Existe uma versão deste fim de semana que se escreve sozinha. O Homem-Aranha volta aos cinemas com as melhores críticas da era Tom Holland, os trackers apontam para uma das maiores estreias que o personagem já teve, e a conclusão praticamente se imprime sozinha: o herói está de volta, maior e melhor do que antes. É uma boa história. Também é, acho eu, a menos interessante.

Ouça o que Holland realmente diz sobre o retorno e um quadro mais estranho e deliberado emerge. Perguntado se continuará interpretando Peter Parker, ele não faz o esperado e promete para sempre. Ele diz que fará enquanto o quiserem — e então, quase no mesmo fôlego, que se o filme for bem, ele acha que verão. Essa não é a linguagem de um homem se estabelecendo. É a linguagem de alguém que já pensou na porta.

Na verdade, ele pensa nisso há anos. Holland confirmou que um plano para o futuro do papel está em andamento desde o último filme, que ele tem uma visão muito clara para a passagem do bastão, e — esta é a linha que a cobertura insiste em enterrar — que passar o papel adiante é a coisa que ele mais quer fazer com esse personagem. Não uma contingência. Uma ambição.

O elenco de super-heróis sempre foi um revezamento. Vimos o lançador de teias mudar de mãos mais de uma vez neste século, de um jovem ator sincero para o próximo, cada reformulação vendida como uma ruptura e absorvida silenciosamente em um ou dois filmes. O que é incomum aqui não é que o Homem-Aranha mudará de rosto novamente; é que o atual ocupante está desenhando a transição ele mesmo, em vez de ser escrito para fora dela. Atores consumidos por um papel marcante tendem a se agarrar a ele ou a fugir dele. Holland está tentando fazer a coisa mais rara — sair de propósito, em seu próprio cronograma, enquanto ainda é desejado.

O filme que ele lidera faz o ponto quase com muita perfeição. Peter Parker começa este capítulo apagado da memória do mundo, despojado dos equipamentos emprestados e dos amigos famosos, forçado a recomeçar como uma figura pequena, ao nível da rua, que precisa conquistar seu lugar novamente. Tire a metáfora e é um retrato de uma franquia aprendendo a ficar de pé sem seu andaime — e, se você apertar os olhos, de um ator ensaiando sua própria saída da máquina que o fez. A história na tela e a história ao redor estão contando o mesmo conto sobre deixar ir.

Ajuda que Holland passou o mesmo período provando que é mais do que o uniforme. Neste verão, ele também aparece como Telêmaco em ‘Odyssey’ de Christopher Nolan, o filho que espera e observa enquanto todos se perguntam se o herói algum dia voltará para casa — um papel construído a partir da quietude, e não da piada pronta. Coloque os dois papéis lado a lado e a estratégia se lê claramente: segurar o blockbuster com uma mão e, com a outra, plantar uma bandeira em algum lugar onde ele não possa seguir.

Os números respaldam a celebração, para ser justo. O filme de Destin Daniel Cretton está em torno de noventa e um por cento com os críticos, que destacam a humanidade de um Holland nunca melhor; os trackers da indústria colocam a estreia doméstica perto de US$ 195 milhões e o lançamento global acima de US$ 460 milhões, a maior do ano e uma das maiores que o personagem já registrou. Zendaya, Jacob Batalon, Jon Bernthal e Mark Ruffalo completam um elenco voltado, pontualmente, para pessoas, não para portais. Quatro anos depois de o multiverso engolir tudo, o Homem-Aranha de menor escala em uma década é o que atrai a maior multidão.

Essa é a piada silenciosa por baixo dos fogos de artifício: o filme construído para trazer o Homem-Aranha para casa é também o que ensina como partir. Holland agora tem a visão, o plano e a bilheteria para sair em seus próprios termos. A única coisa a resolver é quem fica com a máscara — e ele já soa como o homem segurando a caneta.

Tags: Marvel, Tom Holland, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, filmes de super-heróis

Spider-Man: Brand New Day parece a volta de Tom Holland, mas soa como despedida

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