O pintor Grisha Bruskin lidera na Bonhams €1 mi em arte soviética, comprada por repórter suíço em Moscou

Logie, de Grisha Bruskin, parece à primeira vista um desfile transformado em gesso: nove painéis de figuras brancas, como estátuas — um corneteiro, um homem ao leme de um navio, uma menina com uma raquete de tênis —, cada uma segurando um único objeto em vermelho soviético sobre um fundo de densa escrita manuscrita. São os emblemas da própria cultura oficial, tirados de seus pedestais e catalogados como verbetes de um dicionário. Essa ironia fria e enciclopédica foi o que os compradores disputaram em Paris, onde a pintura se tornou o lote principal de uma venda da Bonhams que levou a arte soviética não conformista além de €1 milhão.

O que distinguia a coleção não eram apenas os nomes, mas o caminho até o mercado. Todas as obras vinham de Eric A. Peschler, jornalista e cineasta suíço que fez reportagens na União Soviética para a TV pública suíça e comprou diretamente de artistas que trabalhavam fora do sistema oficial.

Grisha Bruskin painting Logie, nine panels of white Soviet figures holding red objects over handwritten text — Grisha Bruskin, Logie (1986). Image: Bonhams

A Bonhams ofereceu on-line 65 obras de seu acervo; 90,77% dos lotes encontraram comprador, e a venda fechou com 100% vendido em valor. Bruskin saiu na frente. Logie alcançou €254.400, mais de três vezes a estimativa de €60.000–80.000, e um estudo relacionado, Logie. Esquisse pour le Leksikon fondamental, veio em seguida com €152.800, contra uma estimativa de €30.000–40.000. O título remete a Léxico fundamental, a tela que liderou o histórico leilão da Sotheby’s em Moscou, em 1988. Uma terceira obra, Alefbet, foi vendida por €76.600, quase o dobro da estimativa máxima.

Dmitry Krasnopevtsev, cujas silenciosas naturezas-mortas de jarras, conchas e vasos quebrados mantiveram uma distância deliberada do realismo socialista, provocou intensa disputa. Natureza-morta com árvore e jarras rendeu €63.900 e Natureza-morta com vaso quebrado, €53.740, enquanto uma composição inicial de garrafas e potes de vidro, de 1957, chegou a €43.520, mais que o dobro da estimativa máxima.

A alongada Composition (deux tableaux), de Eduard Steinberg, uma abstração meditativa que nasce do suprematismo, fez €40.960, mais de quatro vezes a estimativa. Uma obra sobre papel de Semyon Faibisovich, Nikita Sergeevich, chegou a €25.600, quase quatro vezes a estimativa máxima, e A disputa literária, de Viktor Pivovarov, uma cena irônica do conceitualismo moscovita em que uma criatura em tons pastel e uma figura curvada discutem sem trégua, foi vendida pelo mesmo valor.

Viktor Pivovarov painting The Literary Dispute, a pink and blue creature beside a table and a thin figure in a chair — Viktor Pivovarov, The Literary Dispute (1985). Image: Bonhams

Peschler, que viveu de 1922 a 2005, conheceu muitos desses artistas durante o Degelo de Khrushchov e passou cinco anos morando em Moscou, experiência que relatou no livro Privat in Moskau. Ao longo dos anos 1970 e 1980, voltou sempre a seus ateliês, comprando obras que nunca haviam sido exibidas em público. Filmou Kabakov, Steinberg e Yankilevsky para o documentário da televisão suíça Glasnost and the New in Tradition e publicou Artists in Moscow: The New Avant-Garde e Contemporary Drawings from Moscow Studios, duas das primeiras referências sobre a arte não oficial de Moscou.

Daria Khristova, chefe de pintura russa da Bonhams e responsável pela venda, atribuiu o resultado à procura por “obras de qualidade museológica com procedência ilustre” e descreveu a coleção como “um poderoso testemunho de resistência, independência intelectual e da força duradoura da liberdade criativa”.

O leilão on-line, The Eric A. Peschler Collection: Non-Conformist Art of the Soviet Era, ocorreu em Bonhams.com de 25 de setembro a 5 de outubro de 2026, após uma pré-visualização de três dias em Genebra, e somou €1.033.696. Os preços confirmam que existe mercado. As pinturas, por sua vez, continuam fazendo o que faziam nos apartamentos de Moscou quatro décadas atrás: desmontar, à vista de todos, as imagens do próprio Estado.

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