Robert Pattinson, o rosto de franquia que tratou Crepúsculo como um aprendizado

A decisão que define a carreira de Robert Pattinson foi a que quase ninguém percebeu na hora. No mesmo ano em que terminava de interpretar Edward Cullen em A Saga Crepúsculo: Amanhecer — Parte 2, ele já estava numa limusine num estúdio de Toronto fazendo um gestor de fundos à beira do colapso para David Cronenberg em Cosmopolis. Os dois filmes saíram com meses de diferença. A franquia exigia que ele fosse um objeto fixo: pálido, cortês, eternamente com vinte e dois anos. Ele tinha decidido, muito antes que qualquer assessoria recomendasse, que a única resposta útil era passar o resto da década fazendo o oposto.

Cresceu em Barnes, sudoeste de Londres, único filho homem e o caçula entre três. O pai importava carros antigos dos Estados Unidos; a mãe trabalhava numa agência de modelos. Passou pela Tower House e depois pela The Harrodian School, com fama precoce de se interessar mais por tocar música em pubs do que por entregar trabalhos. Saiu da escola por volta dos dezessete, fez modelo brevemente sem entusiasmo e entrou na atuação por uma companhia amadora do bairro. A primeira audição que virou a seu favor foi para Harry Potter e o Cálice de Fogo, em que interpretou Cedric Diggory, condenado a morrer no fim do filme. O papel durou um único longa e terminou com a morte do personagem: lição precoce sobre os papéis que somem assim que cumprem sua função.

Crepúsculo veio depois, e com ele um nível de exposição pública para o qual ninguém à volta tinha roteiro. O ciclo de cinco filmes o transformou por quatro anos em variável comercial global, e em paralelo ele tentou plantar sementes contrárias: O Amor da Minha Vida, Água para Elefantes, depois a detonação Cronenberg. Os filmes pivô do seu primeiro período autoral — Cosmopolis, Bel Ami, o western australiano The Rover de David Michôd, novamente Cronenberg em Mapas para as Estrelas, Rainha do Deserto de Werner Herzog, Z: A Cidade Perdida de James Gray — não foram todos bons. Vários eram abertamente difíceis. Mas somados fizeram o trabalho necessário: tornou-se possível olhar para ele sem ver primeiro Edward Cullen.

O salto no novo registro veio com Bom Comportamento dos irmãos Safdie, um policial nova-iorquino suado em que interpretava um pequeno criminoso tentando tirar o irmão com deficiência da custódia em uma única noite ruim. Ganhou o prêmio do National Board of Review de Melhor Ator, e a imprensa tratou a atuação como um retorno, ainda que ele estivesse fazendo trabalhos exigentes havia anos. Veio depois High Life de Claire Denis; depois O Farol de Robert Eggers, em que ele e Willem Dafoe enlouqueciam um ao outro num preto e branco de Nova Inglaterra. No fim da década tinha um histórico em Cannes — Cosmopolis, Mapas para as Estrelas, The Rover, Bom Comportamento, depois O Farol na Quinzena dos Realizadores — que não se parecia em nada com a carreira que se projetava para ele em 2009.

A contradição que vale nomear é que nada disso o tornou confiável de bilheteria. High Life, O Farol e Bom Comportamento eram cinema autoral para adultos: levavam prêmios de festival e um público crítico definido, mas nenhum recorde de estreia. Quando Christopher Nolan o escalou como o operativo em sentido invertido de Tenet, foi a primeira vez em que o currículo indie e um orçamento tentpole se alinhavam. The Batman em 2022 — o reset de Matt Reeves para o manto, com Pattinson interpretando um Bruce Wayne na casa dos vinte mais parecido com um fã de Nirvana do que com um bilionário — fechou o ciclo. O filme arrecadou mais de setecentos e setenta milhões de dólares no mundo e o restabeleceu, quase uma década depois do fim de Crepúsculo, como protagonista nos seus próprios termos. Os termos eram fazer a franquia desde que tudo o resto continuasse estranho.

A fase estranha chegou agora em formato concentrado. Mickey 17, primeiro filme de Bong Joon-ho desde Parasita, deu a ele um papel em que um único personagem é repetidamente clonado, morto e reimpresso ao longo de uma colônia interplanetária — um papel desenhado para um ator disposto a interpretar várias versões de si mesmo no mesmo plano. Os números comerciais decepcionaram a Warner e Bong falou depois com a franqueza habitual sobre o que não funcionou. As críticas, em compensação, foram majoritariamente positivas, e a atuação de Pattinson era a parte que ninguém discutia. Veio então Die My Love com Lynne Ramsay, ao lado de Jennifer Lawrence, recebido com uma longa ovação em Cannes 2025 antes que a MUBI o comprasse por vinte e quatro milhões de dólares e o levasse aos cinemas em abril de 2026. Interpreta Jackson, jovem marido que vê a mulher escorregar para uma psicose pós-parto na Montana rural — o tipo de papel coadjuvante que a maioria dos protagonistas da geração dele recusa porque não dá nada para o trailer. A crítica o descreveu como a âncora silenciosa do filme.

A outra aposta tardia foi doméstica. Está com a modelo e cantora Suki Waterhouse desde 2018; a filha nasceu em março de 2024, o noivado foi confirmado no Met Gala daquele maio, e os poucos comentários que ele fez sobre paternidade chegaram no registro seco que tem sido sua assinatura pública desde os anos de Crepúsculo. A versão press kit da vida dele é, em 2026, quase totalmente silenciosa nessa frente, por escolha. Ele e Waterhouse apareceram juntos no Oscar 2026 e, no resto, deixaram que o nome da filha continuasse privado.

O que está na agenda para o que sobra do ano é o calendário de um ator que finalmente pode ter as duas coisas. The Drama, comédia romântica negra de Kristoffer Borgli para a A24, estreou em abril de 2026 com ele e Zendaya como um casal cuja semana pré-casamento desmonta. A Odisseia de Christopher Nolan, primeiro longa narrativo rodado de ponta a ponta com câmeras IMAX, chega em 17 de julho de 2026, com Pattinson interpretando, segundo a imprensa, um dos pretendentes de Penélope. A produção de The Batman: Parte II de Matt Reeves arranca na Warner Bros Leavesden no fim de maio de 2026, para estreia em outubro de 2027. Sebastian Stan será o novo Duas Caras. A discussão que começou com Cosmopolis — a versão Crepúsculo dele era o projeto secundário, não o principal — já não é, a essa altura, uma discussão. É como se lê a agenda

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