As Leis de Lidia Poët na Netflix: ganhar um processo não muda a lei

O julgamento de Grazia Fontana, no centro desta temporada final, gira em torno de uma pergunta que o sistema jurídico italiano de 1887 foi especificamente construído para não responder: se o sofrimento de uma mulher constitui prova juridicamente reconhecível diante de um tribunal feito por homens, para homens, para resolver conflitos entre homens. Lidia Poët assume a defesa. Argumenta. Talvez até vença. Nada disso muda a arquitetura da sala em que ela está de pé.

É para esse ponto que As Leis de Lidia Poët vinha construindo ao longo de três temporadas, e a entrega final merece seu desfecho exatamente por se recusar a parecer um. A temporada apresenta uma estrutura em três trilhas com precisão formal pouco comum. Lidia defende Grazia — acusada de matar o marido abusivo alegando legítima defesa — diante de um júri exclusivamente masculino, com Fourneau como promotor público (seu companheiro, recém-promovido ao Tribunal do Júri) e com Jacopo, seu ex, de volta de Roma para cobrir o julgamento como jornalista. Ao mesmo tempo, o irmão Enrico, agora deputado, avança no parlamento a lei que devolveria a Lidia o direito de exercer a advocacia. Três processos institucionais simultâneos — o julgamento, o relacionamento, o legislativo — que na verdade formam um único argumento: o pessoal não é metáfora do político. No Turim de 1887, são o mesmo voto.

A geometria do conflito

A decisão formal mais forte da temporada é colocar Fourneau do lado oposto da sala. O homem com quem Lidia divide a vida privada é o mesmo que ela precisa derrotar no tribunal para salvar a melhor amiga. A série não trata isso como melodrama. Trata como honestidade estrutural: as instituições que esses personagens habitam não foram projetadas para acomodar as vidas que tentam levar dentro delas. O triângulo amoroso não é ornamento narrativo. É o argumento tornado visível.

A imagem dramática mais precisa da temporada — Lidia e Fourneau frente a frente no tribunal enquanto Grazia Fontana senta no banco dos réus por um ato que a lei ainda não sabe nomear — concentra tudo o que a série argumentou em trinta episódios em uma única disposição geométrica. Duas pessoas que dividem uma cama. Um júri formado exclusivamente por homens. Uma mulher cujo sofrimento é o objeto do julgamento, mas não sua categoria jurídica reconhecida. A câmera não comenta. Não precisa.

Na tradição italiana

Dentro da ficção italiana de prestígio, As Leis de Lidia Poët ocupa uma posição singular. A série bebe da tradição procedimental do Comissário Montalbano — o ritmo de um caso por episódio, os prazeres da estrutura investigativa — mas opera com a interioridade e o estudo longitudinal da personagem feminina que caracterizam Minha Amiga Genial. O que acrescenta a essa tradição é uma recusa ao consolo. Enquanto Minha Amiga Genial termina na ambivalência, Lidia Poët termina na clareza estrutural: o sistema não mudou. O que mudou foi a compreensão de Lidia sobre quanto tempo leva, e quanto custa, sustentar um argumento dentro de uma sala que não foi construída para ouvi-lo. A série registrou audiências modestas durante toda a sua existência — mal conseguiu a renovação para esta terceira temporada — e há algo adequado no fato de que uma ficção sobre exclusão institucional encontre seu encerramento como sobrevivente persistente, não como produto de referência.

A pergunta sem resposta

O que esta temporada final não consegue responder — e nem tenta — é se o ato de sustentar o argumento de dentro da instituição acaba transformando quem argumenta em vez da instituição em si. Lidia vence casos. Constrói precedentes. Força a lei a olhar para o que ela exclui. E faz tudo isso dentro de um sistema que, no momento em que formula seu melhor argumento, ainda não reconhece seu direito de estar de pé naquela sala. Se isso é a definição de progresso, ou seu obstáculo mais sofisticado, é uma pergunta que a série deixa completamente em aberto — como provavelmente deveria fazer qualquer relato honesto da década de 1880, ou de qualquer década desde então.

As Leis de Lidia Poët, terceira e última temporada, disponível na Netflix. Seis episódios. Com Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino e Eduardo Scarpetta. Direção de Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa e Jacopo Bonvicini.