Em A Talent for Murder, a Highsmith de Helen Mirren obriga o editor a planejar um crime

A foto de divulgação faz quase todo o trabalho sozinha. Helen Mirren, como Patricia Highsmith, segura com as duas mãos uma adaga longa na vertical, com a lâmina erguida rente ao rosto; ela veste uma camisa branca abotoada até o colarinho sob um colete de tricô marrom. Atrás dela, fora de foco, Alden Ehrenreich, de óculos de armação escura, observa a escritora e a faca. Uma luminária de parede brilha em tom âmbar num canto, e o resto do cômodo afunda numa penumbra quente. A imagem coloca no mesmo quadro uma romancista policial e uma arma, e isso é quase toda a premissa de A Talent for Murder.

O filme de Anton Corbijn, adaptado por Joanna Murray-Smith a partir de sua própria peça Switzerland, manda um jovem enviado da editora nova-iorquina de Highsmith à casa isolada da autora na Suíça com uma única missão: convencê-la a escrever mais um romance de Tom Ripley. Ela só vai pensar no assunto se ele a ajudar a bolar um assassinato capaz de passar despercebido, e o livro que os dois começam a inventar passa a se alimentar da vida dele. Depois da estreia na América do Norte e da passagem pela Alemanha, o thriller segue seu caminho justamente quando o golpista de Highsmith voltou a circular, graças à série Ripley, de Steven Zaillian.

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O elenco revela que filme Corbijn queria fazer. Mirren construiu a fase madura da carreira interpretando mulheres reais de rosto público, e Highsmith, que se mudou para uma pequena cidade suíça nos anos 1980 e foi se afastando cada vez mais do mundo, é a menos simpática de todas. Mirren não tentou suavizá-la. “Ela não era nem um pouco uma pessoa agradável no fim da vida”, disse à agência AFP durante o festival de Toronto, defendendo que “seria um desserviço tentar aparar as arestas que ela de fato tinha”. Ehrenreich, vencedor de um Tony com uma carreira no cinema que vai de Han Solo: Uma História Star Wars a Fair Play e A Hora do Mal, fica com a tarefa mais delicada: segundo o AV Club, ele interpreta ao mesmo tempo o agente novato e nervoso e a figura ao estilo Ripley no centro do romance que os dois vão inventando. Olivia Cooke, de A Casa do Dragão, vive Clementine, a jovem americana que Edward conhece no trem e que logo vira material para o livro.

Corbijn chegou ao cinema pela fotografia, como fotógrafo do Joy Division e do U2, e a reputação de seus longas, de Control a Um Homem Misterioso e O Homem Mais Procurado, se apoia sobretudo na imagem. Este é o seu primeiro longa de ficção em 11 anos, lembra a Screen International, e ele contratou um diretor de fotografia conhecido pela textura: Robbie Ryan, colaborador frequente de Andrea Arnold e Yorgos Lanthimos, que segundo a Screen filmou em película e dá à história “um calor sombrio”. As críticas descrevem um filme com dois climas. A história real fica na neve em volta da casa suíça de Highsmith; o romance em andamento se muda para Roma e para palácios italianos, com direção de arte de Dimitri Capuani e figurinos de Gabriella Pescucci, e o crítico do Austin Chronicle admitiu que Ryan filma esses palazzos de um jeito que o deixou suspirando.

A premissa se interessa menos por quem morre do que por quem escreve. Edward chega sabendo que o último enviado do escritório de Nova York nunca voltou; o Austin Chronicle observa que os ternos dele continuam pendurados no quarto de hóspedes. Ela trata o recém-chegado como um simples estagiário, segundo a Screen, e depois, quando os dois começam a tramar o livro hipotético, o jovem editor fornece as melhores ideias, tiradas da própria biografia e da herdeira que conheceu no caminho. A proposta sugere um filme sobre a autoria como cumplicidade: a romancista precisa da imaginação de um assassino, e o fã que quer mais um Ripley pode ter mais dela do que a própria autora. O TheWrap o chamou de “uma pequena peça de câmara tensa e brincalhona que brinca com os mistérios de assassinato”.

Essa é a leitura que o material oferece, e a crítica está longe de ter certeza de que o filme a cumpre. A Screen International o considerou decepcionante e concluiu que “o excesso de esperteza do filme acaba cansando em vez de prender”, enquanto o The Film Stage o descartou como “a definição de uma mediocridade competente”. O AV Club, mais generoso, também notou que Corbijn não consegue escapar totalmente do ar teatral de uma história confinada quase sempre a uma casa, o preço de adaptar uma peça construída sobre dois personagens. Resta ainda uma pergunta que o filme nunca precisa responder: quanto de Highsmith existe ali? A ação se passa no último ano de vida dela, mas a trama é inventada, e o Austin Chronicle fala de um retrato que toma muitas liberdades com os fatos. Quem espera uma biografia da autora de Pacto Sinistro vai encontrar um thriller que pega emprestados o nome e o temperamento dela, não a sua vida.

Mirren, Ehrenreich e Cooke lideram um elenco que inclui ainda Juliet Stevenson como Peggy, a tia de Clementine, além de James Faulkner e Bríd Brennan. Murray-Smith, a dramaturga australiana cuja peça Switzerland teve estreia americana no Geffen Playhouse, assina o roteiro. Entre os produtores estão Gabrielle Tana, Mickey Liddell, Pete Shilaimon, Troy Lum e Andrea Occhipinti, cuja empresa italiana Lucky Red coproduz com Zurich Avenue, Lunar Pictures e LD Entertainment; a FilmNation Entertainment cuida das vendas internacionais. O filme tem 106 minutos e recebeu classificação R nos Estados Unidos.

A Talent for Murder teve estreia mundial como sessão de gala no Festival Internacional de Cinema de Toronto em 14 de setembro de 2026, e a Bleecker Street e a LD Entertainment o lançaram nos cinemas americanos em 23 de outubro. Chega ao Reino Unido e à Irlanda em 20 de novembro, e no Brasil as listagens apontam a estreia para 14 de janeiro de 2027, ainda sem título nacional confirmado por uma distribuidora.

Elenco

Fotos: The Movie Database (TMDB)

Tags: Thriller, Alden Ehrenreich, Helen Mirren, Olivia Cooke, Patricia Highsmith, A Talent for Murder

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