Pauline Clément, a atriz da Comédie-Française que aprendeu a fazer rir na internet

Pauline Clément

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	8 de novembro de 1986 Évry, France
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Mais Que Especiais, Assim é a Vida, Comédie-Française

Pauline Clément faz parte da instituição mais codificada do teatro francês e de sua geração menos solene. No palco da Salle Richelieu, interpreta Feydeau e Molière, seguindo as regras de uma companhia fundada durante o reinado de Luís XIV. Mas boa parte de seu timing cômico foi aprendida em outro lugar: em esquetes curtas, escritas com amigos e lançadas na internet e no Canal+. Durante anos, as duas carreiras seguiram lado a lado, sem se cruzar. Seu filme mais pessoal até hoje faz de uma o tema da outra: uma comédia de bastidores ambientada na Comédie-Française, coescrita por Clément e interpretada por seus colegas nos espaços onde eles realmente trabalham.

Nada em sua formação apontava para o palco clássico. Ela cresceu entre os subúrbios de Essonne e Paris e, em um perfil publicado pelo jornal Libération, atribuiu suas dificuldades na escola a transtornos de aprendizagem — discalculia e disortografia —, que a levaram a seguir cursos profissionalizantes. Concluiu um CAP, diploma profissional francês na área de cuidados de beleza, antes de descobrir o teatro.

Évry, a nova cidade ao sul de Paris onde nasceu em 8 de novembro de 1986, não costuma ser o ponto de partida de uma atriz da Comédie-Française. A formação veio depois, e rapidamente. Clément se matriculou no Cours Florent, passou para o conservatório municipal do 8º arrondissement e, em seguida, conquistou uma vaga no Conservatoire national supérieur d’art dramatique, a principal escola de teatro do país, onde estudou de 2011 a 2014. Preparou a audição de ingresso com Bertrand Usclat, que se tornaria seu parceiro criativo mais constante. Com ele, integrou o Yes vous aime, coletivo de atores que escreve e filma as próprias esquetes, e ajudou a criar Broute, um formato curto de sátira exibido pelo Canal+ que alcançou um público que raramente acompanha a Comédie-Française.

A companhia a chamou quase imediatamente. Clément estreou no palco da Salle Richelieu em An Italian Straw Hat, de Labiche, com direção de Giorgio Barberio Corsetti, e entrou para o elenco como pensionnaire em 2015. Desde então, passou por um repertório amplo: Les Derniers Jours de l’humanité, de Karl Kraus, com David Lescot; La Ronde, de Schnitzler, com Anne Kessler; o díptico de Eurípides Électre / Oreste, de Ivo van Hove; Les Fourberies de Scapin, de Denis Podalydès; The Miser, de Lilo Baur; e The Cherry Orchard, de Clément Hervieu-Léger. Ela já contou que se sentia deslocada quando chegou, convencida de que não tinha a mesma bagagem literária dos colegas, e que o administrador-geral da companhia, Éric Ruf, valorizava seu instinto e sua liberdade no palco acima de tudo isso.

O papel que lhe deu maior visibilidade foi o de Lucienne em A Flea in Her Ear, de Feydeau, dirigido por Lilo Baur. A atuação lhe rendeu uma indicação ao Molière de melhor atriz revelação em 2020, o principal prêmio do teatro francês, e ela voltou a interpretar a personagem desde então. No cinema, a trajetória foi mais lenta e quase inteiramente cômica: a noiva em C’est la vie!, de Éric Toledano e Olivier Nakache, em 2017; Myriam em The Specials, dos mesmos diretores, em 2019; um papel em Lola et ses frères, de Jean-Paul Rouve; Mademoiselle Jolibois em dois filmes de Les Blagues de Toto; e Chloé em Menteur, de Olivier Baroux. Em 2022, criou, escreveu e estrelou Moitié·e·s, minissérie do Canal+ sobre as diferentes maneiras de as pessoas conseguirem amar umas às outras.

Essa divisão também é o ponto fraco da trajetória. Em 2025, o Le Parisien a incluiu entre os atores da Comédie-Française que transitam entre Molière e a comédia popular, sob a ideia de que um ator precisa saber interpretar de tudo — equilíbrio que ela defende. Ainda assim, sua carreira na tela continua muito atrás da trajetória nos palcos. A maioria de seus trabalhos no cinema foi em papéis coadjuvantes de comédias comerciais amplas, que aproveitam apenas uma fração do que ela faz na Richelieu, e seu primeiro papel realmente protagonista, como Clémence em Une fille en or, de Jean-Luc Gaget, ao lado de Arthur Dupont, chegou aos cinemas em abril de 2026 com uma recepção morna: os críticos franceses deram, em média, 2,8 de 5 no AlloCiné. O cinema ainda não escreveu para ela o tipo de papel que o teatro já sabe como aproveitar.

O último ano ajudou a diminuir essa distância. Em 1º de janeiro de 2026, ela se tornou a 546ª sócia da Comédie-Française, passando a integrar plenamente a companhia e a ter direito a voto em seus assuntos; foi eleita junto com Noam Morgensztern, Claire de La Rüe du Can e Gaël Kamilindi. Em fevereiro, contracenou com André Dussollier e Miou-Miou na comédia familiar Chers parents, de Emmanuel Patron. Na cerimônia do César, apresentou o prêmio de figurino ao lado de Marina Hands, usando um vestido volumoso que se prendeu ao cenário até que ela conseguisse se soltar rasgando-o — um momento que a revista Trois Couleurs incluiu entre os mais engraçados da noite.

O evento mais importante foi De la Comédie-Française, dirigido por Martin Darondeau e Bertrand Usclat e coescrito por Clément, pelos dois diretores e por Clémence Dargent. Ela interpreta Nina, uma diretora teatral que tenta manter de pé uma produção de Macbeth três horas antes da estreia, cercada por Benjamin Lavernhe, Laurent Stocker, Marina Hands, Julien Frison e Guillaume Gallienne, integrantes da companhia na vida real. O filme levou quatro prêmios no festival de comédia de Alpe d’Huez, em janeiro — um recorde para o evento —, incluindo os troféus do júri e do público, e chegou aos cinemas franceses em 22 de julho. Clément o descreveu como um filme para todo mundo, não apenas para quem vive o teatro.

Os próximos passos apontam ainda mais para o cinema. Ela está no elenco de Le Cabinet du docteur Albertini, comédia de suspense de Emmanuel Mouret filmada no início deste ano com Laure Calamy e Valeria Bruni Tedeschi, e de Animal sauvage, adaptação em seis episódios da Prime Video do romance de Joël Dicker, com Noémie Merlant e Matthias Schoenaerts, prevista para 2027. Jean-Christophe Meurisse também a escalou para La fête est finie, sua sátira ambientada em uma praia particular durante o festival de Cannes. Nenhum desses projetos tem data de lançamento definida. Pela primeira vez, porém, eles formam uma sequência de projetos autorais, e não de comédias de estúdio. A pergunta que sua carreira agora coloca é se o cinema francês lhe dará o tipo de papel que a Salle Richelieu lhe oferece há uma década.

Filmes em destaque

Tags: atrizes, cinema francês, Bertrand Usclat, De la Comédie-Française, Pauline Clément, Chers parents

Pessoas relacionadas

Justine Triet

Emily Blunt

Diane Morgan

Hayley Atwell

Adam Demos

Brigid Delaney