Maciej Karaś, escalado pela aparência e revelado pelo talento

Maciej Karaś

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	2008 Kraków, Poland
Ocupação	Ator
Prêmios	DIAMANT

Há um peso específico que atores infantis carregam quando o papel para o qual foram escalados começa a defini-los publicamente antes que eles tenham se definido na vida particular. Quando Maciej Karaś conseguiu o papel principal em Za duży na bajki, de Kristoffer Rus — lançado internacionalmente na Netflix como Too Old for Fairy Tales —, o cálculo por trás de sua escolha era visível: um adolescente real, com sobrepeso, que realmente jogava videogame, e não uma versão polida de um. O que aconteceu ao longo de três filmes não foi o cálculo original.

Karaś cresceu em Cracóvia, e sua entrada na atuação não foi precedida por escola de teatro ou por uma sequência de pequenos papéis que o preparassem para nada. Ele era, simplesmente, da idade certa e da aparência certa quando Rus procurava seu Waldek Banaś — um garoto obcecado por jogos cuja vida se desequilibra quando a excêntrica tia-avó de sua mãe, Mariola, chega e se recusa a deixá-lo desaparecer na tela. A aposta em um adolescente inexperiente valeu a pena no primeiro filme: Karaś segurou o próprio peso diante de Dorota Kolak, Karolina Gruszka e Andrzej Grabowski — todos nomes consolidados do cinema polonês —, e a química que construiu com seus amigos na tela, Amelia Fijałkowska e Patryk Siemek, convenceu a produção de que a história de Waldek não estava terminada.

O 27º Schlingel International Film Festival for Children and Youth concordou. Karaś recebeu o prêmio DIAMANT de Melhor Ator Infantil em 2022 — um reconhecimento que o colocou, aos treze anos, ao lado dos jovens intérpretes mais cativantes do cinema familiar europeu.

As duas sequências levaram Waldek a territórios progressivamente mais difíceis. Em Too Old for Fairy Tales 2 (2024), o personagem deixa a geografia segura de Cracóvia e parte pelas montanhas Tatra para encontrar o pai que nunca esteve em sua vida — uma premissa que exigiu que Karaś contracenasse com Paweł Domagała, um dos atores contemporâneos mais reconhecidos da Polônia. Ele contracenou. No terceiro filme, Too Old for Fairy Tales 3 (2026), a franquia avançou para a questão do que você deve à pessoa que suas palavras descuidadas destroem online: Waldek desencadeia acidentalmente uma onda de ódio dirigida a Delfina, e o filme recusa as saídas fáceis que o gênero geralmente oferece. A textura moral do terceiro filme seria incomum para qualquer ator. Para um adolescente fazendo sua terceira aparição consecutiva como protagonista, foi algo próximo a uma dificuldade genuína.

Karaś falou, na imprensa polonesa, sobre ter sido ridicularizado por seu peso antes de o primeiro filme mudar completamente o contexto desse fato. “Riam de mim por ser gordo”, disse ele ao Super Express. “Agora me invejam.” A frase soa diferente quando se sabe que o terceiro filme trata das consequências exatamente desse tipo de crueldade entre pares — a forma como um comentário digitado sem pensar pode seguir alguém por um corredor. Se o paralelo foi consciente na construção do roteiro ou chegou por coincidência, pouco importa quando o filme está rodando. A culpa de Waldek e a experiência de Maciej com o mesmo mecanismo social em extremos opostos dão a Too Old for Fairy Tales 3 uma afiação que os filmes anteriores abordaram, mas não alcançaram completamente.

Os críticos poloneses têm sido cuidadosos para não exagerar. A trilogia funciona em grande parte porque não confunde sentimentalismo com profundidade, e o que Karaś dá aos filmes é consistência, não transformação — Waldek parece a mesma pessoa ao longo de quatro anos de tempo de tela, o que não é tão simples quanto parece quando você mesmo é uma pessoa diferente em cada estágio da produção. O que os analistas notaram, e o que o júri do Schlingel reconheceu cedo, é a qualidade de atenção que Karaś traz aos pequenos momentos: os planos de reação, os silêncios, o instinto de ouvir em vez de atuar. Isso não se aprende rapidamente.

A questão que a trilogia deixa em aberto é uma versão daquela que todo jovem ator enfrenta eventualmente, amplificada: quando o personagem que chamou a atenção do mundo para você completa seu arco, o que acontece com você? Waldek Banaś está completo. A trilogia acabou. Maciej Karaś, nascido em 2008, foi nomeado Ambassador of Polish Children’s Cinema em 2026, e tem uma filmografia que qualquer um que está começando reconheceria como genuína, e não gerenciada. O que o cinema polonês constrói em torno desse fato é a próxima coisa a observar.

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