo de filme que ganha prêmios exatamente das pessoas que importam para um diretor como Skolimowski. Os dois projetos não competem pelo mesmo público, e navegar entre esses registros exige ou uma hierarquia de prioridades muito clara ou uma visão muito ampla de para que serve uma carreira. A resposta que Zurzolo dá através de suas escolhas — artisticamente séria, comercialmente paciente — é uma aposta, não um veredito.

Em 2025, ele apareceu em Squali ao lado de James Franco, e no verão de 2026 começou a filmar um thriller romântico ainda sem título com Sydney Sweeney — um projeto grande o suficiente em escala e visibilidade internacional para colocá-lo de volta na economia da atenção da qual ele vinha cuidadosamente não dependendo. O que ele fará desse retorno, e se a disciplina dos últimos anos se sustentará sob pressão comercial mais alta, é o argumento que sua carreira agora apresenta. Ele tem vinte e seis anos.