Artissima 2026: Thomas Dane Gallery leva a artista Marisa Merz de volta a Turim no centenário

Marisa Merz fazia arte com aquilo que uma casa guarda por perto: fio de cobre tricotado como lã, cera, argila, as pequenas pantufas que usava. Durante décadas, foi a única mulher à margem da Arte Povera, trabalhando em casa, em Turim, enquanto os iglus de seu marido, Mario Merz, roubavam a cena. Um século depois de seu nascimento, a artista é tema de uma retrospectiva distribuída por três instituições de Turim, e a Thomas Dane Gallery montou em torno dela seu estande na Artissima deste ano; a pré-abertura da feira cai no mesmo dia em que a mostra do museu é inaugurada.

A galeria abre com uma única obra de Merz, sem título e sem data: uma folha alta, sem moldura, encostada em uma parede branca, onde um rosto pálido, quase uma máscara, surge de nuvens de azul borrifado e de um clarão de linhas douradas, pontilhado de pequenos discos cor de ferrugem. É um motivo ao qual ela voltou por décadas, o rosto como algo meio desenhado e meio dissolvido, mais próximo de uma aparição que de um retrato.

Marisa Merz painting Senza Titolo, a pale face amid swirling blue and gold lines on a large unframed sheet leaning against a white wall — Marisa Merz, Senza Titolo, n.d. © Fondazione Merz. Courtesy Thomas Dane Gallery

Ao redor dela, o estande reúne outros onze artistas representados pela galeria: Igshaan Adams, Luigi Ghirri, Jake Grewal, Patricia Leite, Glenn Ligon, Jean-Luc Moulène, Catherine Opie, Paul Pfeiffer, Amie Siegel, Jimmy Wright e Akram Zaatari. O leque vai das silenciosas fotografias coloridas de Ghirri sobre o cotidiano italiano aos trabalhos de Ligon construídos a partir de texto, sobre linguagem e raça: um estande de feira também é um argumento sobre as companhias que se escolhe.

A retrospectiva, La danza delle ore (A dança das horas), divide a obra de Merz entre o Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, a Fondazione Merz e a GAM, a galeria municipal de arte moderna e contemporânea da cidade. Merz nasceu em Turim em 1926, recebeu o Leão de Ouro pelo conjunto da obra na Bienal de Veneza de 2013 e morreu em 2019. Segundo a galeria, a mostra inclui obras nunca antes exibidas e se organiza em torno de três ideias: processo e matéria, o tempo cotidiano com a casa como “laboratório alquímico”, e o espaço como lugar ao mesmo tempo físico e metafísico. Curadores de cada instituição, entre eles Beatrice Merz, da Fondazione, a conceberam juntos.

A ideia da casa como laboratório aparece melhor na fotografia de Claudio Abate que mostra Merz na Galleria L’Attico, em Roma, em 1975: sentada junto a uma janela aberta, à noite, de costas para a câmera, com os pés em pantufas de tricô apoiados na parede. A obra é vestida, não exposta.

Marisa Merz seen from behind, seated by an open window at night, her feet in knitted slippers raised against the wall — Marisa Merz wearing Scarpette, Galleria L’Attico, Rome, 1975. Photo: Claudio Abate. Courtesy Thomas Dane Gallery

Amie Siegel, cujos filmes rastreiam a vida oculta dos objetos, vai falar sobre I diseredati / The Dispossessed em uma conversa intitulada Reverse Archaeology no Museo Egizio. Paul Pfeiffer participa de Broken. The Power of the Fragment no Palazzo Strozzi, em Florença, enquanto o espaço da galeria em Nápoles exibe A sunset, a ruin, a crowd, and a battle, de Cecily Brown.

A Artissima, em sua 33ª edição sob a direção de Luigi Fassi, acontece no Oval Lingotto de 30 de outubro a 1º de novembro, após uma pré-abertura só para convidados em 29 de outubro. O estande da Thomas Dane Gallery está listado como Hallway Yellow 10 / Dark Blue 9. La danza delle ore fica em cartaz de 29 de outubro a 4 de abril de 2027, Siegel fala em 31 de outubro, a mostra do Strozzi segue até 24 de janeiro de 2027 e Cecily Brown permanece em Nápoles até 19 de dezembro.

Para uma artista que trabalhava na escala de uma mão e de uma mesa de cozinha, o centenário faz algo incomum: deixa uma cidade inteira acertar o relógio pelas horas dela.

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