Samara Weaving, a rainha do terror que sempre teve medo de filmes de horror

Samara Weaving

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	23 de fevereiro de 1992 Adelaide, South Australia, Australia
Ocupação	Atriz, Produtora
Conhecido por	Três Anúncios Para Um Crime, Casamento Sangrento, Babilônia
Prêmios	SAG

Os diretores que escolheram Samara Weaving para o papel principal em Ready or Not disseram que ela tinha o melhor grito do mundo. Tinham razão — mas o motivo não era o que ninguém esperava. Não havia preparação de método, nenhuma reserva sombria de onde tirar a emoção. Ela tinha medo de verdade. Porque sempre foi o que ela própria chama de scaredy-cat — a pessoa que fechou os olhos diante de filmes de terror a vida inteira —, e interpretar uma mulher caçada pela família assassina do marido durante a noite de núpcias tocava de perto o que de fato a assustava.

Nasceu em Adelaide, na Austrália do Sul, filha de um cineasta inglês e de uma terapeuta de arte maltesa, mas Adelaide mal entra na história. Antes dos dez anos já havia morado em Singapura, nas Fiji e na Indonésia — passando anos na comunidade de escolas internacionais de Jacarta antes de se instalar em Canberra. Aprendeu a se adaptar antes de saber que isso seria uma qualidade. Seu tio, Hugo Weaving — O Senhor dos Anéis, V de Vingança, Matrix —, lhe mostrou que essa capacidade de habitar outros mundos podia se tornar uma carreira inteira.

A televisão australiana lhe deu a primeira década de formação. Entrou na longa série Home and Away aos dezessete anos e ficou cinco, interpretando Indi Walker em mais de 340 episódios — o tipo de treinamento intensivo que ensina o que nenhuma escola de teatro consegue: a presença absoluta diante das câmeras, todos os dias, sem exceção. Uma indicação ao AACTA reconheceu esse trabalho. Depois veio o processo gradual de se estabelecer em Los Angeles, com pequenos papéis e muita paciência.

The Babysitter (2017) abriu a primeira porta que importava: uma comédia de terror na Netflix que provou que ela conseguia sustentar um filme inteiro por conta própria. Naquele mesmo set conheceu Jimmy Warden, o roteirista com quem se casaria mais tarde. No mesmo ano fez parte do elenco de Três Anúncios Para Um Crime, o filme de Martin McDonagh que ganhou o SAG Award pelo melhor elenco — colocando-a, no momento do reconhecimento, ao lado de Frances McDormand e Woody Harrelson.

Ready or Not (2019) foi outra coisa. Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett a colocaram num vestido de noiva encharcado de sangue e mandaram ela correr por uma mansão gótica onde a família do marido tentava matá-la como parte de um ritual secular. O personagem de Grace Le Domas exigia ser engraçada, apavorada e furiosa ao mesmo tempo, às vezes no mesmo plano. O filme encontrou seu público no espaço entre gêneros — cômico demais para o terror puro, violento demais para a comédia pura —, e essa combinação transformou Weaving num evento.

O rótulo de scream queen que veio depois é preciso, mas também uma simplificação que merece atenção. As rainhas do grito tradicionais são reativas: fogem, sofrem, sobrevivem ou não. Os personagens de Weaving tendem a revidar de maneiras que redefinem de quem é, afinal, a história. Grace Le Domas não simplesmente escapa: destrói a família que a perseguia. Dá para ler isso como horror convencional. Também dá para ler como uma comédia negra com um argumento explicitamente feminista sobre o casamento. Se essa leitura estava no roteiro, na direção ou no que Weaving trouxe com a especificidade de sua atuação é uma pergunta que a crítica ainda não respondeu.

Os filmes desde 2019 testaram registros diferentes. Babylon (2022), de Damien Chazelle, lhe deu Constance Moore — uma atriz do cinema mudo navegando a transição para o sonoro. Scream VI (2023) a reuniu com os diretores de Ready or Not para uma sequência de abertura da qual ela não sobrevive: uma piada estrutural sobre seu próprio status que só funciona porque o público sabe exatamente quem ela é. Azrael (2024) foi o projeto de gênero mais comprometido: terror pós-apocalíptico com quase nenhum diálogo, sustentado inteiramente por fisicalidade.

No primeiro semestre de 2026, lançou três filmes em menos de três meses: Carolina Caroline, um thriller criminal que descreve como uma tentativa deliberada de sair do nicho do terror; Ready or Not 2: Here I Come, no qual retorna como Grace com o crédito de produtora executiva; e Over Your Dead Body, uma comédia de ação com Jason Segel. O crédito de produtora na sequência não é detalhe: sinaliza que a atriz que chegou em 2019 com a visão de outros chegou em 2026 com parte da decisão.

Estava grávida durante toda essa sequência de filmagens. Seu primeiro filho com Jimmy Warden nasceu em 2026. Warden dirigiu Borderline (2025) com ela no papel principal — transformando o set onde se conheceram no ponto de partida de uma colaboração profissional que sobreviveu ao projeto original. Ela falou sobre a estranheza de processar a maternidade enquanto ainda é a pessoa cuja sobrevivência nas telas se tornou uma espécie de gramática de gênero. O processo, diz ela, continua.

Ela diz que está levando um dia de cada vez. A formulação mais precisa talvez seja que é a primeira vez em que a próxima decisão é realmente dela. A atriz que tinha medo do terror, que construiu uma carreira exatamente a partir desse medo, está agora na parte da história que o enredo da scream queen nunca sabe direito como contar: o que vem depois.

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Tags: Samara Weaving, Três Anúncios para um Crime, atrizes australianas, Babylon, Hugo Weaving, rainha do terror

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