Críticas de Spider-Man: Brand New Day: os 90% escondem o quão pouco há de novo

O título é uma confissão. “Brand New Day” é como a Marvel chamou a cartada dos quadrinhos, há quase vinte anos, que apagou da existência o casamento de Peter Parker e fez o mundo inteiro esquecer seu rosto, tudo para que o personagem pudesse recomeçar — enxuto, solteiro, de volta ao nível de rua. Destin Daniel Cretton pega emprestado o nome e a premissa em um só movimento, e a primeira leva de críticas decidiu, em sua maioria, se encantar exatamente com isso.

A palavra que se escreve por cima das primeiras reações é “pé no chão”, seguida de perto por “maduro”: um Homem-Aranha que trocou o multiverso por um apartamento solitário e uma cidade que já não sabe seu nome. Críticos que cresceram com Sam Raimi vivem recorrendo ao mesmo elogio — o melhor cabeça-de-teia em duas décadas, o que finalmente se lembra de que o Homem-Aranha é um vizinho antes de ser um evento cósmico. É uma recepção calorosa. Lida com atenção, é também uma recepção construída quase inteiramente sobre nostalgia.

O placar coopera e, ao mesmo tempo, se contradiz em silêncio. O filme estreou Certified Fresh com noventa por cento, o que soa como uma coroação até você colocá-lo ao lado dos próprios irmãos. Homecoming, Far From Home e No Way Home pontuaram todos mais alto; como a Forbes destacou, este é o capítulo mais mal avaliado da trilogia Holland. O agregado não subiu. Escorregou — mesmo com as primeiras prévias insistindo que este era o melhor do lote.

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Essa lacuna é onde mora a verdadeira história. Debaixo de um único número tranquilizador se sentam dois filmes incompatíveis. The Independent, The Telegraph e Polygon o colocam ao lado de Homem-Aranha 2 de Raimi, ainda o marco máximo de todo o gênero super-heroico; o Daily Beast o chama de melhor Spidey até hoje. E então o IndieWire dá de ombros para “uma sequência monótona e deprimente”, The Guardian suspira com “déjà vu genérico” e pede em voz alta um reboot radical, a Rolling Stone encontra “nada de novo”, e a Variety — a única crítica realmente negativa entre os grandes veículos — chama a coisa de árdua e auto-séria, meia hora a mais do que deveria, um filme que se sente se esforçando para ser relevante. O que um campo recebe como maturidade, o outro recebe como cansaço. Mesmo filme. Mesmo pé no chão.

O que quase ninguém diz em voz alta é que “pé no chão”, aqui, é sinônimo de “reset”. Esta é pelo menos a quarta vez em um quarto de século que o Homem-Aranha é levado de volta à estaca zero nas telas — Raimi, depois Marc Webb uma década adiante, depois Jon Watts, agora Cretton — e cada relançamento vende seus apagamentos como frescor. Brand New Day é simplesmente o mais literal até agora: não troca o ator do papel, apaga a memória de todos na história, o que é uma metáfora arrumada para o que a franquia pede de quem assiste. Esqueça que No Way Home custou a ele todos que o conheciam. Aproveite a lousa limpa.

Até os admiradores admitem que o centro não vai se segurar. DiscussingFilm, três estrelas generosas, aponta que a misteriosa recém-chegada de Sadie Sink não aparece até quarenta minutos de filme e depois anexa a imagem, deixando a “estranha nova evolução” do próprio Peter — a premissa real, a razão inteira do reset — à deriva nos bastidores. Um filme que apaga a vida de seu herói para olhar para ele não para de se distrair dele.

Nada disso torna Brand New Day ruim. Noventa por cento dos críticos não são descartados assim tão fácil, e o balanço, por todos os relatos, é glorioso — prático, vertiginoso, ocasionalmente filmado de dentro da máscara. O que o torna é familiar: um ato de esquecimento muito bem feito. A pista é o parâmetro com o qual todo mundo insiste em comparar, o melhor Homem-Aranha desde 2004. Quando o maior elogio que um brand new day pode ganhar é que parece um velho, a manhã não é nova. O despertador simplesmente tocou de novo.

Tags: Tom Holland, Destin Daniel Cretton, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, críticas de cinema

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