Hideaki Anno e o anime que jamais conseguiu encerrar de vez

Hideaki Anno

Photo: Dick Thomas Johnson / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	22 de maio de 1960 Ube, Yamaguchi, Japan
Ocupação	Animador e cineasta
Conhecido por	Neon Genesis Evangelion: O Fim do Evangelho, Evangelion: 3.0+1.01 A Esperança, Evangelion: 2.22 Você (Não) Pode Avançar
Prêmios	Nihon SF Taisho Award (1997) · Best New Director, Yokohama Film Festival (1998) · 2 Japan Academy Film Prize · Medal with Purple Ribbon (2022)

A multidão na Yokohama Arena, que esperava uma despedida, acabou testemunhando um recomeço. Hideaki Anno — o diretor que passou boa parte da vida adulta tentando colocar um ponto final em sua franquia mais icônica — voltou com novas imagens das crianças, dos anjos e das máquinas que o transformaram em um dos diretores mais analisados e imitados da animação contemporânea. O fato de isso acontecer repetidas vezes, de todo final anunciado gerar um novo capítulo, era, em si, o argumento que sua carreira sempre esteve construindo.

Anno nasceu em Ube, Yamaguchi, em 1960, filho de um carpinteiro, e ficou obcecado por tokusatsu — o gênero japonês de ficção científica com monstros de borracha — antes mesmo de pensar seriamente em desenhar. Ele se matriculou na Universidade de Artes de Osaka, parou de pagar a mensalidade para fazer curtas de animação para uma convenção de ficção científica e acabou sendo expulso. Os filmes eram extraordinários. Hayao Miyazaki, que os viu, contratou o jovem que nunca tinha conhecido para desenhar algumas das cenas mais tecnicamente desafiadoras de Nausicaä do Vale do Vento. É assim que, às vezes, funcionam as carreiras na animação japonesa: brilhantismo primeiro, credenciais depois.

Ele foi um dos sete cofundadores do estúdio Gainax em 1984 e, no fim dos anos 1980, dirigiu Gunbuster, um OVA que combinava ação de mechas com um final inesperadamente emocional e anunciava um cineasta interessado em usar a estrutura dos gêneros principalmente como algo a ser subvertido. O trabalho seguinte, Nadia: O Segredo da Água Azul, foi maior e mais comercial, e Anno descreveu a experiência de fazê-lo — produzido sob pressão constante, com controle criativo limitado sobre trinta e nove episódios — como uma descida de quatro anos. Depois que terminou, ele não conseguiu mais trabalhar.

O que surgiu desse colapso foi Neon Genesis Evangelion. A série teve 26 episódios a partir de 1995 e apresentou Shinji Ikari, um piloto que preferia não pilotar, às armas biomecânicas e às camadas de feridas psicológicas que definiriam a franquia. Os dois episódios finais — produzidos enquanto o estado mental de Anno se deteriorava e o orçamento desabava — tornaram-se um dos momentos mais debatidos e desconstruídos da história da televisão. Eles chegaram como imagens da mente do próprio diretor, e não como uma conclusão narrativa; quando o público exigiu algo mais coerente, Anno fez The End of Evangelion, um filme para o cinema de considerável ferocidade e extremo emocional, como resposta.

A versão mais fácil da história de Anno termina aí: o homem tem um colapso, faz arte a partir do colapso, a arte vira fenômeno cultural. A leitura crítica é o quarto de século que veio depois. Ele passou a dirigir filmes live-action — Love & Pop, Shiki-Jitsu, Cutie Honey — que receberam atenção limitada fora do Japão. Então, em 2006, fundou o Estúdio Khara e anunciou o Rebuild of Evangelion: uma tetralogia de filmes para o cinema que reimaginaria a franquia com valores de produção modernos e um novo final conclusivo. Três filmes chegaram ao longo de cinco anos. O quarto, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, foi adiado por nove anos antes de seu lançamento em 2021. Anno disse, em entrevistas na época da estreia, que estava terminado. Ele disse aquilo com o cansaço específico de quem já tinha dito antes.

Entre os filmes do Rebuild, ele fez Shin Godzilla com o codiretor Shinji Higuchi em 2016. O filme, uma sátira à paralisia burocrática japonesa disfarçada de filme de kaiju, ganhou sete prêmios da Academia Japonesa de Cinema, incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor, e é considerado por muitos críticos o blockbuster japonês mais formalmente inventivo em décadas. Shin Kamen Rider veio em seguida, em 2023 — uma homenagem mais sombria e abertamente pessoal à franquia de sua infância, dirigida por ele sozinho e recebida de forma mais divisiva — completando o que passou a ser chamado de Universo Shin Japan Heroes.

Em 2025, Anno contribuiu para Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX como roteirista, storyboard artist e animador — seu primeiro envolvimento criativo sustentado fora de Evangelion em vários anos. E em fevereiro de 2026, o curta de treze minutos que ele supervisionou para o festival de trigésimo aniversário da franquia na Yokohama Arena chamou a atenção justamente por contradizer a finalidade que Thrice Upon a Time havia proclamado. Anno planejou o projeto, escreveu o roteiro e supervisionou a produção. O Estúdio Khara, a empresa que ele fundou em 2006 expressamente para concluir os filmes do Rebuild, tinha mais projetos em andamento. Nenhum final estava segurando nada.

Ele falou publicamente sobre a depressão clínica — incluindo períodos que descreveu como quase suicidas — que acompanhou tanto a produção de Nadia: O Segredo da Água Azul quanto a criação de Evangelion. Casou-se com a mangaká Moyoco Anno em 2002. Anno, o diretor, é vegetariano e agnóstico, colecionador de memorabilia de tokusatsu das séries que o formaram, e um dos cineastas mais francamente autoanalíticos de qualquer nacionalidade. Seu próximo projeto confirmado não foi anunciado. É provável, dado o padrão, que envolva alguém dentro de uma máquina muito grande tentando muito não estar onde está.

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